Earth Mama bir sahte ile başlar: Gia (Tia Nomore) adlı siyahi genç bir kadın, yeni doğmuş bir bebeği mutlu bir şekilde gıdıklar. Ancak kamera uzaklaştığında, daha ikircikli bir gerçeklik kendini gösterir. Bebek, ağır hamile Gia özlemle arkalarından bakarken aile fotoğrafı çekmek için alışveriş merkezinin portre stüdyosunu ziyaret eden yaşlı bir çifte ait.
Savanah Leaf’in yeni sinema filmi Earth Mama’nın başlangıcında ortaya çıkan Gia’nın hasreti ve yalnızlığı, şu anda koruyucu ailede olan iki büyük çocuğunun velayetini geri alma ve bir sonraki çocuğunun kaderiyle tanışmasını engelleme mücadelesinden kaynaklanıyor. . Leaf, bu tür annelerin karşılaştığı engelleri -çocuklarına sınırlı ve sıkı denetim altında ziyaretler, düşük ücretli işler, bağnaz sosyal hizmet görevlileri ve her şeyi tüketen ebeveynlik kursları- ve çocuklarıyla tekrar bir araya gelme kararlılıklarını dokunaklı bir şekilde inceliyor.
Sonuç, siyah anneliğin karmaşık bir portresi ve siyah aileler üzerindeki orantısız cezalandırıcı etkilerinden dolayı çocuk koruma hizmetlerinin sarsılmaz bir şekilde kınanmasıdır. Akademisyen Dorothy Roberts’ın “aile polisi” olarak tanımladığı bir sistem. Yakın zamanda yapılan bir araştırmaya göre, tüm siyah gençlerin yüzde 53’ü 18 yaşından önce bir çocuk refahı değerlendirmesiyle karşı karşıya kalıyor, bu, beyaz akranlarının neredeyse iki katı.
New York’ta bu ırksal farklılıklar daha da kötü. Çocuk Hizmetleri İdaresi tarafından yürütülen 2020 ırksal adalet denetimi, siyah ailelerin beyaz ailelere göre çocuk istismarıyla suçlanma olasılığının yedi kat daha fazla olduğunu ve çocuklarının götürülme olasılığının 13 kat daha fazla olduğunu ortaya çıkardı.
Film yapımcısı AV Rockwell, “A Thousand and One” (şu anda Amazon Prime’da mevcut) adlı eserinde bu şaşırtıcı istatistiklerden bahsetmiyor. Bunun yerine, çaresizce oğulları Terry için döngüyü kırmaya çalışan Inez (Teyana Taylor) ve ortağı Lucky (Will Catlett) üzerinde New York’un çocuk esirgeme sisteminin yıkıcı etkilerini nefes kesici bir şekilde ortaya koyuyor.
Her iki film de bu yılın başlarında Sundance’te gösterime girmiş ve “A Thousand and One” Büyük Jüri Ödülü’nü kazanmış olsa da, iki ortak noktaları daha var: Kendi kahramanlarını aşırı romantikleştirmeden çocuklarından ayrılan Siyahi annelerle empati kuruyorlar. Ve Halle Berry’nin oynadığı çok daha eski ve benzer temalı Losing Isaiah (1995) filminin aksine, bunu ister iyi ister kötü olsun, kararlarını patolojik hale getirmeden ve geldikleri yerdeki toplulukların insanlar için en yararlı güvenlik ağları olduğunu savunarak yapıyorlar. siyahi çocuklar geliyor
Londra’da doğup Körfez Bölgesi’nde büyümüş eski bir olimpik voleybol oyuncusu Leaf ve ilk kez Alicia Keys’in kısa müzikali The Gospel’ı yöneten ve Queens’te büyüyen Rockwell ile bir video röportajında, iki genç siyahi Yapımcılar birbirlerinin çalışmalarını karşılıklı olarak takdir ettiklerini ifade ettiler, siyah anneler hakkındaki eski film klişelerini aşırı düzeltmeden nasıl reddettiklerini tartıştılar ve ilk uzun metrajlı filmlerinde neden başrol oyuncularının kusurlu karakterleri için mükemmel başrol oyuncuları olduğunu düşündüklerini açıkladılar. . Bunlar röportajdan düzenlenmiş alıntılardır.
birbirinizi tanıyor musunuz?
AV ROCKWELL Bu paralel yollara sahibiz. Savanah, heyecan verici olan Sundance’teki “A Thousand and One” galasındaydı. Filminizi orada görme ayrıcalığına sahip değildim ama o zamandan beri izledim ve oldukça etkileyici bir bayan.
