Hygge, Minnesota Orkestrası'nda yaşamaya devam ediyor.
Dondurucu bir Cumartesi günü Minneapolis'teki Orkestra Salonu'na giren ziyaretçiler, gürleyen bir şömine ve battaniyelerle dolu İskandinav mobilyalarıyla karşılandı. Atıştırmalıklar yerel İskandinav ürünleri tedarikçisi Ingebretsen's tarafından, hamur işleri ise yakındaki Krown Bakery tarafından satılıyordu. Lobide şarkıcı Taylor Ann Grand, Danimarka halk şarkılarına kısa bir giriş yaptı; Üst katta, İzlanda Hekla Kulübü farklı yün türlerini açıkladı ve Danimarka Amerikan Merkezi, eve götürülmek üzere geleneksel kağıt el sanatları dağıttı.
Etkinlik, Minnesota Orkestrası'nın ilk İskandinav Ses Manzaraları Festivaliydi. İlham kaynağı, müzik direktörlüğünün ikinci sezonunda Danimarkalı şef Thomas Sondergard'dı.
Kısmen o bölgeden gelen göç üzerine inşa edilen Minneapolis'te veya bu toplulukta İskandinav temaları yeni bir şey değil. Seyircilerin, orkestrayı 2022'de sona eren 19 yıllık çalkantılı müzik yönetmenliği döneminde nadir mükemmellik seviyelerine çıkaran Osmo Vänskä'nın onuruna Finlandiya bayraklarını kaldırdıkları biliniyordu. Ancak 55 yaşındaki Sondergard, orkestranın çaldığından odalarının iç tasarımına kadar her şey üzerindeki etkisini yavaş yavaş hissettiriyor.
Festivalin repertuvarı özellikle genişti: Danimarkalı besteci Carl Nielsen'e gevşek bir şekilde odaklandı ve ihmal edilen bestecilerin yanı sıra önemli çağdaş müziklere de yer sağladı. İki haftanın ilk orkestra programı, öncü İsveçli besteci, orgcu ve orkestra şefi Elfrida Andrée'nin enerjik bir uvertürüyle başladı; Bent Sorensen'in atmosferik “Akşam Ülkesi” ve Outi Tarkiainen'in ışığın dikkate değer bir yansıması olan “Gece Yarısı Güneşi Varyasyonları” gibi yeni çalışmalar kaydetti; ve Sibelius'un “Finlandia”sının çarpıcı derecede rahatlatıcı bir yorumuyla sona erdi.
Bu, son sezonu yalnızca Sibelius'a odaklanan bir festivali içeren Sondergard'ın selefiyle ilişkilendirilebilecek türden bir konser değildi. Ancak kesin olan bir şey vardı: Minnesota Orkestrası, yeni liderinin yönetiminde hâlâ Vänskä'nın taşıdığı gurur ve kaliteye sahip ve daha ünlü toplulukları utandırabilecek bir inanç ve yoğunlukla çalıyor.
ÖZEL BAHÇE OLDU DOĞMAK Holstebro'da, Danimarka'nın kuzeybatısında küçük bir kasaba. Sanata yatkın bir çocuk olarak televizyondaki konserleri, kendi yaşındaki erkek çocuklara yönelik programlardan daha yoğun bir şekilde takip etti; annesi ona Nielsen parçaları söyledi. Timpanist oldu ve 1992'de Danimarka Kraliyet Orkestrası'na katıldı. Ayrıca o zamanki Avrupa Topluluğu Gençlik Orkestrası'nda birkaç yıl geçirdi ve Claudio Abbado ve Bernard Haitink gibi şefleri çalışmalarında gözlemledi.
Sondergard, ofisinde yaptığı bir röportajda, o provaları hatırlatarak, “Dünyanın dört bir yanındaki timpanistleri gözlemlemek için yaylı çalgılardan biraz daha fazla zamanımız olduğu için şaka yapmam” dedi. “Bizim notumuz üç sayfaysa, onlar için en az 30. Yani oturmak için biraz daha zamanım oldu ve yavaş yavaş müziğin derinliklerine inmeye ciddi bir ilgi duymaya başladım.”
