Tiyatrolar asla gerçekten karanlık değildir. Hizmetler arasındaki sahneye basit bir zemin lambası yerleştirilir ve açılır. Buna Ghost Light denir ve kime sorduğunuza bağlı olarak, pratik bir güvenlik önlemi ya da ruhları ortadan kaldırmanın bir yoludur. Bazıları aslında onu selamladığını söylüyor.
Seyirciler, “Biz Şanslıyız” ın dünya prömiyerine sahip olmak için Cuma günü Hollanda Ulusal Operasyonunun oditoryumuna girdiklerinde, yoruma sadık bir hayalet ışıkla karşılandılar.
Bir kere, el sanatlarının bir sinyaliydi. “Biz mutluyuz” müzik tiyatrosunun hareketli bir çalışması olabilir, ama sonuçta tiyatro: hikaye anlatımı ve yansıma için bir oda. Bununla birlikte, hayalet ışığı aynı zamanda doğaüstü bir referansa sahipti ve sekiz şarkıcıyı ürkütücü, araf bir alana çağırdı, böylece sırlarını paylaşabilirler, pişmanlık ve gelecek için endişelenebilirler.
Hikayeleri çoğunlukla doğrudur. Philip Venables'ın müziği ve Ted Huffman ve Nina Segal'in bir libretto ile “Şanslıyız” 1940 ve 1949 yılları arasında doğan yaklaşık 80 kişiyle röportajlara dayanıyor ve o zamanlar acele ediyor.
Bir operada “Wozzeck” olarak kompakt ve ezici olarak yaratılan şey, şefkat, bilgelik ve sanatla bir neslin portresidir. Bu hikayenin bir versiyonunu, bir karakter olarak kabul ettiği gibi, “bir şeyleri karmaşıklaştıran” yaş grubuna karşı bir iddianame olarak hayal edebilirsiniz. Ancak opera sadelik üzerinde yaşarken, “biz şanslıyız” çünkü bir Aria'nın birkaç dakikasında aşk, kolay bir şey.
Bugün büyük opera ortaklıklarından biri olarak görünen Venables ve Huffman, daha önce katmanlarla eserler yaratmışlardır: “Denis & Katya” (2019) internet ve hikaye anlatımı hakkında karmaşık sorular ortaya koydu. “Devrimler Arasındaki Önyükleme ve Arkadaşları” (2023), Tarih ve Topluluk Hakkında.
Burada ilk operalarında bir oyun yazarı olan Segal ile belirli bir yaş grubunda yoğunlaşıyorlar, ancak orta sınıfla ilgilenenlerden daha fazlası. Görüşmeler, Batı Avrupa ve İskandinavya'daki ve Amerika Birleşik Devletleri'ndeki ülkelerle sınırlıydı. Başka bir deyişle, İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra altın bolluk yaşına sahip.
Yaratıcılar, kişisel hikayelerle geniş tarih olan Annie Ernaux ve Karl Ove Knausgaard'ın edebiyatına kendini adamışlardı. Opera 100 dakikasında imkansız bir görevdir, ancak orta sınıfta bulunarak, ortak deneyimlerin noktalarını birleştirirsiniz ve aynı zamanda bir neslin nasıl oluştuğunu ve modern kapitalizmle nasıl dahil olduğunu incelersiniz.
Huffman ve Segal Libretto, cinsiyet veya cins ne olursa olsun çeşitli karakterlerde yaşayan sekiz şarkıcı mesleği tarafından listelenen 60'ın üzerinde sahnede hızla hareket ediyor. Bir araya geldiklerinde, ortak bir deneyimi ifade etmek en yaygın olanıdır: bir ev satın almak, tatile çıkmak, ölmek.
Yolda, “biz şanslıyız” yaratıcıları, aktörlerinden oyunculuk bilgisiyle konuşmasını istediğinden değil, operanın sınırlarını aşıyor. Perde çağrısı ve çıkış müziği için kullanılan “Kalbin Total Eclipse” ile ortodoksinin anlamı olmadığı izlenimine sahip. Ancak bu çalışma eylemsizdir, ancak şüphesiz günlük yaşamda cerrahi olarak, baş ve kalp arasında zarif bir dengede ifade edilen şiir alanını arttırır.
1940'tan itibaren ve opera, Berlin Duvarı ve Y2K'nın düşüşü ve hayatın kendisi gibi tarihsel olayları yansıtır: Karakterler doğar, ebeveyn olun, hayatın ortasındaki başka bir kişiye aşık olur veya eşini kaybeder, dizlerinizin neden artık çalışmadığını sorun. Ayrıca iş ve siyaset, iklim ve hayatlarını korku ve kendinden tutuklama için boşa harcadıkları konusunda endişeleniyorlar. Libretto basitçe konuşuluyor, ancak Sheldon Harnick'in Broadway Lyric gibi şarkı söylüyor Çünkü onun sadeliği.