SAVANA YAPRAĞI Teşekkür ederim teşekkür ederim. Yıllardır ikimiz de müzik videoları ve reklamlar çektiğimiz için AV’nin çalışmalarını da gördüm. Onu bu filmin yolculuğu boyunca tanımıyordum ama bu ana kadarki büyük evrime ve onun tüm işlerinde yıllar içindeki gelişimine tanık oldum. AV ile gurur duyuyorum ve sabırsızlıkla bekliyorum
Konumlar, büyüdüğünüz farklı yerlere aşk mektupları gibi görünüyor: New York ve Kuzey Kaliforniya.
ROCKWELL Hikayenin nasıl olacağını bilmeden önce, New York’ta genç bir kadın olarak büyümenin ne demek olduğunu kabul eden bir şey olan New York’tan veda hikayemi yapmak istediğimi biliyordum. Inez genç değil ama genç bir anne olmak sizi büyümeye zorluyor. Ve ayrıca New York’un, Inez’in pürüzlülüğüne ve sertliğine benzeyen, daha hoş ve erişilebilir bir şehre dönüşen zorlu ve çetin bir şehir olmasıyla ilgili. Soylulaştırmanın Harlem gibi ağırlıklı olarak siyahi olan bölgeleri nasıl dönüştürdüğünü görmek bana acı verdi. New York birçok yönden kötü adamdır.
ÇARŞAF Bu film benim için çok nostaljik. 2000’lerin ortalarında Körfez Bölgesi’nde olmanın nasıl bir şey olduğunu hatırlıyorum ve o zamanlar gerçek bir topluluk duygusu vardı. Gia, herkesin o mutlu aile fotoğraflarını uçup giden arka planda çektiği gerçek bir portre stüdyosu olan Photo Magic’te çalışıyor. Her zaman çok güzeldi ama aynı zamanda çok acı vericiydi çünkü herkes kendi mutlu aile versiyonunu gösterdi.
Koy ayrıca sekoya ormanı ile çevrilidir. Gia da dahil olmak üzere Körfez halkının sığınak aradığı bir yer. Bu ağaçlar ve ne kadar güçlü oldukları ve yer altında birbirleriyle nasıl iletişim kurdukları hakkında çok düşündüm. Bu kökler, onun iç yaşamını, bir Siyah kadın soyundan gelenlerle bağını ve miras aldığı ve bazen kurtulmak istediği travmayı temsil ediyor. Bu soyda güzellik, güç ve güç buluyorum.
Inez ve Gia hakkında konuşalım. Bu kusurlu ama katmanlı karakterleri nasıl yarattınız?
ROCKWELL Mükemmelliğin olmaması benim için önemliydi. Bence film ve televizyonda basmakalıp bir şekilde tasvir edildiğimiz için çoğu zaman aşırı düzeltme yapabiliriz. Bu film 90’ların başında başlıyor ve o zamanlar ortaya çıkan ve aynı zamanda kentsel deneyimi temsil eden pek çok siyahi klasiği düşündüğümde, kadın olarak kim olduğumuzun tam genişliğini gerçekten anlamadınız ya da çoğu zaman bağlam yok. karmaşık taraflarımıza verildi. Bu yüzden o zamanın kadınlarına bir şeyler vermek istedim. Inez, umutsuzca sevilmek isteyen bir karakter. Siyah kadınların mükemmel, eğitimli, en iyi geçmişlerden gelmesi ve sevilmesi gerektiğine inanmıyorum. Ne olursa olsun sevgiyi hak ediyorsun.
ÇARŞAF Filmlerde sevmediğim pek çok siyahi kadın gördüm, özellikle de acıyla nasıl başa çıktıkları söz konusu olduğunda ve inatçı olduklarında. Gia, dayanıklılığı ve hayatın tüm baskılarıyla nasıl başa çıktığı nedeniyle bende yankı uyandıran bir film yapmak istedim. Sinemada siyah annelerle ilgili koca bir hikaye olduğunu anlıyorum ama buna doğrudan karşı çıkmaya çalıştığımı sanmıyorum. Sadece kendim için olabildiğince doğru ve dürüst bir şeyler yapmak istedim.
ROCKWELL Dürüstlüğün harika ve önemli bir kelime olduğunu düşünüyorum.
Bu güçlü performanslardan bahsedelim. Rapçi Tia Nomore ve şarkıcı Teyana Taylor da ilk filmlerini yapıyor. Gia veya Inez’in olacağını nasıl bildin?