Sondergard, 2005 yılında Danimarka Kraliyet Operası ondan Poul Ruders'ın Kafka'nın Davası filminin galası için provalara yardım etmesini istemeden önce hâlâ Danimarka orkestrasında çalıyor ve çağdaş müzik konserleri ve bazı küçük Danimarka toplulukları yönetiyordu. Sonunda performansları yönetmeyi, kendi meslektaşlarını yönetmeyi devraldı ve podyum kariyeri başladı. Kısa sürede Norveç Radyo Orkestrası, BBC Galler Ulusal Orkestrası ve 2018'den bu yana müzik direktörlüğü yaptığı İskoç Kraliyet Ulusal Orkestrası'ndaki pozisyonlara geldi.
Sondergard, Aralık 2021'de sahneye çıkmadan önce Minnesota Orkestrası kayıtlarından haberdar olduğunu ancak ilk birkaç konserinde hâlâ gizli bir hazine buluyormuş gibi hissettiğini söyledi. Strauss'un “Bir Kahramanın Hayatı” kitabının heyecan verici bir yorumu olan ilk bölümde, Sondergard'ın sanki duyduklarına inanamıyormuş gibi göründüğü anlar yaşanıyor.
“Saf enerji, ilgi ve bağlantı beni o podyumdan uzaklaştırdı” diye hatırlıyor.
Sondergard'ın kapsayıcı ve el kol hareketleriyle zarif yaklaşımı tam da müzisyenlerin aradığı şeydi. Uzun süredir baş tromboncu olan Douglas Wright, “Kendisinde işbirlikçi bir yaklaşım var” dedi. “Orkestranın olduğu yerde orkestrayla tanışır ve sonra üzerine düşeni yapar.”
Sondergard, Nisan 2022'de kısa bir konser için geri döndü ve ardından Temmuz ayında onu yılda 12 haftalığına Minneapolis'e götürecek beş yıllık bir sözleşme imzaladı.
O zamandan beri programlama konusunda bir yetenek gösterdi, bir dizi konserde Ravel'i Adès'le eşleştirdi ve başka bir “Pride” adlı başka bir konserde Ethel Smyth, Poulenc ve Tchaikovsky ile kutlama yaptı. (Bariton Andreas Landin ile Minnesota'da atanacağı duyurulmadan kısa süre önce evlendi.) Mayıs ayında, ilk düzenli opera dizisi olmasını umduğu Puccini'nin “Turandot”unu yönetecek ve İskandinav festivalinin geri dönmesini bekliyor. Aynı zamanda topluluğa da bağlı ve aile konserlerini kendisi yönetmekte ısrar ediyor. Minneapolis okul bölgesinin beşinci sınıf enstrümantal derslerini ortadan kaldırmakla tehdit ettiği bir dönemde, mayıs ayında bölge müzik öğretmenlerinin orkestrayla birlikte çalması sırasında podyumda durdu.
Sondergard kısa bir süre önce İsveç'in Malmö kentine taşındı, ancak Minnesota'da temas kurmakta zorlanacağına dair endişeler varsa, onun dahil olma isteği ve sahneden yüz yüze konuşma eğiliminin gerekli temasların kurulmasını sağladığını söyledi. müzisyenler ve çalışanlar. Hatta orkestra salonunu düzenli olarak ziyaret eden ve halen eşi konser şefi Erin Keefe ile aynı bölgede yaşayan Vänskä ile önde gelen şefler arasında ender rastlanan bir dostluk bile kurdu. Sondergard, henüz not alışverişine başlamamış olmalarına rağmen kendisinin ve Vänskä'nın takıldıklarını söyledi.
İkinci kemancı ve müzisyenler komitesinin şu anki başkanı Emily Switzer, Sondergard'ın “harika bir meslektaş, aynı zamanda bir lider ve müzik direktörü” olduğunu söyledi. “Provaları yönetme ve orkestranın sesini hayal etme şekli çok davetkar. İyi şeyler yapmak istiyorsunuz, her zaman en iyi çalışmanızı sahneye çıkarmak istiyorsunuz.”
Wright gülümseyerek, “Hala balayındayız” dedi.
FARK YARATIN Minnesotalılar için en önemli şey hâlâ bu orkestra; ırksal adalet ve diğer sosyal meseleler söz konusu olduğunda ne söylediğini ifade eden ender topluluk.
Geçici başkan ve icra kurulu başkanı olarak görev yapan kıdemli sanat yöneticisi Brent Assink, “Gerçekten önemli olanın topluma hizmet olduğuna karar verdik” dedi. “Sevimsiz gibi görünüyor ama gerçekten çok doğru.”
