'Yavaş'
Mubi'de yayınlayın.
Bu Gürcü özelliğinin başında, bir işaret dili, bir tercüman olan Dovydas (Kestutis Cicenas), ilk toplantısından hemen sonra dansçılar için bir atölye yöneten bir koreograf sorar -ve kendinizi hemen reddettiniz. Bir şey biraz hissediyor -den her şeyden önce. Nazik güveni, kendiliğinden kimyası; Her şey biraz basitçe. Film buluşması iyi başlarsa, bir dönüş için de hazırlanabilirsiniz.
Ve elbette, dönüş yakında “yavaş” olacak – ama şaşırtıcı derecede sağlıklı. Dovydas aseksüeldir ve ilerlemesi duygusal isteklerine yakından hazırlanmakla ilgilidir. Marija Kavtaradzes Drama, geniş bir şekilde yanlış anlaşılan ve ekranda böyle bir bollukla nadiren tasvir edilen bir tür tuhaflığı inceleyen hassas bir aşk hikayesidir.
Sarsıntılı bir yaşam tarzına alışkın olan, ancak bağlantı için açlıktan ölmüş olan Elena için Dovydas hem heyecan verici hem de yabancılaşıyor: duygularına yönelik, ancak alıştığı gibi aranmak istemeyen bir adam. Ön görüşmeler ve jestler yoluyla, başka bir kişiyi sevmenin ne anlama geldiğini öğrenin ve öğrenin. Her ikisinin de vücutlarıyla iletişim kuran profesyoneller olması, keşiflerine güzel dokunsal bir katman verir. Bir kerede erotik, gergin ve yumuşak, “yavaş” problar, mahkemenin izinde değil, açıklık ile arzunun doğasında.
Geçen yılki Breakout Hint filmi “All We I Light” ın yıldızlarından biri olan Divya Prabha, Mahesh Narayanan'ın karanlık ama güçlü dramasında başka bir Tour de Force performansı sunuyor. Tıbbi eldiven üreten bir fabrikada çalışmak için kocasıyla Delhi'ye taşınan genç bir Güney Hintli kadın olan Reshmi'yi canlandırıyor. İkisi de daha iyi iş çıkışları bulmayı umarak yurtdışına gitmek için tasarruf ediyorlar. Başından beri dünyanızın ona yaklaştığı hissine sahipsiniz. Bir yandan, pandemik bariyeri yürürlüktedir, ancak kahramanlarımızın hasta meslektaşlarını telafi etmesi için sadece daha fazla çalışma anlamına gelir.
Zamanlarını küçük bir daire ile yozlaşmış patronlar tarafından işletilen steril, boğucu fabrika arasında paylaşıyorlar. Seyahat ajansınızda vize başvurunuzdan herhangi bir güncelleme yoktur ve paranızı veya pasaportunuzu iade etmeyi reddeder. Ve şehrin kendisi dumaya sarılır ve her şeye gri bir kaplama verir. Sonra işler daha da kötüleşiyor: Reshmi'den düzenlenmiş bir video, son vermeye başlar ve failin fabrikada ve yönetiminde ve Reshmi'nin evliliğinde sadece daha derin bir çürümeyi ortaya çıkarmaya çalışır. Ancak “Ariyippu” asla özgür sefalette bir egzersiz gibi hissetmez. Çarpıcı grafikler, özellikle fabrikadaki işçilere örtük olarak hareket eden plastik el sıraları, bir tür sakin şiir filme, filme, birbirine sürülecek bir kadın olduğu zaman prabhas ve hala weigert Onurunuzu kabul etmek için, onu karıştırma, hatta canlandırma saati yapar.
“Gece”
Tubi'de yayınlayın.