ÇARŞAF İlk başta her sahnede olması gereken bir kişi düşündüm, bu yüzden Gia’yı oynaması için mükemmel bir Körfez Bölgesi yerlisi ve yeni anne olan deneyimli bir aktör aradım. Ama Tia ile tanıştığımızda, bir yıl önce bebeği olmuştu, hala emziriyordu ve fiziksel doğumun nasıl olacağını biliyordu. Daha önce hiç aktris olarak çalışmamış olmasına rağmen bir oyuncuydu ve Oakland’da doğup büyüdüğü için filmdeki birçok insanı tanıyordu ki bu çılgıncaydı. Çekime başlamadan önce bile bir topluluk duygusu vardı.
ROCKWELL Teyana, aradığım New Yorklu kadını gerçek anlamda temsil ediyordu. Bu karakteri çok sofistike bir şekilde yazdım ve okur okumaz karakterin psikolojisini anlayabileceğini düşündüm. Ve oyunculuk geçmişi olduğu için yaratıcılığını yoruma kattığını gördüm. Teyana’nın anlatacak kendi hikayesi var, bu yüzden bu karakterle doğru şekilde empati kurabildi ve empati kurabildi, çünkü tıpkı benim gibi, bu kadının gerçek dünyada kim olduğunu biliyordu ve ona tepeden bakmıyordu.
Koruyucu aile sistemiyle yüzleşmeye neden karar verdiniz?
ÇARŞAF Bakım sistemine baktığınızda, her düzeyde ne kadar bozuk olduğunu anlıyorsunuz. Anneler nasıl gerekli tüm kursları alacak, bir işe sahip olacak, bazen çocuklarına bakması için koruyucu aileye para ödeyecek ve ziyaret saatlerini nasıl yönetecek? Çocuklar bu konuda ne hissediyor? Ebeveynler nasıl hissediyor? Ve bu herkes için iyi mi? Kurtulmanın neredeyse imkansız olduğu bu döngüyü anlatmak istedim. Büyüyen ve kendi çocukları olan koruyucu aile sistemindeki çocuklardan bahsediyorum.
ROCKWELL Inez’in yolculuğunun büyük bir kısmı, bırakın koruyucu aileye yerleştirilmeyi, bu toplulukta kadın olmanın ne anlama geldiği etrafında dönüyor. Terry’yi yaşadığı aynı deneyimden korumak için orada ama onu kim koruyacak? Sanırım koruyucu aile sisteminde beni büyüleyen şey, çocukluklarını koruyucu ailede geçiren insanların, sistem çöktüğünde yetişkin olarak etkilenmeleriydi. Bu filmin büyük bir kısmı evin önemi ve ailenin gücü hakkındadır. Tüm bu şeyler, koruyucu ailedeki insanlar her şeyden daha fazlasını istiyor. Ve bu, topluluğumuz ve yerinden edilme ve bir yuva duygusu için umutsuz özlem hakkında bir hikaye.
Karakterleriniz bu insan tehdidine tartışmalı seçimler yaparak yanıt veriyor. Çok fazla açıklama yapmadan: Seyirci onun zor kararlarına nasıl tepki vermeli?
ÇARŞAF Filmimi açan kadın “Benim yerime geçemezsin ama yanımda yürüyebilirsin” diyerek bu konuya kafa kafaya hitap ediyor. kim çok gerçek ve ilişkilendirilebilir ama aynı zamanda izlemesi zor bir şey yapıyor. İnsanların ilk bakışta gördüklerinde çok çabuk yargıladıkları bir şey. Bu yüzden izleyiciyi bu yolculuğa çıkarmak ve onunla yürümelerine izin vermek gerçekten önemliydi. Ve o taşma noktası geldiğinde, umarız onun hala olabileceği en iyi anne olmak için çok çalıştığını görürler.
ROCKWELL Son hakkında konuşmamak çok zor ama Inez’in Terry ile bu yolculuğa çıkma kararı nihai aşk eylemi. Bu çocuğa, onun yaşındayken birinin ona vermesini dilediği sevgiyi vermeye çalışıyor. İnsanlar bunu anladığında, vardığımız şeyin özünü anlayabilirler, koruyucu aile ve bunun insanları gerçekten kırma şekli hakkındaki bu konuşma. Bir bakıma, Inez’in çaresizce bir kısır döngüyü kırmaya çalışmasının güzel olduğunu düşünüyorum. Bir eylem olarak aşkın gücünü biliyor. Bu sadece başka bir insan için bir duygu ya da umutla ilgili değil, birine istediğiniz hayatı vermeniz gerektiğinde meseleleri gerçekten kendi elinize almakla ilgili.