Bu inanç, yönetimin Ekim 2012'den itibaren oyuncuları birden fazla sezon boyunca lokavt ettiği, tarihinin en karanlık döneminin sona ermesinden bu yana orkestraya yön veren bir inançtı. 2014'ten bu yana kadrosunun yüzde 39'unu işe alan bu topluluk artık farklı bir topluluk, ancak müzisyenler bir Amerikan orkestrası için alışılmadık derecede aksiyonun merkezinde kalıyor. Kuruluşun adlandırdığı şekliyle bu “Minnesota modelinde” müzisyenler, önemli kararlar almak için yönetim kurulu üyeleri ve personelin yanı sıra komitelerde oturuyor. Harika bir senfoni orkestrasını harika yapan şeyin ne olduğuna dair ortak bir anlayış kadar iletişim de önemlidir.
Wright, “Topluluğu üzerinde etkisi olan bir orkestra” dedi. “Aynı zamanda ulusal ve uluslararası düzeyde de etkisi var çünkü tüm bunlar memleketimize gurur ve neşe getiriyor.” Şöyle ekledi: “Hepimizin aklında bu tanım ve hedef olduğu sürece, başarabileceğimizi düşünüyorum. harika şeyler.
Bu standardın bir bütününü finanse etmek hâlâ zorlu bir görevdir. Katılım, 2023-24'te toplam kapasitenin yüzde 83'üne ulaştı ve sonuçların açıklandığı en son yıl olan 2022-23 sezonunda orkestra, ilk yıl olan 42,4 milyon dolarlık bütçeyle 1,1 milyon dolar fazla verdi. 2018'den beri karanlıktı. Topluluk Gösteri Sanatları Merkezi ile ortaklık yaparak yeni bir açık hava amfitiyatrosu inşa etmeyi planlıyor. Şehirde elde edilen geliri en üst düzeye çıkarmak için.
Yine de orkestra, ülke genelindeki topluluklarla aynı mali sorunlarla karşı karşıya. Pandemi zamanından bu yana devlet finansmanı artık durduruldu. (Bu 1,1 milyon $'lık fazlalık, kısmen affedilen Maaş Koruma Programı kredilerinin 4,5 milyon $'ı ile mümkün olmuştur.) Vakfın genel desteğine artık güvenilemez. Kurumsal hayırseverlik de azaldı; iş dünyası liderlerinin bir zamanlar sanata cömert bağışlar yapmakla övündüğü bir şehirde bu özel bir sorun.
Assink, “Minnesota Orkestrası'nın gelişmesine ve büyümesine izin veren şeyler artık kısmen elimizden alındı” dedi. “'Tamam, elimizde olan bu' demek, daha geniş bir topluluğun büyük bir yaratıcılık ve sahiplenme göstermesini gerektirir. Sanatsal açıdan son derece güçlü bir orkestramız var. Buna tutunmak için ne yapacağız?''
SADECE BİR HARCAMA Orkestra Salonu'nda ve çevresinde birkaç dakika geçirdiğinizde buradaki insanların bu topluluğa olan sevgisini ve saygısını hissedeceksiniz. Festivalin ilk hafta sonu konuklar olayların ruhuna bürünürken İskandinav kazakları her yerdeydi. Orkestranın solistleri kahramanlar olarak selamlandı; baş klarnetçi Gabriel Campos Zamora, Nielsen'in Klarnet Konçertosu'ndaki mükemmel performansıyla, baş çellist Anthony Ross ise Daniel Bjarnason'un bastırılmış “Bow to String”indeki yürek burkan belagati ile selamlandı.
En etkileyici olanı ise izleyicinin burada dinlediği yoğunluktur. 17 orkestra üyesinin, diğerlerinin yanı sıra Anna Thorvaldsdottir ve Anders Hillborg'un eserlerini çalmak için bir araya geldiği Pazar günü yapılan oda konserinde, sanki icracılar ve dinleyiciler tek ve ortak bir müzikal çaba içindeymiş gibi hissettiler. Vänskä birkaç sandalye aşağıda otururken Sondergard balkondan izliyordu.
Sondergard orkestra hakkında şunları söyledi: “Müzik yaparken bir dürüstlük ve topluma hizmet etme isteği vardır.” Şimdi bunu yaymak istiyor.