Bir dizi ürkütücü resim bu Slovak korkusunu açar: kanlı kafa derisi olan bir kız, karanlık ormanlarda yılanlarla çevrili bir kadın, ani flaş direnci ile çarpan korkunç bir trajedi. Ancak, çocukken kaçan eyaletin memleketine geri dönen genç bir kadını takip eden tüm gotik stilleri ve altıgen konuları “gece” ve kadınlar. Sarlota (Natalia Germani) annesinin kulübesine geldiğinde ve mirası hakkında resmi bir mektup aldığında, başlangıçta uzun zamandır öldüğünü düşünen şehir sakinlerinin inançsızlığını ve patolojik merakını tetikledi. ve katil hags, kötü çocuklar ve pagan topluluklarının hikayelerini fısıldadı. Sarlota'nın, Drazing yırtıcı erkekleri ve muhafazakar kadınları şehirde kızdıran genç bir kadın olan Mira köyündeki (Eva Mores) tek arkadaşı tarafından yavaşça çekilen kendi sırları var. Döndüğünde ve döndüğünde, “Nightsiren” folkloristik vizyonlarında giderek daha çılgınca ve sosyal incelemelerinde keskindir, bu da efsane, bağnazlık ve en büyük boogeyman: diğerinin korkusu için umutsuz bir kapak olarak ortaya çıkar.
'Kardeşlik'
Ovid'de yayınlayın.
Nora El Worch'un Paris set dramasının orijinal Fransız başlığı bu makaleyi heceleyecek kadar kaygan, ancak filmin ruhunu mükemmel bir şekilde yakalar: “HLM” i birleştiren bir takma ad, Fransa'daki düşük gelirli daireler ve bir vücudun kadın bir kısmına atıf. Dneba'da (Médina Diarra) sınıf arkadaşlarından, en iyi arkadaşları – Zineb (Salma Takaline) ve Amina'nın (Léah Aubert) – ölçülemez spermiyle geri attığı bir hakarettir.
Amina'nın aslında zengin olması ve projelerde yaşamaması ya da siyah olan Dneba'nın zorbalığın en kötüsünü alması, bağı üzerinde hiçbir etkisi yoktur. Üçü bölünmez bir birimdir: diğerinin sevinçlerini ve acılarını paylaşan kız kardeşler ve nasıl elde ettiklerini geri vermekten korkmayan Yeni Çağ feministleri.
Ama Zineb kardeşinin büyük arkadaşı tarafından rahatsız edildiğinde, işler daha da karanlıklaşır. #MeToo havada ve Amina acımasızca zoomer'ın tercih edilen silahı: sosyal medya ile ellere alıyor. Sonuçlar olgunlaşıyor. Sınıflar ve ırklardaki aniden farklılıklar gerçekleşir ve kadınların güvenliği mücadelesinin görevleri, cesaret ve dayanışma, kahramanlarımız için etkilenir. “Kardeşlik” komik, hareketli ve ferahlatıcı sinirli: Kültürel bir değişime giren bir nesil kıza ve ne isteyebileceklerini ve etraflarındaki dünyayı yeniden yazma kurallarına saygı gösteriyor.
'Koşucu'
Bir film hareketi artıda yayınlayın.
İsmine göre, bu Litvanya filmi bir süratin belirlenmiş yoğunluğuyla ortaya çıkıyor. Vilnius'taki genç bir kadın olan Marija'nın (inanılmaz bir zygimant Elena Jakstaite) uyandığı andan itibaren, arkadaşının Vytas'ta eksik olduğunu, yolda ve filmde de fark ettiği ve fark ettiği andan itibaren. Sergi yok, tesis yok; Marija umutsuzca tüm şehrin peşinde koşan Vytas'ın (Marius Repsys) arkadaşlarını, ziyaretlerini ve izlerini çağırdığı için karakterleri ve ilişkilerini başıboş detaylarla tanıyoruz. Dudakta yeni bir yarası var ve kolu sağır olmaya başladı – ama hiçbir şey psikotik bir bölümle ilgilenen kocasına göre zulmünü duraklatmayacak veya yavaşlatmayacak.
Zorla sakin ve hareketsizlik anlarında, otobüse bindiğinde Marija kendini tuhaf detaylara sabitler: bir kadına karşı sıkan bir adam; Savaşta Rusya hakkında haberler; Askerler sokak köşelerinde toplanır. Yönetmen Andrius Blazevicius, paranoya'nın gerçeklik duygumuzu bloit ettiği kendi evdeki refah gerilimlerinin maliyetine ihtiyaç duyan birine ihtiyaç duymanın ne anlama geldiğine dair dokunaklı bir drama katıyor. Film yargılamak veya cevaplar yerine bize bir tür empati sunuyor: Marijas'ta giyilen ayakkabılar harcayan bir çift.