Savanah Leaf’in yeni sinema filmi Earth Mama’nın başlangıcında ortaya çıkan Gia’nın hasreti ve yalnızlığı, şu anda koruyucu ailede olan iki büyük çocuğunun velayetini geri alma ve bir sonraki çocuğunun kaderiyle tanışmasını engelleme mücadelesinden kaynaklanıyor. . Leaf, bu tür annelerin karşılaştığı engelleri -çocuklarına sınırlı ve sıkı denetim altında ziyaretler, düşük ücretli işler, bağnaz sosyal hizmet görevlileri ve her şeyi tüketen ebeveynlik kursları- ve çocuklarıyla tekrar bir araya gelme kararlılıklarını dokunaklı bir şekilde inceliyor.
Sonuç, siyah anneliğin karmaşık bir portresi ve siyah aileler üzerindeki orantısız cezalandırıcı etkilerinden dolayı çocuk koruma hizmetlerinin sarsılmaz bir şekilde kınanmasıdır. Akademisyen Dorothy Roberts’ın “aile polisi” olarak tanımladığı bir sistem. Yakın zamanda yapılan bir araştırmaya göre, tüm siyah gençlerin yüzde 53’ü 18 yaşından önce bir çocuk refahı değerlendirmesiyle karşı karşıya kalıyor, bu, beyaz akranlarının neredeyse iki katı.
New York’ta bu ırksal farklılıklar daha da kötü. Çocuk Hizmetleri İdaresi tarafından yürütülen 2020 ırksal adalet denetimi, siyah ailelerin beyaz ailelere göre çocuk istismarıyla suçlanma olasılığının yedi kat daha fazla olduğunu ve çocuklarının götürülme olasılığının 13 kat daha fazla olduğunu ortaya çıkardı.
Film yapımcısı AV Rockwell, “A Thousand and One” (şu anda Amazon Prime’da mevcut) adlı eserinde bu şaşırtıcı istatistiklerden bahsetmiyor. Bunun yerine, çaresizce oğulları Terry için döngüyü kırmaya çalışan Inez (Teyana Taylor) ve ortağı Lucky (Will Catlett) üzerinde New York’un çocuk esirgeme sisteminin yıkıcı etkilerini nefes kesici bir şekilde ortaya koyuyor.
Her iki film de bu yılın başlarında Sundance’te gösterime girmiş ve “A Thousand and One” Büyük Jüri Ödülü’nü kazanmış olsa da, iki ortak noktaları daha var: Kendi kahramanlarını aşırı romantikleştirmeden çocuklarından ayrılan Siyahi annelerle empati kuruyorlar. Ve Halle Berry’nin oynadığı çok daha eski ve benzer temalı Losing Isaiah (1995) filminin aksine, bunu ister iyi ister kötü olsun, kararlarını patolojik hale getirmeden ve geldikleri yerdeki toplulukların insanlar için en yararlı güvenlik ağları olduğunu savunarak yapıyorlar. siyahi çocuklar geliyor
Londra’da doğup Körfez Bölgesi’nde büyümüş eski bir olimpik voleybol oyuncusu Leaf ve ilk kez Alicia Keys’in kısa müzikali The Gospel’ı yöneten ve Queens’te büyüyen Rockwell ile bir video röportajında, iki genç siyahi Yapımcılar birbirlerinin çalışmalarını karşılıklı olarak takdir ettiklerini ifade ettiler, siyah anneler hakkındaki eski film klişelerini aşırı düzeltmeden nasıl reddettiklerini tartıştılar ve ilk uzun metrajlı filmlerinde neden başrol oyuncularının kusurlu karakterleri için mükemmel başrol oyuncuları olduğunu düşündüklerini açıkladılar. . Bunlar röportajdan düzenlenmiş alıntılardır.
birbirinizi tanıyor musunuz?
AV ROCKWELL Bu paralel yollara sahibiz. Savanah, heyecan verici olan Sundance’teki “A Thousand and One” galasındaydı. Filminizi orada görme ayrıcalığına sahip değildim ama o zamandan beri izledim ve oldukça etkileyici bir bayan.
