Çoğu 20’li yaşlarında veya 30’lu yaşlarının başında olan birçok YouTuber, belirli bir alanda uzmanlaşır. Joe Aragon (Cinema.Joe, 931.000 takipçi) yaklaşan ilgi çekici yerlerin dökümleriyle tanınır; Monse Gutierrez (cvnela, 1,4 milyon takipçi) ve Bryan Lucious (stoney_tha_great, 387.000 takipçi) korku filmlerini aydınlatıyor ve derecelendiriyor; Seth Mullan-Feroze (sethsfilmreviews, 256.000 takipçi) sanat evi ve yabancı sinemaya yöneliyor.
Büyük metropol gazetelerinin veya ulusal dergilerin film departmanlarının aksine, MovieTok’taki insanlar genellikle her dikkate değer filmi incelemeyi arzu etmezler. Ve çoğu, geleneksel eleştirmenlerin film tarihi anlayışına hayranlıklarını dile getirirken, mesleği bir bütün olarak yanlış veya hak edilmemiş otorite ile ilişkilendirme eğilimindeydiler.
31 yaşındaki Lucious, “Birçoğumuz eleştirmenlere güvenmiyoruz” dedi. “En iyi eleştirmenlerden” alınan puanların sıradan kullanıcılardan genellikle çılgınca farklı olduğu ve eleştirel kuruluşun bağlantı kaybettiğine dair kanıtlar sağladığı inceleme toplama sitesi Rotten Tomatoes’a işaret eden birçok kişiden biriydi. “Film izliyorlar ve sadece eleştirecek bir şey arıyorlar” dedi. “Hayranlar, eğlence arayışı içinde film izliyor.”
MovieTok’un yapımcıları, film eleştirisi tarihinde seleflerine isyan eden ilk kişiler değil. 1950’lerde François Truffaut, Jean-Luc Godard ve Cahiers du Cinéma dergisindeki diğer yazarlar, ana akım Fransız eleştirisinin milliyetçiliğini reddettiler. 1960’larda ve 1970’lerde, New York eleştirmeni Pauline Kael, uzun süredir Haberler film eleştirmeni olan Bosley Crowther ve diğerleriyle ilişkilendirilen ahlakçılığa saldırdı. Ve 2000’lerde film blog yazarları, baskı eleştirmenlerini süper kahraman ve fantastik filmlere karşı kayıtsızlık veya düşmanlıkla suçladılar.
Londra Şehri Medya, Kültür ve Yaratıcı Endüstriler Başkanı Mattias Frey, “Kendinizi yeni avangart olarak sunarken sözde ‘öteki’ eleştirmenlerin bir şekilde elitist ve modası geçmiş olarak karalanması her zaman söz konusudur” dedi. “Sinema Eleştirisinin Kalıcı Krizi” kitabının yazarı. Filozof Noel Carrol’a atıfta bulunarak, adı ne olursa olsun eleştiriyi “makul değerlendirme” olarak tanımladı.
Büyük metropol gazetelerinin veya ulusal dergilerin film departmanlarının aksine, MovieTok’taki insanlar genellikle her dikkate değer filmi incelemeyi arzu etmezler. Ve çoğu, geleneksel eleştirmenlerin film tarihi anlayışına hayranlıklarını dile getirirken, mesleği bir bütün olarak yanlış veya hak edilmemiş otorite ile ilişkilendirme eğilimindeydiler.
31 yaşındaki Lucious, “Birçoğumuz eleştirmenlere güvenmiyoruz” dedi. “En iyi eleştirmenlerden” alınan puanların sıradan kullanıcılardan genellikle çılgınca farklı olduğu ve eleştirel kuruluşun bağlantı kaybettiğine dair kanıtlar sağladığı inceleme toplama sitesi Rotten Tomatoes’a işaret eden birçok kişiden biriydi. “Film izliyorlar ve sadece eleştirecek bir şey arıyorlar” dedi. “Hayranlar, eğlence arayışı içinde film izliyor.”
MovieTok’un yapımcıları, film eleştirisi tarihinde seleflerine isyan eden ilk kişiler değil. 1950’lerde François Truffaut, Jean-Luc Godard ve Cahiers du Cinéma dergisindeki diğer yazarlar, ana akım Fransız eleştirisinin milliyetçiliğini reddettiler. 1960’larda ve 1970’lerde, New York eleştirmeni Pauline Kael, uzun süredir Haberler film eleştirmeni olan Bosley Crowther ve diğerleriyle ilişkilendirilen ahlakçılığa saldırdı. Ve 2000’lerde film blog yazarları, baskı eleştirmenlerini süper kahraman ve fantastik filmlere karşı kayıtsızlık veya düşmanlıkla suçladılar.
Londra Şehri Medya, Kültür ve Yaratıcı Endüstriler Başkanı Mattias Frey, “Kendinizi yeni avangart olarak sunarken sözde ‘öteki’ eleştirmenlerin bir şekilde elitist ve modası geçmiş olarak karalanması her zaman söz konusudur” dedi. “Sinema Eleştirisinin Kalıcı Krizi” kitabının yazarı. Filozof Noel Carrol’a atıfta bulunarak, adı ne olursa olsun eleştiriyi “makul değerlendirme” olarak tanımladı.