Anderson için “Bazen yöntem ne kadar çılgınsa, o kadar mutlu oluyor” diye ekledi.
Sami, arka plan olarak kullandıkları dar eski tren vagonlarına bir araba sığdırmanın bir yolunu icat ederek film yapımcısını etkilediği The Darjeeling Limited’den (2007) bu yana Anderson’ın ticari projelerinde ve her canlı aksiyon filminde çalıştı: trenin tavanında iz.
Anderson’ın vizyonuna ulaşmak için Sami’nin genellikle tam hızda koşması, dönmesi ve tam teçhizatla ani ve baş döndürücü duruşlar yapması gerekiyor – kendisinin de çalıştırdığı bir sabit kamera 60 pound’un üzerinde. “10 veya 12 saatlik çok, çok fiziksel bir çalışma” dedi. “Bu sadece dayanıklılıkla ilgili değil – bu hareketleri tekrar durdurabilmek ve başlatabilmek için çok fazla güce ihtiyacın var, yoksa kendine zarar verirsin.”
Bu nedenle, özellikle bir Anderson serisi için günlük kuvvet antrenmanı rutini var. “Eskiden ragbi oynardım ve birçok ragbi eğitimi geçişlidir” dedi.
Sami sinemaya girmeden önce endüstriyel bir dalgıç ve su altı kaynakçısıydı ve petrol platformlarında çalışıyordu. Film endüstrisine, bir nakliye şirketinin grevi sırasında bir arkadaşının onu bir sete davet etmesiyle başladı. “Kısaca bir araya gelip film çeken çılgın insanlarla dolu bu gezici sirki gördüm. Ve sonra farklı bir film – aynı sirk, farklı palyaçolar” dedi. “Onu sevdim.” (Ayrıca Siyaset Bilimi diplomasına sahiptir – o kadar yaratıcı bir geçmişe sahiptir ki, kendisi de Sanjay Sami’nin oynadığı Wes Anderson: the Life Aquatic ve On the Rails’deki bir karakter olabilir.)
Anderson’ın yapım tasarımcısı Adam Stockhausen ve görüntü yönetmeni Robert Yeoman ile çalışan -resmi unvanı Key Grip olan ve bölümünün başkanı olan- Sami’nin alışılmadık miktarda girdisi var. Anderson, “O bizim için bir tür yapımcı,” dedi. “İşleri nasıl halledeceğimizi anlamamıza yardım ediyor. Ve iyi bir insan yöneticisidir. Böylece sesi, bir arabayı itmekle hiçbir ilgisi olmayan bir şekilde tartışmaya giriyor.
Bazen en basit çekimler aynı zamanda yaratılması en zor olanlardır. The Grand Budapest Hotel’deki bir atlıkarınca sahnesi için gerçek bir atlıkarınca sahnesi kullanmak, Anderson’ın biraz gerçeküstü konseptine uymaz. Bunun yerine, üstünde turta şeklinde bir platform ve üzerinde daha fazla ray bulunan dairesel bir ray inşa ettiler. Kaykay tarzı bir el arabası, atlıkarınca atı için bir örtü görevi gördü. Çerçeveye girer girmez ve aktris Saoirse Ronan üzerine atladı, kamera dışındaki iki kolla sabitlendi. Sami, “Sonra turta şeklindeki tüm tahta parçasını dairesel ray üzerinde itmeye başlıyoruz” dedi. Bu an ancak 40 saniye sürüyor, ancak “benim için her zaman öne çıkıyor çünkü yapmaya başladığımız bazı daha karmaşık şeylerin başlangıcıydı.”
Sami, arka plan olarak kullandıkları dar eski tren vagonlarına bir araba sığdırmanın bir yolunu icat ederek film yapımcısını etkilediği The Darjeeling Limited’den (2007) bu yana Anderson’ın ticari projelerinde ve her canlı aksiyon filminde çalıştı: trenin tavanında iz.
Anderson’ın vizyonuna ulaşmak için Sami’nin genellikle tam hızda koşması, dönmesi ve tam teçhizatla ani ve baş döndürücü duruşlar yapması gerekiyor – kendisinin de çalıştırdığı bir sabit kamera 60 pound’un üzerinde. “10 veya 12 saatlik çok, çok fiziksel bir çalışma” dedi. “Bu sadece dayanıklılıkla ilgili değil – bu hareketleri tekrar durdurabilmek ve başlatabilmek için çok fazla güce ihtiyacın var, yoksa kendine zarar verirsin.”
Bu nedenle, özellikle bir Anderson serisi için günlük kuvvet antrenmanı rutini var. “Eskiden ragbi oynardım ve birçok ragbi eğitimi geçişlidir” dedi.
Sami sinemaya girmeden önce endüstriyel bir dalgıç ve su altı kaynakçısıydı ve petrol platformlarında çalışıyordu. Film endüstrisine, bir nakliye şirketinin grevi sırasında bir arkadaşının onu bir sete davet etmesiyle başladı. “Kısaca bir araya gelip film çeken çılgın insanlarla dolu bu gezici sirki gördüm. Ve sonra farklı bir film – aynı sirk, farklı palyaçolar” dedi. “Onu sevdim.” (Ayrıca Siyaset Bilimi diplomasına sahiptir – o kadar yaratıcı bir geçmişe sahiptir ki, kendisi de Sanjay Sami’nin oynadığı Wes Anderson: the Life Aquatic ve On the Rails’deki bir karakter olabilir.)
Anderson’ın yapım tasarımcısı Adam Stockhausen ve görüntü yönetmeni Robert Yeoman ile çalışan -resmi unvanı Key Grip olan ve bölümünün başkanı olan- Sami’nin alışılmadık miktarda girdisi var. Anderson, “O bizim için bir tür yapımcı,” dedi. “İşleri nasıl halledeceğimizi anlamamıza yardım ediyor. Ve iyi bir insan yöneticisidir. Böylece sesi, bir arabayı itmekle hiçbir ilgisi olmayan bir şekilde tartışmaya giriyor.
Bazen en basit çekimler aynı zamanda yaratılması en zor olanlardır. The Grand Budapest Hotel’deki bir atlıkarınca sahnesi için gerçek bir atlıkarınca sahnesi kullanmak, Anderson’ın biraz gerçeküstü konseptine uymaz. Bunun yerine, üstünde turta şeklinde bir platform ve üzerinde daha fazla ray bulunan dairesel bir ray inşa ettiler. Kaykay tarzı bir el arabası, atlıkarınca atı için bir örtü görevi gördü. Çerçeveye girer girmez ve aktris Saoirse Ronan üzerine atladı, kamera dışındaki iki kolla sabitlendi. Sami, “Sonra turta şeklindeki tüm tahta parçasını dairesel ray üzerinde itmeye başlıyoruz” dedi. Bu an ancak 40 saniye sürüyor, ancak “benim için her zaman öne çıkıyor çünkü yapmaya başladığımız bazı daha karmaşık şeylerin başlangıcıydı.”