Simon Rattle'ın orkestranın baş şefi olarak ilk sezonu için bestelendi ve Perşembe günü Hercules Salonu'nda açıldı. Beethoven'ın gecenin ikinci yarısında seslendirdiği “Pastoral” senfonisindeki kadar çok şeyi 17 dakikaya sığdırmış gibi görünüyor. (Wagner'in “Tristan ve Isolde” eserinden Prelüd ve “Liebestod” ile başlayan program, topluluk ve Rattle ile 3 Mayıs'ta Carnegie Hall'a gidiyor.)
Burada da Adès iyisiyle kötüsüyle maksimalisttir. “Akifer”i duymak kolay olabilir ancak hızlı bir şekilde anlaşılması o kadar kolay değildir. (Partogramın bir tarafında eşzamanlı 39 müzik satırı vardır.) Ancak başlıkta, keman konçertosu “Konsantrik Yollar”a benzer şekilde bir temsil ve biçim ipucu olabilir.
“Akifer” temel olarak seslerin uğultusunun orkestranın en yüksek notalarına çıkmasıyla başlıyor. O andan itibaren, hareketteki kesintilerle değil tempoyla sınırlandırılmış yedi bölümden oluşuyor; “Yok Edici Melek”in üç perdesi kadar kusursuzlar. Titreşen cümleler ve yavaş yavaş sallanan pasajlar, Ravel'in “Boléro”sunu hatırlatan pürüzlü tonlar ve “Pastoral” senfonisindeki kuş şarkılarının habercisi olan hafif fakat rastlantısal olarak düşen iki tonlu bir motif içeren bölümler var.
Tempo değiştiğinde, ister ön planda ister yerin altında olsun, momentum asla azalmaz. Kompakt ve yoğun olan “Akifer”, yıpranmadan ömründen daha uzun süre dayanamaz. Nefesli çalgılarla başlayan ve tüm orkestrayı kapsayacak şekilde gelişen kromatik bir koralin ardından parça, inanabiliyorsanız Rattle'ın çıngırak çaldığı bir doruğa coşkuyla koşuyor.
Bu, “Akifer”in yazıldığı şefi vurgulamak için komik bir parça olabilirdi. Veya lojistik bir karar da olabilirdi; Skor altı perküsyoncuyu gerektiriyor, ancak son çubuklarda yedi vurmalı çalgı bulunuyor. Her iki durumda da, Paris ve Münih'teki performanslardan sonra Adès'in bu noktada ne yaptığını tam olarak bildiğinden emin olabilirsiniz.
Burada da Adès iyisiyle kötüsüyle maksimalisttir. “Akifer”i duymak kolay olabilir ancak hızlı bir şekilde anlaşılması o kadar kolay değildir. (Partogramın bir tarafında eşzamanlı 39 müzik satırı vardır.) Ancak başlıkta, keman konçertosu “Konsantrik Yollar”a benzer şekilde bir temsil ve biçim ipucu olabilir.
“Akifer” temel olarak seslerin uğultusunun orkestranın en yüksek notalarına çıkmasıyla başlıyor. O andan itibaren, hareketteki kesintilerle değil tempoyla sınırlandırılmış yedi bölümden oluşuyor; “Yok Edici Melek”in üç perdesi kadar kusursuzlar. Titreşen cümleler ve yavaş yavaş sallanan pasajlar, Ravel'in “Boléro”sunu hatırlatan pürüzlü tonlar ve “Pastoral” senfonisindeki kuş şarkılarının habercisi olan hafif fakat rastlantısal olarak düşen iki tonlu bir motif içeren bölümler var.
Tempo değiştiğinde, ister ön planda ister yerin altında olsun, momentum asla azalmaz. Kompakt ve yoğun olan “Akifer”, yıpranmadan ömründen daha uzun süre dayanamaz. Nefesli çalgılarla başlayan ve tüm orkestrayı kapsayacak şekilde gelişen kromatik bir koralin ardından parça, inanabiliyorsanız Rattle'ın çıngırak çaldığı bir doruğa coşkuyla koşuyor.
Bu, “Akifer”in yazıldığı şefi vurgulamak için komik bir parça olabilirdi. Veya lojistik bir karar da olabilirdi; Skor altı perküsyoncuyu gerektiriyor, ancak son çubuklarda yedi vurmalı çalgı bulunuyor. Her iki durumda da, Paris ve Münih'teki performanslardan sonra Adès'in bu noktada ne yaptığını tam olarak bildiğinden emin olabilirsiniz.