Mubi'de yayınlayın.
Bu Gürcü özelliğinin başında, bir işaret dili, bir tercüman olan Dovydas (Kestutis Cicenas), ilk toplantısından hemen sonra dansçılar için bir atölye yöneten bir koreograf sorar -ve kendinizi hemen reddettiniz. Bir şey biraz hissediyor -den her şeyden önce. Nazik güveni, kendiliğinden kimyası; Her şey biraz basitçe. Film buluşması iyi başlarsa, bir dönüş için de hazırlanabilirsiniz.
Ve elbette, dönüş yakında “yavaş” olacak – ama şaşırtıcı derecede sağlıklı. Dovydas aseksüeldir ve ilerlemesi duygusal isteklerine yakından hazırlanmakla ilgilidir. Marija Kavtaradzes Drama, geniş bir şekilde yanlış anlaşılan ve ekranda böyle bir bollukla nadiren tasvir edilen bir tür tuhaflığı inceleyen hassas bir aşk hikayesidir.
Sarsıntılı bir yaşam tarzına alışkın olan, ancak bağlantı için açlıktan ölmüş olan Elena için Dovydas hem heyecan verici hem de yabancılaşıyor: duygularına yönelik, ancak alıştığı gibi aranmak istemeyen bir adam. Ön görüşmeler ve jestler yoluyla, başka bir kişiyi sevmenin ne anlama geldiğini öğrenin ve öğrenin. Her ikisinin de vücutlarıyla iletişim kuran profesyoneller olması, keşiflerine güzel dokunsal bir katman verir. Bir kerede erotik, gergin ve yumuşak, “yavaş” problar, mahkemenin izinde değil, açıklık ile arzunun doğasında.
Geçen yılki Breakout Hint filmi “All We I Light” ın yıldızlarından biri olan Divya Prabha, Mahesh Narayanan'ın karanlık ama güçlü dramasında başka bir Tour de Force performansı sunuyor. Tıbbi eldiven üreten bir fabrikada çalışmak için kocasıyla Delhi'ye taşınan genç bir Güney Hintli kadın olan Reshmi'yi canlandırıyor. İkisi de daha iyi iş çıkışları bulmayı umarak yurtdışına gitmek için tasarruf ediyorlar. Başından beri dünyanızın ona yaklaştığı hissine sahipsiniz. Bir yandan, pandemik bariyeri yürürlüktedir, ancak kahramanlarımızın hasta meslektaşlarını telafi etmesi için sadece daha fazla çalışma anlamına gelir.
Zamanlarını küçük bir daire ile yozlaşmış patronlar tarafından işletilen steril, boğucu fabrika arasında paylaşıyorlar. Seyahat ajansınızda vize başvurunuzdan herhangi bir güncelleme yoktur ve paranızı veya pasaportunuzu iade etmeyi reddeder. Ve şehrin kendisi dumaya sarılır ve her şeye gri bir kaplama verir. Sonra işler daha da kötüleşiyor: Reshmi'den düzenlenmiş bir video, son vermeye başlar ve failin fabrikada ve yönetiminde ve Reshmi'nin evliliğinde sadece daha derin bir çürümeyi ortaya çıkarmaya çalışır. Ancak “Ariyippu” asla özgür sefalette bir egzersiz gibi hissetmez. Çarpıcı grafikler, özellikle fabrikadaki işçilere örtük olarak hareket eden plastik el sıraları, bir tür sakin şiir filme, filme, birbirine sürülecek bir kadın olduğu zaman prabhas ve hala weigert Onurunuzu kabul etmek için, onu karıştırma, hatta canlandırma saati yapar.
“Gece”
Tubi'de yayınlayın.