Çizgi neredeyse tüm terimi konuşur ve normal eğitimden daha fazlasını alır. (Aynı şey orkestra, Bassem Akiki'nin batonu altında büyük ölçüde karakterli orkestra için de geçerlidir.) Yine de Cuma günü, “Biz Şanslıyız” kimsenin rahatsız görünmediği noktaya maruz kaldı.
Tenor Miles Mykkanen'in etkileyici bir şekilde 83 yaşında bir Glaic monologu var ve geleceği düşünmek zorunda değildi; Daha önce, bas Alex Rosen çaba sarf etmeden dans etmişti. Helena Rasker'ın zengin bir alto -alto, ama aynı zamanda çocukları mürettebatını miras almak istemeyen bir kadının hayal kırıklığını iletmek için garip bir dokunuş vardı. Bariton -germán Olvera, karakterinin “çoğu insanın, hatta gençlerin bile, yeni bir şey inşa etmeye çalışmak yerine kırık bir sistemde mümkün olduğunca rahat yaşayacağını” merak ettiği en kasvetli konuşmayı yapabilir.
Tenor Frederick balenin ve soprano Jacquelyn Stucker vokal Soli'deydi, soprano Claron McFadden ve mezzo-soprano Nina van Essen, incelikleri için büyüleyici.
Huffman ayrıca Bardo'da vaudeville gibi görünen üretimi (Gala-anire kostümlerinin Sonoko Kamimura ile tasarımına ek olarak) yönetti ve tasarladı. Neredeyse hiçbir set olmadan, “Biz şanslıyız” tiyatronun yangın perdesinin ve orkestra çukurunun önünde ortaya çıkıyor. O kadar minimal ki, sadece diğer opera evlerine değil, aynı zamanda tüm dünyadaki konser salonlarına da ulaştı.
Nadja Sofie Eller ve Tobias Staab'ın ev filmlerine benzer, ancak AI tarafından korkutucu yaratılan nostaljik fotoğraflar ve videolar için bir ekran oluşturmak için duvardaki kağıt bant sayfaları. Huffman üretiminin rahatsız edici bir atmosfer sürdürmesinin birçok yolundan biridir. Bertrand Couderc aktörleri aşağıdan aydınlatır ve onlara bir kamp ateşi ve “2001: A Space Odyssey” in diğer dünyası verir. Bazen, şarkıcılar bir maske veya pervane ile çeşitli bir gösteri numarası düzenler. Ayrıca mikrofonları kabarındaymış gibi emerler.
Bunun bir kısmı, Hollywood vals, rüya gibi bir Disney arp veya büyük bir grup salıncak ile opera operasına karşılık gelen Venables'ın patchwork skoruna referansını azaltır. Pek çok dans ritmi ile, her şey Danse Macabre hissine başlar. Türlerin altına özgürce hareket eder ve müziği sahnedeki hikayelerden hafif bir mesafede tutar, örneğin Kurt Weil şovundan tango gibi söylenen bir temizlik bayan hakkında şikayet.
AI film materyalinde olduğu gibi, müziğinin bir karnaval vertebra aracılığıyla “Mutlu Yıllar” ve “Auld Lang Syne” var. Ancak Venables ayrıca temsili bir sesle yazıyor. Yolculuk üzerindeki bir pasajda solumak ve ekshalasyon için komik bir jest, yeniden birleşme ve Dvorak'ın Amerikan Wonder için kullanacağı vergiye göre büyük akorların tanımlanması için alma mater tarzında bir koro var.
Operanın en iyisinin dediği gibi “biz şanslıyız”, libretto ve skor arasında aynı anda iki şey. Çizgi, örneğin mutluluk hakkında şarkı söylemek, her zaman yüksek piyano akorlarını vurmak için sağlık ve para ile sağlam olmak için bir araya gelir; Müzik, kendi ağırlığı altında çökebileceğini hissediyor.
Bir bakıma, operanın sonunda yapar. Müzik yalnız küçülür ve askıya alır, düşüşü ve ölümü yansıtır, nihai ortak deneyim. Karakterler nasıl ve kiminle olduğunu tartışır. Onları dünyayı değiştirdikleri ve onsuz değiştikleri yıldır onları takip ettik. Gittiğinizde kalan her şey bir hesaptır -Ledger: Bir Yaşamın Değeri.
