Aktör Donald Sutherland, 2014 yılında GQ ile yaptığı bir röportajda, bir film yapımcısının kendisine seçmelere katıldığı bir rolü alamayacağını çünkü “her zaman bunun yan komşumuzdan gelen bir tür karakter olduğunu düşündük ama bunu yapmadığını” söylediğini hatırladı. Hiç kimseyle yan tarafta yaşıyormuşsun gibi göründüğünü sanmıyorum.
Doğru: Perşembe günü 88 yaşında ölen Sutherland, 60 yılı aşkın film ve televizyon rollerinde hiçbir zaman süpermarkette karşılaşabileceğiniz herhangi bir adam olduğu izlenimini vermedi. Eğer bunu yaparsanız onu belki biraz huzursuz bir şekilde hatırlarsınız. Uzun yüzü, delici mavi gözleri, sürekli yukarı kalkık üst dudağı ve kavisli, temkinli kaşlarıyla, önemli bir şeyi bilen birine benziyordu; paranoya ve karanlık sırlarla ilgili filmlerin sık sık yer aldığı bir kariyerde yararlı bir nitelikti bu. Sesi, heyecan verici derecede tiz bir tondan tehditkar bir bas sesine kadar değişiyordu; bu, sanki saklanmak için koşmak istiyormuşsunuz gibi hissettiriyordu.
Bir oyuncu olarak her şeyi yapabilirdi. Alan Pakula'nın 1971 yapımı Klute filminde Jane Fonda'nın karşısındaki özel dedektif rolü biraz çetrefilli bir rol; iyi bir adam mı? Bu durumda bu terimin bir anlamı var mı? Philip Kaufman'ın 1978 yapımı “The Body Snatchers Are Coming” filminde yavaş yavaş dehşete kapılan bir bilim adamı rolü ve Oliver Stone'un 1991 yapımı “JFK” filminde takıntının aciliyetiyle dolu sinematik monologu Bay X rolü var. Aptalca bir oyun oynarken bile – örneğin, Robert Altman'ın 1970 yapımı “M*A*S*H” filmindeki çapkın ve cerrah Hawkeye Pierce veya Robert Aldrich'in 1967 yapımı “The Dirty Dozen” filmindeki Vernon L. Pinkley – ince, kısa ve öz figürü ortaya çıkıyor. arka planda, söylediğinden biraz daha iyisini bilen biri.
Sutherland sürekli çalıştı ve kendi kuşağının bazı aktörlerinin aksine hiçbir zaman tek bir döneme ait görünmedi. 2005 yılında Joe Wright'ın “Gurur ve Önyargı” filminde küçük gibi görünen bir rolde yer aldığında, 40 yılı aşkın süredir bu işin içindeydi: Jane Austen'in romanının başka bir uyarlamasında beş kız çocuğunun mazlum babası Bay Bennet. Kitapta en büyük iki kızı Jane ve Lizzy dışında herkese karşı alaycı ve küçümseyici davranıyor; okuyucu ona karşı özellikle sıcak duygular bırakmıyor.
Ancak Sutherland'ın Bay Bennet versiyonu bir sapma olmaksızın bir aydınlanmaydı. Lizzy'ye (Keira Knightley) sevgili Bay Darcy'yle evlenme iznini verdiği sahnede, gözlerinde yaşlar parlıyor, asi kızına karşı hem sevgiyi hem de en önemlisi saygıyı yansıtıyor. Aniden, bu baba sadece bir figür değil, aynı zamanda bir kişiydi; kızının geleceğini anında görebilen ve neredeyse onun kadar bunalmış bir adam.
Bu film bir Sutherland rönesansının başlangıcı değil çünkü kariyerinin yeniden canlandırılmasına gerek yoktu. Ancak ilk performansları kurumların güvenilmez olduğu ve filmlerin iktidardaki herkesten şüphelendiği bir zamanda geçti. Sutherland'ın kendisi (Kanadalıydı), savaş karşıtı aktivizmi nedeniyle 1971'den 1973'e kadar FBI'ın talebi üzerine NSA izleme listesindeydi. İktidara karşı çıkma konusundaki ilgisini hiç kaybetmemiş görünüyordu.
Dolayısıyla son derece paranoyak “Açlık Oyunları” filmlerindeki (2012-15) düşman Başkan Coriolanus Snow'un rolü doğal bir seçimdi ve o da öyle düşünüyordu. GQ röportajında kendisine bu rolün teklif edilmediğini ancak ilk filmin senaryosunu okuduğunda “tutkumu ateşlediğini” açıkladı. O zamanlar Snow'un yalnızca birkaç repliği olduğunu ancak “Bunun inanılmaz derecede önemli bir film olduğunu düşündüm ve onun bir parçası olmak istedim” dedi.