Dondurucu bir Cumartesi günü Minneapolis'teki Orkestra Salonu'na giren ziyaretçiler, gürleyen bir şömine ve battaniyelerle dolu İskandinav mobilyalarıyla karşılandı. Atıştırmalıklar yerel İskandinav ürünleri tedarikçisi Ingebretsen's tarafından, hamur işleri ise yakındaki Krown Bakery tarafından satılıyordu. Lobide şarkıcı Taylor Ann Grand, Danimarka halk şarkılarına kısa bir giriş yaptı; Üst katta, İzlanda Hekla Kulübü farklı yün türlerini açıkladı ve Danimarka Amerikan Merkezi, eve götürülmek üzere geleneksel kağıt el sanatları dağıttı.
Etkinlik, Minnesota Orkestrası'nın ilk İskandinav Ses Manzaraları Festivaliydi. İlham kaynağı, müzik direktörlüğünün ikinci sezonunda Danimarkalı şef Thomas Sondergard'dı.
Kısmen o bölgeden gelen göç üzerine inşa edilen Minneapolis'te veya bu toplulukta İskandinav temaları yeni bir şey değil. Seyircilerin, orkestrayı 2022'de sona eren 19 yıllık çalkantılı müzik yönetmenliği döneminde nadir mükemmellik seviyelerine çıkaran Osmo Vänskä'nın onuruna Finlandiya bayraklarını kaldırdıkları biliniyordu. Ancak 55 yaşındaki Sondergard, orkestranın çaldığından odalarının iç tasarımına kadar her şey üzerindeki etkisini yavaş yavaş hissettiriyor.
Festivalin repertuvarı özellikle genişti: Danimarkalı besteci Carl Nielsen'e gevşek bir şekilde odaklandı ve ihmal edilen bestecilerin yanı sıra önemli çağdaş müziklere de yer sağladı. İki haftanın ilk orkestra programı, öncü İsveçli besteci, orgcu ve orkestra şefi Elfrida Andrée'nin enerjik bir uvertürüyle başladı; Bent Sorensen'in atmosferik “Akşam Ülkesi” ve Outi Tarkiainen'in ışığın dikkate değer bir yansıması olan “Gece Yarısı Güneşi Varyasyonları” gibi yeni çalışmalar kaydetti; ve Sibelius'un “Finlandia”sının çarpıcı derecede rahatlatıcı bir yorumuyla sona erdi.
Bu, son sezonu yalnızca Sibelius'a odaklanan bir festivali içeren Sondergard'ın selefiyle ilişkilendirilebilecek türden bir konser değildi. Ancak kesin olan bir şey vardı: Minnesota Orkestrası, yeni liderinin yönetiminde hâlâ Vänskä'nın taşıdığı gurur ve kaliteye sahip ve daha ünlü toplulukları utandırabilecek bir inanç ve yoğunlukla çalıyor.
ÖZEL BAHÇE OLDU DOĞMAK Holstebro'da, Danimarka'nın kuzeybatısında küçük bir kasaba. Sanata yatkın bir çocuk olarak televizyondaki konserleri, kendi yaşındaki erkek çocuklara yönelik programlardan daha yoğun bir şekilde takip etti; annesi ona Nielsen parçaları söyledi. Timpanist oldu ve 1992'de Danimarka Kraliyet Orkestrası'na katıldı. Ayrıca o zamanki Avrupa Topluluğu Gençlik Orkestrası'nda birkaç yıl geçirdi ve Claudio Abbado ve Bernard Haitink gibi şefleri çalışmalarında gözlemledi.
Sondergard, ofisinde yaptığı bir röportajda, o provaları hatırlatarak, “Dünyanın dört bir yanındaki timpanistleri gözlemlemek için yaylı çalgılardan biraz daha fazla zamanımız olduğu için şaka yapmam” dedi. “Bizim notumuz üç sayfaysa, onlar için en az 30. Yani oturmak için biraz daha zamanım oldu ve yavaş yavaş müziğin derinliklerine inmeye ciddi bir ilgi duymaya başladım.”