Bir dizi ürkütücü resim bu Slovak korkusunu açar: kanlı kafa derisi olan bir kız, karanlık ormanlarda yılanlarla çevrili bir kadın, ani flaş direnci ile çarpan korkunç bir trajedi. Ancak, çocukken kaçan eyaletin memleketine geri dönen genç bir kadını takip eden tüm gotik stilleri ve altıgen konuları “gece” ve kadınlar. Sarlota (Natalia Germani) annesinin kulübesine geldiğinde ve mirası hakkında resmi bir mektup aldığında, başlangıçta uzun zamandır öldüğünü düşünen şehir sakinlerinin inançsızlığını ve patolojik merakını tetikledi. ve katil hags, kötü çocuklar ve pagan topluluklarının hikayelerini fısıldadı. Sarlota'nın, Drazing yırtıcı erkekleri ve muhafazakar kadınları şehirde kızdıran genç bir kadın olan Mira köyündeki (Eva Mores) tek arkadaşı tarafından yavaşça çekilen kendi sırları var. Döndüğünde ve döndüğünde, “Nightsiren” folkloristik vizyonlarında giderek daha çılgınca ve sosyal incelemelerinde keskindir, bu da efsane, bağnazlık ve en büyük boogeyman: diğerinin korkusu için umutsuz bir kapak olarak ortaya çıkar.
'Kardeşlik'
Ovid'de yayınlayın.
Nora El Worch'un Paris set dramasının orijinal Fransız başlığı bu makaleyi heceleyecek kadar kaygan, ancak filmin ruhunu mükemmel bir şekilde yakalar: “HLM” i birleştiren bir takma ad, Fransa'daki düşük gelirli daireler ve bir vücudun kadın bir kısmına atıf. Dneba'da (Médina Diarra) sınıf arkadaşlarından, en iyi arkadaşları – Zineb (Salma Takaline) ve Amina'nın (Léah Aubert) – ölçülemez spermiyle geri attığı bir hakarettir.
Amina'nın aslında zengin olması ve projelerde yaşamaması ya da siyah olan Dneba'nın zorbalığın en kötüsünü alması, bağı üzerinde hiçbir etkisi yoktur. Üçü bölünmez bir birimdir: diğerinin sevinçlerini ve acılarını paylaşan kız kardeşler ve nasıl elde ettiklerini geri vermekten korkmayan Yeni Çağ feministleri.
Ama Zineb kardeşinin büyük arkadaşı tarafından rahatsız edildiğinde, işler daha da karanlıklaşır. #MeToo havada ve Amina acımasızca zoomer'ın tercih edilen silahı: sosyal medya ile ellere alıyor. Sonuçlar olgunlaşıyor. Sınıflar ve ırklardaki aniden farklılıklar gerçekleşir ve kadınların güvenliği mücadelesinin görevleri, cesaret ve dayanışma, kahramanlarımız için etkilenir. “Kardeşlik” komik, hareketli ve ferahlatıcı sinirli: Kültürel bir değişime giren bir nesil kıza ve ne isteyebileceklerini ve etraflarındaki dünyayı yeniden yazma kurallarına saygı gösteriyor.
'Koşucu'
Bir film hareketi artıda yayınlayın.
İsmine göre, bu Litvanya filmi bir süratin belirlenmiş yoğunluğuyla ortaya çıkıyor. Vilnius'taki genç bir kadın olan Marija'nın (inanılmaz bir zygimant Elena Jakstaite) uyandığı andan itibaren, arkadaşının Vytas'ta eksik olduğunu, yolda ve filmde de fark ettiği ve fark ettiği andan itibaren. Sergi yok, tesis yok; Marija umutsuzca tüm şehrin peşinde koşan Vytas'ın (Marius Repsys) arkadaşlarını, ziyaretlerini ve izlerini çağırdığı için karakterleri ve ilişkilerini başıboş detaylarla tanıyoruz. Dudakta yeni bir yarası var ve kolu sağır olmaya başladı – ama hiçbir şey psikotik bir bölümle ilgilenen kocasına göre zulmünü duraklatmayacak veya yavaşlatmayacak.
Zorla sakin ve hareketsizlik anlarında, otobüse bindiğinde Marija kendini tuhaf detaylara sabitler: bir kadına karşı sıkan bir adam; Savaşta Rusya hakkında haberler; Askerler sokak köşelerinde toplanır. Yönetmen Andrius Blazevicius, paranoya'nın gerçeklik duygumuzu bloit ettiği kendi evdeki refah gerilimlerinin maliyetine ihtiyaç duyan birine ihtiyaç duymanın ne anlama geldiğine dair dokunaklı bir drama katıyor. Film yargılamak veya cevaplar yerine bize bir tür empati sunuyor: Marijas'ta giyilen ayakkabılar harcayan bir çift.