“Mickey 17” ilk Bong'un bir Hollywood stüdyosu ile yaptığı ve yaklaşık 120 milyon ABD doları bütçesi ile en pahalı özellik. Ancak bu son puanlarda kararsızdı. “Küçük prodüksiyonları tercih ediyorum ve büyük yapımları sevmiyorum” dedi.
Warner Bros. Greenlight “Mickey 17” yeşilimsi olduğunda, stüdyo, sonsuz ölümsüz devam etme potansiyeli tarafından uygun bir şekilde tanımlanan bir kahramana odaklanan yeni bir franchise'a neden olabileceğini umuyordu. Ancak Bong'un hassasiyetinin sürekli olarak multipleks mantığına karşı uçacak şekilde kendine özgü olduğu kanıtlanmıştır. Sonlarının çoğu iç karartıcı ve tüm bilim kurguları, tüm bilim kurguları, filmlerinden ikisinde oynayan Tilda Swinton gibi bir imza-A “geçiş-enerji” haline gelen bir ton oynaklığı ile özellikle garip hissedebilir.
Bununla birlikte, bu enerji bongların bir parçası değil, aşırı kontrol seviyesidir. Tüm filmleri için çok ayrıntılı hikaye tahtaları yaratıyor ve bunlar prodüksiyon sırasında kırılmamış bir plan olarak hizmet ediyor. “Mickey 17” ve “Okja” da Bong ile çalışan kameraman Darius Khondji ve David Fincher, Alejandro Iñarritu ve Safdie Brothers için filmler çekti, Bong'un “biriyle farklı bir dalga boyu sürdüğünü” söyledi. Hikayeleri müzikal bir skorla karşılaştırdı. “Her şey yazılır ve ritmi ve notları çalma şeklinizi değiştirebilirsiniz, ancak bir not veya bir grup not çıkarmaya çalışırsanız,” Bu hiçbir anlam ifade etmez “diyecektir.
Mark Ruffalo bunu üretken bir kısıtlama olarak nitelendirdi. Ruffalo, “Çalıştığım en yazarik film yapımcısı,” dedi. “Her atış, her açı, her jest bir hikaye tahtası ve çerçeve için hikaye tahtası çerçevesini vuruyor. Ancak bu onun kontrol ettiği anlamına gelmez. Bir aktör olarak heyecan verici olan, performansı yeniden icat etmek için bu bağlamda özgür olmanızdır. “
Bazı aktörler için, bu özgürlük hissi ancak zamanın yoğun bir yönelim bozukluğundan sonra ortaya çıkar. “Genellikle bütün bir sahneyi vuruyorsunuz,” dedi Pattinson, ama Bong'un yaklaşımı ile: “Tam olarak hangi çekim olduğunu tam olarak biliyor, bu yüzden bazen birbiri ardına sadece bir satır çekiyoruz. İlk gün görünüyorsunuz ve diyorlar: “Bu sahnenin yedinci çizgisini çekeceğiz.” Git: 'Ne demek istiyorsun? Bunu nasıl söyleyeceğimi bilmiyorum Birinci Astar.' Genellikle çizgiyi doğru yapmak için tüm sahneyi yapmam gerekirdi.
Pattinson, “Yani herkes bir hafta boyunca gergin bir arıza var,” diye devam etti Pattinson. “Ama sonra diyorsun:” Ah, bu harika. ” Bütün bir sahneyi çekerseniz, bir Legato ritmi, bir arma, belirli bir seviye var.
Pattinson bana Bong'un “her şey tarafından çok hoş bir şekilde eğlendirildiğini” söyledi. Çekimden önceki aylarda film hakkında çok konuştular, ancak filme geldiğinde Pattinson ona keşfetme lisansını söyledi: “Sadece onu güldürmeye ve bir şeyleri eğlenceli bir şekilde denemeye çalıştığım noktaya geldi. Ve şöyle derdi: 'Evet, ne istersen yap.' “
Warner Bros. Greenlight “Mickey 17” yeşilimsi olduğunda, stüdyo, sonsuz ölümsüz devam etme potansiyeli tarafından uygun bir şekilde tanımlanan bir kahramana odaklanan yeni bir franchise'a neden olabileceğini umuyordu. Ancak Bong'un hassasiyetinin sürekli olarak multipleks mantığına karşı uçacak şekilde kendine özgü olduğu kanıtlanmıştır. Sonlarının çoğu iç karartıcı ve tüm bilim kurguları, tüm bilim kurguları, filmlerinden ikisinde oynayan Tilda Swinton gibi bir imza-A “geçiş-enerji” haline gelen bir ton oynaklığı ile özellikle garip hissedebilir.
Bununla birlikte, bu enerji bongların bir parçası değil, aşırı kontrol seviyesidir. Tüm filmleri için çok ayrıntılı hikaye tahtaları yaratıyor ve bunlar prodüksiyon sırasında kırılmamış bir plan olarak hizmet ediyor. “Mickey 17” ve “Okja” da Bong ile çalışan kameraman Darius Khondji ve David Fincher, Alejandro Iñarritu ve Safdie Brothers için filmler çekti, Bong'un “biriyle farklı bir dalga boyu sürdüğünü” söyledi. Hikayeleri müzikal bir skorla karşılaştırdı. “Her şey yazılır ve ritmi ve notları çalma şeklinizi değiştirebilirsiniz, ancak bir not veya bir grup not çıkarmaya çalışırsanız,” Bu hiçbir anlam ifade etmez “diyecektir.
Mark Ruffalo bunu üretken bir kısıtlama olarak nitelendirdi. Ruffalo, “Çalıştığım en yazarik film yapımcısı,” dedi. “Her atış, her açı, her jest bir hikaye tahtası ve çerçeve için hikaye tahtası çerçevesini vuruyor. Ancak bu onun kontrol ettiği anlamına gelmez. Bir aktör olarak heyecan verici olan, performansı yeniden icat etmek için bu bağlamda özgür olmanızdır. “
Bazı aktörler için, bu özgürlük hissi ancak zamanın yoğun bir yönelim bozukluğundan sonra ortaya çıkar. “Genellikle bütün bir sahneyi vuruyorsunuz,” dedi Pattinson, ama Bong'un yaklaşımı ile: “Tam olarak hangi çekim olduğunu tam olarak biliyor, bu yüzden bazen birbiri ardına sadece bir satır çekiyoruz. İlk gün görünüyorsunuz ve diyorlar: “Bu sahnenin yedinci çizgisini çekeceğiz.” Git: 'Ne demek istiyorsun? Bunu nasıl söyleyeceğimi bilmiyorum Birinci Astar.' Genellikle çizgiyi doğru yapmak için tüm sahneyi yapmam gerekirdi.
Pattinson, “Yani herkes bir hafta boyunca gergin bir arıza var,” diye devam etti Pattinson. “Ama sonra diyorsun:” Ah, bu harika. ” Bütün bir sahneyi çekerseniz, bir Legato ritmi, bir arma, belirli bir seviye var.
Pattinson bana Bong'un “her şey tarafından çok hoş bir şekilde eğlendirildiğini” söyledi. Çekimden önceki aylarda film hakkında çok konuştular, ancak filme geldiğinde Pattinson ona keşfetme lisansını söyledi: “Sadece onu güldürmeye ve bir şeyleri eğlenceli bir şekilde denemeye çalıştığım noktaya geldi. Ve şöyle derdi: 'Evet, ne istersen yap.' “