Sondergard, 2005 yılında Danimarka Kraliyet Operası ondan Poul Ruders'ın Kafka'nın Davası filminin galası için provalara yardım etmesini istemeden önce hâlâ Danimarka orkestrasında çalıyor ve çağdaş müzik konserleri ve bazı küçük Danimarka toplulukları yönetiyordu. Sonunda performansları yönetmeyi, kendi meslektaşlarını yönetmeyi devraldı ve podyum kariyeri başladı. Kısa sürede Norveç Radyo Orkestrası, BBC Galler Ulusal Orkestrası ve 2018'den bu yana müzik direktörlüğü yaptığı İskoç Kraliyet Ulusal Orkestrası'ndaki pozisyonlara geldi.
Sondergard, Aralık 2021'de sahneye çıkmadan önce Minnesota Orkestrası kayıtlarından haberdar olduğunu ancak ilk birkaç konserinde hâlâ gizli bir hazine buluyormuş gibi hissettiğini söyledi. Strauss'un “Bir Kahramanın Hayatı” kitabının heyecan verici bir yorumu olan ilk bölümde, Sondergard'ın sanki duyduklarına inanamıyormuş gibi göründüğü anlar yaşanıyor.
“Saf enerji, ilgi ve bağlantı beni o podyumdan uzaklaştırdı” diye hatırlıyor.
Sondergard'ın kapsayıcı ve el kol hareketleriyle zarif yaklaşımı tam da müzisyenlerin aradığı şeydi. Uzun süredir baş tromboncu olan Douglas Wright, “Kendisinde işbirlikçi bir yaklaşım var” dedi. “Orkestranın olduğu yerde orkestrayla tanışır ve sonra üzerine düşeni yapar.”
Sondergard, Nisan 2022'de kısa bir konser için geri döndü ve ardından Temmuz ayında onu yılda 12 haftalığına Minneapolis'e götürecek beş yıllık bir sözleşme imzaladı.
O zamandan beri programlama konusunda bir yetenek gösterdi, bir dizi konserde Ravel'i Adès'le eşleştirdi ve başka bir “Pride” adlı başka bir konserde Ethel Smyth, Poulenc ve Tchaikovsky ile kutlama yaptı. (Bariton Andreas Landin ile Minnesota'da atanacağı duyurulmadan kısa süre önce evlendi.) Mayıs ayında, ilk düzenli opera dizisi olmasını umduğu Puccini'nin “Turandot”unu yönetecek ve İskandinav festivalinin geri dönmesini bekliyor. Aynı zamanda topluluğa da bağlı ve aile konserlerini kendisi yönetmekte ısrar ediyor. Minneapolis okul bölgesinin beşinci sınıf enstrümantal derslerini ortadan kaldırmakla tehdit ettiği bir dönemde, mayıs ayında bölge müzik öğretmenlerinin orkestrayla birlikte çalması sırasında podyumda durdu.
Sondergard kısa bir süre önce İsveç'in Malmö kentine taşındı, ancak Minnesota'da temas kurmakta zorlanacağına dair endişeler varsa, onun dahil olma isteği ve sahneden yüz yüze konuşma eğiliminin gerekli temasların kurulmasını sağladığını söyledi. müzisyenler ve çalışanlar. Hatta orkestra salonunu düzenli olarak ziyaret eden ve halen eşi konser şefi Erin Keefe ile aynı bölgede yaşayan Vänskä ile önde gelen şefler arasında ender rastlanan bir dostluk bile kurdu. Sondergard, henüz not alışverişine başlamamış olmalarına rağmen kendisinin ve Vänskä'nın takıldıklarını söyledi.
İkinci kemancı ve müzisyenler komitesinin şu anki başkanı Emily Switzer, Sondergard'ın “harika bir meslektaş, aynı zamanda bir lider ve müzik direktörü” olduğunu söyledi. “Provaları yönetme ve orkestranın sesini hayal etme şekli çok davetkar. İyi şeyler yapmak istiyorsunuz, her zaman en iyi çalışmanızı sahneye çıkarmak istiyorsunuz.”
Wright gülümseyerek, “Hala balayındayız” dedi.
FARK YARATIN Minnesotalılar için en önemli şey hâlâ bu orkestra; ırksal adalet ve diğer sosyal meseleler söz konusu olduğunda ne söylediğini ifade eden ender topluluk.
Geçici başkan ve icra kurulu başkanı olarak görev yapan kıdemli sanat yöneticisi Brent Assink, “Gerçekten önemli olanın topluma hizmet olduğuna karar verdik” dedi. “Sevimsiz gibi görünüyor ama gerçekten çok doğru.”