SAVANA YAPRAĞI Teşekkür ederim teşekkür ederim. Yıllardır ikimiz de müzik videoları ve reklamlar çektiğimiz için AV’nin çalışmalarını da gördüm. Onu bu filmin yolculuğu boyunca tanımıyordum ama bu ana kadarki büyük evrime ve onun tüm işlerinde yıllar içindeki gelişimine tanık oldum. AV ile gurur duyuyorum ve sabırsızlıkla bekliyorum
Konumlar, büyüdüğünüz farklı yerlere aşk mektupları gibi görünüyor: New York ve Kuzey Kaliforniya.
ROCKWELL Hikayenin nasıl olacağını bilmeden önce, New York’ta genç bir kadın olarak büyümenin ne demek olduğunu kabul eden bir şey olan New York’tan veda hikayemi yapmak istediğimi biliyordum. Inez genç değil ama genç bir anne olmak sizi büyümeye zorluyor. Ve ayrıca New York’un, Inez’in pürüzlülüğüne ve sertliğine benzeyen, daha hoş ve erişilebilir bir şehre dönüşen zorlu ve çetin bir şehir olmasıyla ilgili. Soylulaştırmanın Harlem gibi ağırlıklı olarak siyahi olan bölgeleri nasıl dönüştürdüğünü görmek bana acı verdi. New York birçok yönden kötü adamdır.
ÇARŞAF Bu film benim için çok nostaljik. 2000’lerin ortalarında Körfez Bölgesi’nde olmanın nasıl bir şey olduğunu hatırlıyorum ve o zamanlar gerçek bir topluluk duygusu vardı. Gia, herkesin o mutlu aile fotoğraflarını uçup giden arka planda çektiği gerçek bir portre stüdyosu olan Photo Magic’te çalışıyor. Her zaman çok güzeldi ama aynı zamanda çok acı vericiydi çünkü herkes kendi mutlu aile versiyonunu gösterdi.
Koy ayrıca sekoya ormanı ile çevrilidir. Gia da dahil olmak üzere Körfez halkının sığınak aradığı bir yer. Bu ağaçlar ve ne kadar güçlü oldukları ve yer altında birbirleriyle nasıl iletişim kurdukları hakkında çok düşündüm. Bu kökler, onun iç yaşamını, bir Siyah kadın soyundan gelenlerle bağını ve miras aldığı ve bazen kurtulmak istediği travmayı temsil ediyor. Bu soyda güzellik, güç ve güç buluyorum.
Inez ve Gia hakkında konuşalım. Bu kusurlu ama katmanlı karakterleri nasıl yarattınız?
ROCKWELL Mükemmelliğin olmaması benim için önemliydi. Bence film ve televizyonda basmakalıp bir şekilde tasvir edildiğimiz için çoğu zaman aşırı düzeltme yapabiliriz. Bu film 90’ların başında başlıyor ve o zamanlar ortaya çıkan ve aynı zamanda kentsel deneyimi temsil eden pek çok siyahi klasiği düşündüğümde, kadın olarak kim olduğumuzun tam genişliğini gerçekten anlamadınız ya da çoğu zaman bağlam yok. karmaşık taraflarımıza verildi. Bu yüzden o zamanın kadınlarına bir şeyler vermek istedim. Inez, umutsuzca sevilmek isteyen bir karakter. Siyah kadınların mükemmel, eğitimli, en iyi geçmişlerden gelmesi ve sevilmesi gerektiğine inanmıyorum. Ne olursa olsun sevgiyi hak ediyorsun.
ÇARŞAF Filmlerde sevmediğim pek çok siyahi kadın gördüm, özellikle de acıyla nasıl başa çıktıkları söz konusu olduğunda ve inatçı olduklarında. Gia, dayanıklılığı ve hayatın tüm baskılarıyla nasıl başa çıktığı nedeniyle bende yankı uyandıran bir film yapmak istedim. Sinemada siyah annelerle ilgili koca bir hikaye olduğunu anlıyorum ama buna doğrudan karşı çıkmaya çalıştığımı sanmıyorum. Sadece kendim için olabildiğince doğru ve dürüst bir şeyler yapmak istedim.
ROCKWELL Dürüstlüğün harika ve önemli bir kelime olduğunu düşünüyorum.
Bu güçlü performanslardan bahsedelim. Rapçi Tia Nomore ve şarkıcı Teyana Taylor da ilk filmlerini yapıyor. Gia veya Inez’in olacağını nasıl bildin?