“Bunun 70'lerden bu yana uykuda olan bir seçim bölgesini uyandırabileceğini” hissetti ve yönetmen Gary Ross'a projeye olan tutkusunu ifade eden bir mektup yazdı. “Güç,” diye başladı. “Bunun konusu bu mu? Evet? “Güç ve bu gücün kontrolünü ve mülkiyetini sürdürmek isteyen güçlü adamlar ve bürokrasiler tarafından manipüle edilen güçler?” Daha sonra Snow'un “büyük olasılıkla gücün siren şarkısına yenik düşen parlak bir adam” olduğunu belirtti.
Mektubun sonuna doğru Snow'un, dünyanın başkentindeki zengin vatandaşlara kötü görünmediğini ancak “Snow'un kötülüğünün, gözlerinde her zaman var olan kendini beğenmiş, kendinden emin tehdit biçiminde geldiğini” belirtti. Kararlı sessizliği “Açlık Oyunları” filmlerinde açıkça görülüyor. Sutherland'in yorumuna göre Snow'da çok az tehdit var; o, Katniss gibi, hem anladığı hem de anlamak zorunda kalmamayı dilediği bir olaylar kasırgasına yakalanmış genç kadının güvenmeyi umduğu türden bir insan. Bu izlenimi veren, Sutherland'in sesi ve yüz ifadesidir; belki de aktörün de kabul ettiği gibi, kartondan kesilmiş otoriter bir tip olmadığındandır. İktidarı bir kez ele geçirdiğinizde onu geri vermenin zor olduğu fikrini somutlaştırıyor. Snow'un zaman zaman Sutherland'in gözlerinde parıldayan insanlık durumu daha da yürek parçalayıcı hale getiriyor.
Sutherland'in rolleri ve başarılarından oluşan uzun liste, duyguları iyi anlayan bir adamı gösteriyor. Ancak ona oyunculuk tarihinde bir yer sağlayan ve onu sıra dışı bir yıldız yapan da işte bu güvensizlik ve empati, insani duygular ve yanlış yere yerleştirilmiş insanlık korkusunun birleşimidir. Aslında bir rolün içinde kaybolmadı; o bunun için fazla farklıydı. Çoğunlukla rol onun içinde kayboluyordu ve sonuç unutulmazdı.
Doğru: Perşembe günü 88 yaşında ölen Sutherland, 60 yılı aşkın film ve televizyon rollerinde hiçbir zaman süpermarkette karşılaşabileceğiniz herhangi bir adam olduğu izlenimini vermedi. Eğer bunu yaparsanız onu belki biraz huzursuz bir şekilde hatırlarsınız. Uzun yüzü, delici mavi gözleri, sürekli yukarı kalkık üst dudağı ve kavisli, temkinli kaşlarıyla, önemli bir şeyi bilen birine benziyordu; paranoya ve karanlık sırlarla ilgili filmlerin sık sık yer aldığı bir kariyerde yararlı bir nitelikti bu. Sesi, heyecan verici derecede tiz bir tondan tehditkar bir bas sesine kadar değişiyordu; bu, sanki saklanmak için koşmak istiyormuşsunuz gibi hissettiriyordu.
Bir oyuncu olarak her şeyi yapabilirdi. Alan Pakula'nın 1971 yapımı Klute filminde Jane Fonda'nın karşısındaki özel dedektif rolü biraz çetrefilli bir rol; iyi bir adam mı? Bu durumda bu terimin bir anlamı var mı? Philip Kaufman'ın 1978 yapımı “The Body Snatchers Are Coming” filminde yavaş yavaş dehşete kapılan bir bilim adamı rolü ve Oliver Stone'un 1991 yapımı “JFK” filminde takıntının aciliyetiyle dolu sinematik monologu Bay X rolü var. Aptalca bir oyun oynarken bile – örneğin, Robert Altman'ın 1970 yapımı “M*A*S*H” filmindeki çapkın ve cerrah Hawkeye Pierce veya Robert Aldrich'in 1967 yapımı “The Dirty Dozen” filmindeki Vernon L. Pinkley – ince, kısa ve öz figürü ortaya çıkıyor. arka planda, söylediğinden biraz daha iyisini bilen biri.
