Luca Guadagninos korku filmi “Suspiria” ı koreografisi olan Jalet, Saldaña'yı sadece “Avatar” filminden tanıyordu. “Ortaokulu” keşfettiğinde, hareketi ciddiye alacağını aldı. “Şaşırtıcı bir rahatlama oldu:” Ah, o bir dansçı “dedi.
Orijinal anlayışta, Saldaña'nın sadece bir dans sahnesi vardı: Rita açık hava pazarında çok şey yaşıyor ve mahkeme salonu için bir savunma oluştururken, elleri ve kolları havada vurgu yoğunluğu ile kesildi. “Bu ilk sahnede kaba,” dedi Jalet. “İçgüdüleri var. Hareketi tanıyorsunuz, gücünüzü tanıyorsunuz. Ama aynı zamanda birçok yöne de gönderilir. Ve çok keskin bir şey yok. “
Jalet, karakterinin büyümesini göstermek için Saldaña'yı koreografi için daha fazla fırsat için savaştı. Tamamen patlayacağı ve bir özgürlük alanı keşfedeceği bir dans yapmak istedi. Bu, odadaki varlıklı ikiyüzlülerle yüzleştiği bir galada bir balo salonunda oynayan “El Mal” da olur. Kırmızı bir ebeveynlik giyiyordu, saçları düşük bir at kuyruğuna geri döndü ve “partnerinin boyun yuvası”, ileri çarpan bir kol ve parmakları makas şeklinde yorumladığında meydan okurcasına.
Saldaña masaların altında yola çıktığında, vücudu şiddet, döner, dikişlerle hareket eder, kendine güven tarafından tüketilir. Kalçaları döndü; Üyeleri kılıç gibi ateş ediyor. “O bir katil,” dedi Jalet. “Ve işte bu – bu filmde dansı silah gibi bir direniş aracı gibi kullanmak istedim.”
Ve Saldaña'nın silahı, sadece Rita olarak değil, tüm rollerinde, bedeninin zekasıdır – görsün ya da sadece hissediliyor olsun ya da hissedilir.
Jalet, dansın Saldaña'nın ilk aşkı olduğunu hissine kapayabileceğini söyledi.
“Bir dansçı olarak başladığınızda, bir dansçı olarak, hayatınızın geri kalanını düşünün ”dedi. “Dansla Sisifus gibi. Harika bir şovunuz olabilir ve ertesi gün baştan başlamanız gerekir. Fiziksel ağrıya neden olursunuz, tükenme yaparsınız ve her zaman olduğunuz şey vardır. Yanınızda getirdiğiniz bu güvenlik açığı, bir güç ve güvenlik açığı ölçüsü var. “
Saldaña'nın performansı kanıttır: İlk aşkınızdan saklanamazsınız.
Orijinal anlayışta, Saldaña'nın sadece bir dans sahnesi vardı: Rita açık hava pazarında çok şey yaşıyor ve mahkeme salonu için bir savunma oluştururken, elleri ve kolları havada vurgu yoğunluğu ile kesildi. “Bu ilk sahnede kaba,” dedi Jalet. “İçgüdüleri var. Hareketi tanıyorsunuz, gücünüzü tanıyorsunuz. Ama aynı zamanda birçok yöne de gönderilir. Ve çok keskin bir şey yok. “
Jalet, karakterinin büyümesini göstermek için Saldaña'yı koreografi için daha fazla fırsat için savaştı. Tamamen patlayacağı ve bir özgürlük alanı keşfedeceği bir dans yapmak istedi. Bu, odadaki varlıklı ikiyüzlülerle yüzleştiği bir galada bir balo salonunda oynayan “El Mal” da olur. Kırmızı bir ebeveynlik giyiyordu, saçları düşük bir at kuyruğuna geri döndü ve “partnerinin boyun yuvası”, ileri çarpan bir kol ve parmakları makas şeklinde yorumladığında meydan okurcasına.
Saldaña masaların altında yola çıktığında, vücudu şiddet, döner, dikişlerle hareket eder, kendine güven tarafından tüketilir. Kalçaları döndü; Üyeleri kılıç gibi ateş ediyor. “O bir katil,” dedi Jalet. “Ve işte bu – bu filmde dansı silah gibi bir direniş aracı gibi kullanmak istedim.”
Ve Saldaña'nın silahı, sadece Rita olarak değil, tüm rollerinde, bedeninin zekasıdır – görsün ya da sadece hissediliyor olsun ya da hissedilir.
Jalet, dansın Saldaña'nın ilk aşkı olduğunu hissine kapayabileceğini söyledi.
“Bir dansçı olarak başladığınızda, bir dansçı olarak, hayatınızın geri kalanını düşünün ”dedi. “Dansla Sisifus gibi. Harika bir şovunuz olabilir ve ertesi gün baştan başlamanız gerekir. Fiziksel ağrıya neden olursunuz, tükenme yaparsınız ve her zaman olduğunuz şey vardır. Yanınızda getirdiğiniz bu güvenlik açığı, bir güç ve güvenlik açığı ölçüsü var. “
Saldaña'nın performansı kanıttır: İlk aşkınızdan saklanamazsınız.