Biz şanslıyız
30 Mart'a kadar Hollanda Ulusal Operası Amsterdam; Operaballet.nl.
Seyirciler, “Biz Şanslıyız” ın dünya prömiyerine sahip olmak için Cuma günü Hollanda Ulusal Operasyonunun oditoryumuna girdiklerinde, yoruma sadık bir hayalet ışıkla karşılandılar.
Bir kere, el sanatlarının bir sinyaliydi. “Biz mutluyuz” müzik tiyatrosunun hareketli bir çalışması olabilir, ama sonuçta tiyatro: hikaye anlatımı ve yansıma için bir oda. Bununla birlikte, hayalet ışığı aynı zamanda doğaüstü bir referansa sahipti ve sekiz şarkıcıyı ürkütücü, araf bir alana çağırdı, böylece sırlarını paylaşabilirler, pişmanlık ve gelecek için endişelenebilirler.
Hikayeleri çoğunlukla doğrudur. Philip Venables'ın müziği ve Ted Huffman ve Nina Segal'in bir libretto ile “Şanslıyız” 1940 ve 1949 yılları arasında doğan yaklaşık 80 kişiyle röportajlara dayanıyor ve o zamanlar acele ediyor.
Bir operada “Wozzeck” olarak kompakt ve ezici olarak yaratılan şey, şefkat, bilgelik ve sanatla bir neslin portresidir. Bu hikayenin bir versiyonunu, bir karakter olarak kabul ettiği gibi, “bir şeyleri karmaşıklaştıran” yaş grubuna karşı bir iddianame olarak hayal edebilirsiniz. Ancak opera sadelik üzerinde yaşarken, “biz şanslıyız” çünkü bir Aria'nın birkaç dakikasında aşk, kolay bir şey.
Bugün büyük opera ortaklıklarından biri olarak görünen Venables ve Huffman, daha önce katmanlarla eserler yaratmışlardır: “Denis & Katya” (2019) internet ve hikaye anlatımı hakkında karmaşık sorular ortaya koydu. “Devrimler Arasındaki Önyükleme ve Arkadaşları” (2023), Tarih ve Topluluk Hakkında.
Burada ilk operalarında bir oyun yazarı olan Segal ile belirli bir yaş grubunda yoğunlaşıyorlar, ancak orta sınıfla ilgilenenlerden daha fazlası. Görüşmeler, Batı Avrupa ve İskandinavya'daki ve Amerika Birleşik Devletleri'ndeki ülkelerle sınırlıydı. Başka bir deyişle, İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra altın bolluk yaşına sahip.
Yaratıcılar, kişisel hikayelerle geniş tarih olan Annie Ernaux ve Karl Ove Knausgaard'ın edebiyatına kendini adamışlardı. Opera 100 dakikasında imkansız bir görevdir, ancak orta sınıfta bulunarak, ortak deneyimlerin noktalarını birleştirirsiniz ve aynı zamanda bir neslin nasıl oluştuğunu ve modern kapitalizmle nasıl dahil olduğunu incelersiniz.
Huffman ve Segal Libretto, cinsiyet veya cins ne olursa olsun çeşitli karakterlerde yaşayan sekiz şarkıcı mesleği tarafından listelenen 60'ın üzerinde sahnede hızla hareket ediyor. Bir araya geldiklerinde, ortak bir deneyimi ifade etmek en yaygın olanıdır: bir ev satın almak, tatile çıkmak, ölmek.
Yolda, “biz şanslıyız” yaratıcıları, aktörlerinden oyunculuk bilgisiyle konuşmasını istediğinden değil, operanın sınırlarını aşıyor. Perde çağrısı ve çıkış müziği için kullanılan “Kalbin Total Eclipse” ile ortodoksinin anlamı olmadığı izlenimine sahip. Ancak bu çalışma eylemsizdir, ancak şüphesiz günlük yaşamda cerrahi olarak, baş ve kalp arasında zarif bir dengede ifade edilen şiir alanını arttırır.
1940'tan itibaren ve opera, Berlin Duvarı ve Y2K'nın düşüşü ve hayatın kendisi gibi tarihsel olayları yansıtır: Karakterler doğar, ebeveyn olun, hayatın ortasındaki başka bir kişiye aşık olur veya eşini kaybeder, dizlerinizin neden artık çalışmadığını sorun. Ayrıca iş ve siyaset, iklim ve hayatlarını korku ve kendinden tutuklama için boşa harcadıkları konusunda endişeleniyorlar. Libretto basitçe konuşuluyor, ancak Sheldon Harnick'in Broadway Lyric gibi şarkı söylüyor Çünkü onun sadeliği.