Sutherland sürekli çalıştı ve kendi kuşağının bazı aktörlerinin aksine hiçbir zaman tek bir döneme ait görünmedi. 2005 yılında Joe Wright'ın “Gurur ve Önyargı” filminde küçük gibi görünen bir rolde yer aldığında, 40 yılı aşkın süredir bu işin içindeydi: Jane Austen'in romanının başka bir uyarlamasında beş kız çocuğunun mazlum babası Bay Bennet. Kitapta en büyük iki kızı Jane ve Lizzy dışında herkese karşı alaycı ve küçümseyici davranıyor; okuyucu ona karşı özellikle sıcak duygular bırakmıyor.
Ancak Sutherland'ın Bay Bennet versiyonu bir sapma olmaksızın bir aydınlanmaydı. Lizzy'ye (Keira Knightley) sevgili Bay Darcy'yle evlenme iznini verdiği sahnede, gözlerinde yaşlar parlıyor, asi kızına karşı hem sevgiyi hem de en önemlisi saygıyı yansıtıyor. Aniden, bu baba sadece bir figür değil, aynı zamanda bir kişiydi; kızının geleceğini anında görebilen ve neredeyse onun kadar bunalmış bir adam.
Bu film bir Sutherland rönesansının başlangıcı değil çünkü kariyerinin yeniden canlandırılmasına gerek yoktu. Ancak ilk performansları kurumların güvenilmez olduğu ve filmlerin iktidardaki herkesten şüphelendiği bir zamanda geçti. Sutherland'ın kendisi (Kanadalıydı), savaş karşıtı aktivizmi nedeniyle 1971'den 1973'e kadar FBI'ın talebi üzerine NSA izleme listesindeydi. İktidara karşı çıkma konusundaki ilgisini hiç kaybetmemiş görünüyordu.
Dolayısıyla son derece paranoyak “Açlık Oyunları” filmlerindeki (2012-15) düşman Başkan Coriolanus Snow'un rolü doğal bir seçimdi ve o da öyle düşünüyordu. GQ röportajında kendisine bu rolün teklif edilmediğini ancak ilk filmin senaryosunu okuduğunda “tutkumu ateşlediğini” açıkladı. O zamanlar Snow'un yalnızca birkaç repliği olduğunu ancak “Bunun inanılmaz derecede önemli bir film olduğunu düşündüm ve onun bir parçası olmak istedim” dedi.
“Bunun 70'lerden bu yana uykuda olan bir seçim bölgesini uyandırabileceğini” hissetti ve yönetmen Gary Ross'a projeye olan tutkusunu ifade eden bir mektup yazdı. “Güç,” diye başladı. “Bunun konusu bu mu? Evet? “Güç ve bu gücün kontrolünü ve mülkiyetini sürdürmek isteyen güçlü adamlar ve bürokrasiler tarafından manipüle edilen güçler?” Daha sonra Snow'un “büyük olasılıkla gücün siren şarkısına yenik düşen parlak bir adam” olduğunu belirtti.
Mektubun sonuna doğru Snow'un, dünyanın başkentindeki zengin vatandaşlara kötü görünmediğini ancak “Snow'un kötülüğünün, gözlerinde her zaman var olan kendini beğenmiş, kendinden emin tehdit biçiminde geldiğini” belirtti. Kararlı sessizliği “Açlık Oyunları” filmlerinde açıkça görülüyor. Sutherland'in yorumuna göre Snow'da çok az tehdit var; o, Katniss gibi, hem anladığı hem de anlamak zorunda kalmamayı dilediği bir olaylar kasırgasına yakalanmış genç kadının güvenmeyi umduğu türden bir insan. Bu izlenimi veren, Sutherland'in sesi ve yüz ifadesidir; belki de aktörün de kabul ettiği gibi, kartondan kesilmiş otoriter bir tip olmadığındandır. İktidarı bir kez ele geçirdiğinizde onu geri vermenin zor olduğu fikrini somutlaştırıyor. Snow'un zaman zaman Sutherland'in gözlerinde parıldayan insanlık durumu daha da yürek parçalayıcı hale getiriyor.
Sutherland'in rolleri ve başarılarından oluşan uzun liste, duyguları iyi anlayan bir adamı gösteriyor. Ancak ona oyunculuk tarihinde bir yer sağlayan ve onu sıra dışı bir yıldız yapan da işte bu güvensizlik ve empati, insani duygular ve yanlış yere yerleştirilmiş insanlık korkusunun birleşimidir. Aslında bir rolün içinde kaybolmadı; o bunun için fazla farklıydı. Çoğunlukla rol onun içinde kayboluyordu ve sonuç unutulmazdı.