Bu inanç, yönetimin Ekim 2012'den itibaren oyuncuları birden fazla sezon boyunca lokavt ettiği, tarihinin en karanlık döneminin sona ermesinden bu yana orkestraya yön veren bir inançtı. 2014'ten bu yana kadrosunun yüzde 39'unu işe alan bu topluluk artık farklı bir topluluk, ancak müzisyenler bir Amerikan orkestrası için alışılmadık derecede aksiyonun merkezinde kalıyor. Kuruluşun adlandırdığı şekliyle bu “Minnesota modelinde” müzisyenler, önemli kararlar almak için yönetim kurulu üyeleri ve personelin yanı sıra komitelerde oturuyor. Harika bir senfoni orkestrasını harika yapan şeyin ne olduğuna dair ortak bir anlayış kadar iletişim de önemlidir.
Wright, “Topluluğu üzerinde etkisi olan bir orkestra” dedi. “Aynı zamanda ulusal ve uluslararası düzeyde de etkisi var çünkü tüm bunlar memleketimize gurur ve neşe getiriyor.” Şöyle ekledi: “Hepimizin aklında bu tanım ve hedef olduğu sürece, başarabileceğimizi düşünüyorum. harika şeyler.
Bu standardın bir bütününü finanse etmek hâlâ zorlu bir görevdir. Katılım, 2023-24'te toplam kapasitenin yüzde 83'üne ulaştı ve sonuçların açıklandığı en son yıl olan 2022-23 sezonunda orkestra, ilk yıl olan 42,4 milyon dolarlık bütçeyle 1,1 milyon dolar fazla verdi. 2018'den beri karanlıktı. Topluluk Gösteri Sanatları Merkezi ile ortaklık yaparak yeni bir açık hava amfitiyatrosu inşa etmeyi planlıyor. Şehirde elde edilen geliri en üst düzeye çıkarmak için.
Yine de orkestra, ülke genelindeki topluluklarla aynı mali sorunlarla karşı karşıya. Pandemi zamanından bu yana devlet finansmanı artık durduruldu. (Bu 1,1 milyon $'lık fazlalık, kısmen affedilen Maaş Koruma Programı kredilerinin 4,5 milyon $'ı ile mümkün olmuştur.) Vakfın genel desteğine artık güvenilemez. Kurumsal hayırseverlik de azaldı; iş dünyası liderlerinin bir zamanlar sanata cömert bağışlar yapmakla övündüğü bir şehirde bu özel bir sorun.
Assink, “Minnesota Orkestrası'nın gelişmesine ve büyümesine izin veren şeyler artık kısmen elimizden alındı” dedi. “'Tamam, elimizde olan bu' demek, daha geniş bir topluluğun büyük bir yaratıcılık ve sahiplenme göstermesini gerektirir. Sanatsal açıdan son derece güçlü bir orkestramız var. Buna tutunmak için ne yapacağız?''
SADECE BİR HARCAMA Orkestra Salonu'nda ve çevresinde birkaç dakika geçirdiğinizde buradaki insanların bu topluluğa olan sevgisini ve saygısını hissedeceksiniz. Festivalin ilk hafta sonu konuklar olayların ruhuna bürünürken İskandinav kazakları her yerdeydi. Orkestranın solistleri kahramanlar olarak selamlandı; baş klarnetçi Gabriel Campos Zamora, Nielsen'in Klarnet Konçertosu'ndaki mükemmel performansıyla, baş çellist Anthony Ross ise Daniel Bjarnason'un bastırılmış “Bow to String”indeki yürek burkan belagati ile selamlandı.
En etkileyici olanı ise izleyicinin burada dinlediği yoğunluktur. 17 orkestra üyesinin, diğerlerinin yanı sıra Anna Thorvaldsdottir ve Anders Hillborg'un eserlerini çalmak için bir araya geldiği Pazar günü yapılan oda konserinde, sanki icracılar ve dinleyiciler tek ve ortak bir müzikal çaba içindeymiş gibi hissettiler. Vänskä birkaç sandalye aşağıda otururken Sondergard balkondan izliyordu.
Sondergard orkestra hakkında şunları söyledi: “Müzik yaparken bir dürüstlük ve topluma hizmet etme isteği vardır.” Şimdi bunu yaymak istiyor.