Çizgi neredeyse tüm terimi konuşur ve normal eğitimden daha fazlasını alır. (Aynı şey orkestra, Bassem Akiki'nin batonu altında büyük ölçüde karakterli orkestra için de geçerlidir.) Yine de Cuma günü, “Biz Şanslıyız” kimsenin rahatsız görünmediği noktaya maruz kaldı.
Tenor Miles Mykkanen'in etkileyici bir şekilde 83 yaşında bir Glaic monologu var ve geleceği düşünmek zorunda değildi; Daha önce, bas Alex Rosen çaba sarf etmeden dans etmişti. Helena Rasker'ın zengin bir alto -alto, ama aynı zamanda çocukları mürettebatını miras almak istemeyen bir kadının hayal kırıklığını iletmek için garip bir dokunuş vardı. Bariton -germán Olvera, karakterinin “çoğu insanın, hatta gençlerin bile, yeni bir şey inşa etmeye çalışmak yerine kırık bir sistemde mümkün olduğunca rahat yaşayacağını” merak ettiği en kasvetli konuşmayı yapabilir.
Tenor Frederick balenin ve soprano Jacquelyn Stucker vokal Soli'deydi, soprano Claron McFadden ve mezzo-soprano Nina van Essen, incelikleri için büyüleyici.
Huffman ayrıca Bardo'da vaudeville gibi görünen üretimi (Gala-anire kostümlerinin Sonoko Kamimura ile tasarımına ek olarak) yönetti ve tasarladı. Neredeyse hiçbir set olmadan, “Biz şanslıyız” tiyatronun yangın perdesinin ve orkestra çukurunun önünde ortaya çıkıyor. O kadar minimal ki, sadece diğer opera evlerine değil, aynı zamanda tüm dünyadaki konser salonlarına da ulaştı.
Nadja Sofie Eller ve Tobias Staab'ın ev filmlerine benzer, ancak AI tarafından korkutucu yaratılan nostaljik fotoğraflar ve videolar için bir ekran oluşturmak için duvardaki kağıt bant sayfaları. Huffman üretiminin rahatsız edici bir atmosfer sürdürmesinin birçok yolundan biridir. Bertrand Couderc aktörleri aşağıdan aydınlatır ve onlara bir kamp ateşi ve “2001: A Space Odyssey” in diğer dünyası verir. Bazen, şarkıcılar bir maske veya pervane ile çeşitli bir gösteri numarası düzenler. Ayrıca mikrofonları kabarındaymış gibi emerler.
Bunun bir kısmı, Hollywood vals, rüya gibi bir Disney arp veya büyük bir grup salıncak ile opera operasına karşılık gelen Venables'ın patchwork skoruna referansını azaltır. Pek çok dans ritmi ile, her şey Danse Macabre hissine başlar. Türlerin altına özgürce hareket eder ve müziği sahnedeki hikayelerden hafif bir mesafede tutar, örneğin Kurt Weil şovundan tango gibi söylenen bir temizlik bayan hakkında şikayet.
AI film materyalinde olduğu gibi, müziğinin bir karnaval vertebra aracılığıyla “Mutlu Yıllar” ve “Auld Lang Syne” var. Ancak Venables ayrıca temsili bir sesle yazıyor. Yolculuk üzerindeki bir pasajda solumak ve ekshalasyon için komik bir jest, yeniden birleşme ve Dvorak'ın Amerikan Wonder için kullanacağı vergiye göre büyük akorların tanımlanması için alma mater tarzında bir koro var.
Operanın en iyisinin dediği gibi “biz şanslıyız”, libretto ve skor arasında aynı anda iki şey. Çizgi, örneğin mutluluk hakkında şarkı söylemek, her zaman yüksek piyano akorlarını vurmak için sağlık ve para ile sağlam olmak için bir araya gelir; Müzik, kendi ağırlığı altında çökebileceğini hissediyor.
Bir bakıma, operanın sonunda yapar. Müzik yalnız küçülür ve askıya alır, düşüşü ve ölümü yansıtır, nihai ortak deneyim. Karakterler nasıl ve kiminle olduğunu tartışır. Onları dünyayı değiştirdikleri ve onsuz değiştikleri yıldır onları takip ettik. Gittiğinizde kalan her şey bir hesaptır -Ledger: Bir Yaşamın Değeri.
Biz şanslıyız
30 Mart'a kadar Hollanda Ulusal Operası Amsterdam; Operaballet.nl.