Sık sık kışkırtıcı ve mutlaktı, sadece fikrini değiştirmek ve aynı inançla çelişmek için. Ircam ve Cité de la Musique'de yarışan ve yakın zamanda “Pierre Boulez, Aujourd'hui” (“Pierre Boulez Today”) kitabını yayınlayan Laurent Bayle: “Müzikte onun gibi ideolog yok.”
Boulez çok güçlü olduğu için, şiddeti dünya görüşüne bağlı olmayan her sanatçı için zehir olabilir. Philip Glass ve John Adams'ın eserlerine olan ilgisinde olduğu gibi, inatçı görünebileceği noktaya kadar geniş repertuar kınadı. Salonen, Boulez'in çalışmalarını duyduktan sonra bir bestecinin kariyerini nasıl sonlandırdığını hatırladı, ancak aynı zamanda modernist meslektaşlarının çoğu gibi Boulez'in sunduğu “hukuk kavramına” konulduğunu söyledi.
Salonen, “Bu çağdaş müzik ahlakıydı,” dedi. “Gençler doğru olanı bilmek istiyorlar ve Boulez ahlaki bir işaret gibiydi. Onlara iyi olanlardan biriymiş gibi ait oldukları hissini verebilirdi.”
Belki şaşırtıcı bir şekilde, Boulez genellikle sıcak, kötü komik bir varlık olarak hatırlanır. Boyuna rağmen, bir Hay Maestro değildi. Fransız eleştirmeni Christian Merlin, müzisyenlerle eğitmendeki müzik sınıfından daha fazla sürdüğü ve aynı otellerde kaldığı mükemmel ama şeffaf olmayan biyografisi “Pierre Boulez” de turları anlatıyor.
Ve son eyleminde, Haefliger'in davetiyle İsviçre'deki Lucerne Festivali'nde Akademi'nin kurucusu ve lideri olarak cömertlik vardı. Haefliger festivali ele geçirdikten kısa bir süre sonra, “tam olarak ne yapmak istediğini bilen” Boulez'i aradı. Diyerek şöyle devam etti: “Ve bunun cilalı senfoniler yaratmak veya hemen başarı aramak yerine olduğunu takdir ediyorum.”
Boulez nispeten az yazdı Müzik. Alman gramofon setinde, kataloğu sadece 11 disk içeriyor. Salonlar, repertuarda neyin kalacağını bilmek için “hala çok yakınız” olduğunu, ancak bazılarının klasiklere aday olduğunu söylediler. Ve başyapıtlar erken geldi. Merlin, ikinci piyano sonata'nın anıtsallığı ile “Genç Boulez'in Beethoven mirasını devralmaktan çekinmediğini yazdı: 22 yaşında 'Çekiç Piyano' yazdı.”
Boulez çok güçlü olduğu için, şiddeti dünya görüşüne bağlı olmayan her sanatçı için zehir olabilir. Philip Glass ve John Adams'ın eserlerine olan ilgisinde olduğu gibi, inatçı görünebileceği noktaya kadar geniş repertuar kınadı. Salonen, Boulez'in çalışmalarını duyduktan sonra bir bestecinin kariyerini nasıl sonlandırdığını hatırladı, ancak aynı zamanda modernist meslektaşlarının çoğu gibi Boulez'in sunduğu “hukuk kavramına” konulduğunu söyledi.
Salonen, “Bu çağdaş müzik ahlakıydı,” dedi. “Gençler doğru olanı bilmek istiyorlar ve Boulez ahlaki bir işaret gibiydi. Onlara iyi olanlardan biriymiş gibi ait oldukları hissini verebilirdi.”
Belki şaşırtıcı bir şekilde, Boulez genellikle sıcak, kötü komik bir varlık olarak hatırlanır. Boyuna rağmen, bir Hay Maestro değildi. Fransız eleştirmeni Christian Merlin, müzisyenlerle eğitmendeki müzik sınıfından daha fazla sürdüğü ve aynı otellerde kaldığı mükemmel ama şeffaf olmayan biyografisi “Pierre Boulez” de turları anlatıyor.
Ve son eyleminde, Haefliger'in davetiyle İsviçre'deki Lucerne Festivali'nde Akademi'nin kurucusu ve lideri olarak cömertlik vardı. Haefliger festivali ele geçirdikten kısa bir süre sonra, “tam olarak ne yapmak istediğini bilen” Boulez'i aradı. Diyerek şöyle devam etti: “Ve bunun cilalı senfoniler yaratmak veya hemen başarı aramak yerine olduğunu takdir ediyorum.”
Boulez nispeten az yazdı Müzik. Alman gramofon setinde, kataloğu sadece 11 disk içeriyor. Salonlar, repertuarda neyin kalacağını bilmek için “hala çok yakınız” olduğunu, ancak bazılarının klasiklere aday olduğunu söylediler. Ve başyapıtlar erken geldi. Merlin, ikinci piyano sonata'nın anıtsallığı ile “Genç Boulez'in Beethoven mirasını devralmaktan çekinmediğini yazdı: 22 yaşında 'Çekiç Piyano' yazdı.”