ÇARŞAF İlk başta her sahnede olması gereken bir kişi düşündüm, bu yüzden Gia’yı oynaması için mükemmel bir Körfez Bölgesi yerlisi ve yeni anne olan deneyimli bir aktör aradım. Ama Tia ile tanıştığımızda, bir yıl önce bebeği olmuştu, hala emziriyordu ve fiziksel doğumun nasıl olacağını biliyordu. Daha önce hiç aktris olarak çalışmamış olmasına rağmen bir oyuncuydu ve Oakland’da doğup büyüdüğü için filmdeki birçok insanı tanıyordu ki bu çılgıncaydı. Çekime başlamadan önce bile bir topluluk duygusu vardı.
ROCKWELL Teyana, aradığım New Yorklu kadını gerçek anlamda temsil ediyordu. Bu karakteri çok sofistike bir şekilde yazdım ve okur okumaz karakterin psikolojisini anlayabileceğini düşündüm. Ve oyunculuk geçmişi olduğu için yaratıcılığını yoruma kattığını gördüm. Teyana’nın anlatacak kendi hikayesi var, bu yüzden bu karakterle doğru şekilde empati kurabildi ve empati kurabildi, çünkü tıpkı benim gibi, bu kadının gerçek dünyada kim olduğunu biliyordu ve ona tepeden bakmıyordu.
Koruyucu aile sistemiyle yüzleşmeye neden karar verdiniz?
ÇARŞAF Bakım sistemine baktığınızda, her düzeyde ne kadar bozuk olduğunu anlıyorsunuz. Anneler nasıl gerekli tüm kursları alacak, bir işe sahip olacak, bazen çocuklarına bakması için koruyucu aileye para ödeyecek ve ziyaret saatlerini nasıl yönetecek? Çocuklar bu konuda ne hissediyor? Ebeveynler nasıl hissediyor? Ve bu herkes için iyi mi? Kurtulmanın neredeyse imkansız olduğu bu döngüyü anlatmak istedim. Büyüyen ve kendi çocukları olan koruyucu aile sistemindeki çocuklardan bahsediyorum.
ROCKWELL Inez’in yolculuğunun büyük bir kısmı, bırakın koruyucu aileye yerleştirilmeyi, bu toplulukta kadın olmanın ne anlama geldiği etrafında dönüyor. Terry’yi yaşadığı aynı deneyimden korumak için orada ama onu kim koruyacak? Sanırım koruyucu aile sisteminde beni büyüleyen şey, çocukluklarını koruyucu ailede geçiren insanların, sistem çöktüğünde yetişkin olarak etkilenmeleriydi. Bu filmin büyük bir kısmı evin önemi ve ailenin gücü hakkındadır. Tüm bu şeyler, koruyucu ailedeki insanlar her şeyden daha fazlasını istiyor. Ve bu, topluluğumuz ve yerinden edilme ve bir yuva duygusu için umutsuz özlem hakkında bir hikaye.
Karakterleriniz bu insan tehdidine tartışmalı seçimler yaparak yanıt veriyor. Çok fazla açıklama yapmadan: Seyirci onun zor kararlarına nasıl tepki vermeli?
ÇARŞAF Filmimi açan kadın “Benim yerime geçemezsin ama yanımda yürüyebilirsin” diyerek bu konuya kafa kafaya hitap ediyor. kim çok gerçek ve ilişkilendirilebilir ama aynı zamanda izlemesi zor bir şey yapıyor. İnsanların ilk bakışta gördüklerinde çok çabuk yargıladıkları bir şey. Bu yüzden izleyiciyi bu yolculuğa çıkarmak ve onunla yürümelerine izin vermek gerçekten önemliydi. Ve o taşma noktası geldiğinde, umarız onun hala olabileceği en iyi anne olmak için çok çalıştığını görürler.
ROCKWELL Son hakkında konuşmamak çok zor ama Inez’in Terry ile bu yolculuğa çıkma kararı nihai aşk eylemi. Bu çocuğa, onun yaşındayken birinin ona vermesini dilediği sevgiyi vermeye çalışıyor. İnsanlar bunu anladığında, vardığımız şeyin özünü anlayabilirler, koruyucu aile ve bunun insanları gerçekten kırma şekli hakkındaki bu konuşma. Bir bakıma, Inez’in çaresizce bir kısır döngüyü kırmaya çalışmasının güzel olduğunu düşünüyorum. Bir eylem olarak aşkın gücünü biliyor. Bu sadece başka bir insan için bir duygu ya da umutla ilgili değil, birine istediğiniz hayatı vermeniz gerektiğinde meseleleri gerçekten kendi elinize almakla ilgili.