Lucian Pintilie’nin Meşe’si, Romanya Komünizminin son günlerini, bir Hieronymus Bosch manzarasının kıyaslandığında kırsal görünebileceği kadar harap olmuş bir dünyada geçen çıldırtıcı bir komedi olarak anlatıyor.
İlk olarak 1992’de, diktatör Nikolay Çavuşesku ve eşinin idamından yaklaşık üç yıl sonra ve yeni bir anayasanın tek parti yönetiminin yerini almasından bir yıl sonra gösterilen The Oak restore edildi ve Film Forum’da bir haftalığına yeniden canlandırıldı. Takip eden on yıllar, gücünü azaltmak için çok az şey yaptı.
Eski bir gizli polis albayı olan babasının ölümünden sonra, darmadağınık ve görünüşte deli Nela (Maia Morgenstern) paylaştıkları eski püskü Bükreş apartmanından ayrılır ve bir bardak Nescafé Mica’da babasının külleriyle Copsa’ya gider. öğretmen olarak işe alındığı Transilvanya kasabası.
Burası bir kirlilik kalesi – endüstriyel ve başka türlü. Nela, bir sarhoş işçi çetesi tarafından cinsel saldırıya uğrar. Bir hastane yatağına atıldıktan sonra (önceki kişi kaba bir şekilde yere yatırılmıştı), Nela, yine Transilvanya’nın arkasına gönderilen bir cerrah olan Mitica’da (Razvan Vasilescu) akraba bir ruhla tanışır. Aynı derecede çekingen olmayan Mitica, rüşvet almaktan kaçınır ve üstlerine genellikle sabit bir sırıtışla fiziksel olarak saldırır. İkili, iki kişilik dağınık, otorite karşıtı bir komploda güçlerini birleştirir.
Çılgınca dürtüsel Nela olarak Morgenstern, filmden daha az anarşik olmayan bir performans sergiliyor. (Bu kasırga aktrisinin en çok The Passion of the Christ’daki İsa’nın annesini kasvetli tasviriyle tanınması sinema tarihinde biraz ironik.) Meşe Ağacı hız kaybederken onu izlemek çok eğlenceli. dikkat kendi kohortuna kayar.
Ani patlamalar, rastgele kaos, bağırışlar, küfürler ve çalan telefonlarla dolu The Oak inanılmaz derecede meşgul ve inanılmaz derecede ıssız. Trenler durur, köprüler sular altında kalır, kamyonlar çarpışır. Ordu sürekli tatbikat yapıyor. Hastane bir kemik deposu olarak ikiye katlanıyor. Yetkililer kendi işlerinde bile etkisiz. Sıradan insanlar anlamsızca savaşçıdır.
Film bazen yorucu ama asla sıkıcı değil. Aslında, hız, yönelim bozukluğu noktasına kadar baş döndürücü. The Times’daki incelemesinde Vincent Canby, “Zirvenin nerede olduğundan emin olamazsınız” diye yazdı ve “The Oak”un “uzayda bir eğlence parkındaki bir korku evini” keşfetmek gibi olduğunu gördü.
2018’de ölen Pintilie, 20. yüzyılın başlarında ortaya çıkan yetenekli genç yönetmenlerin bir örneği olan Romanya Yeni Dalgası’nın vaftiz babası olarak anılıyor. Meşe, Cristi Puius’un The Death of Mr. Lazarescu (2005) ve Cristian Mungius’un 4 Ay, 3 Hafta ve 2 Gün (2007) filmlerinde anlatılan gecenin sonuna giden yolculuğun saçmalığına bir şablon sağladı. Ayrıca Meşe, Sırp yönetmen Emir Kusturica’nın Yeraltı (1995) filminin Balkan kargaşasını, Aleksei German’ın Khrustalyov, My Car!” filminin çılgın labirentimsi sürrealizmini çağrıştırarak, komünizm sonrası grotesk olarak tanımlanabilecek bir modun öncülüğünü yaptı. (1998) ve Armando Iannucci’nin The Death of Stalin (2017) filminin politik şakası.
Ancak bu üç filmin aksine The Oak, kişisel bir şeytan çıkarma niteliğine sahip. Pintilie’nin yıllarca kendi kendine sürgünden sonra Romanya’ya dönüşünden sonra yazılan bu kitap, bastırılmış bir öfkenin eseridir. Filmin çılgın enerjisi, daha önceki filmleri bizzat Çavuşesku tarafından yasaklanan Pintilie’nin mezarında daha iyi dans edebilmek için diktatörün kalbine bir kazık koyduğunu gösteriyor.
Meşe
28 Nisan-4 Mayıs tarihleri arasında Manhattan’daki Film Forum’da, filmforum.org.
İlk olarak 1992’de, diktatör Nikolay Çavuşesku ve eşinin idamından yaklaşık üç yıl sonra ve yeni bir anayasanın tek parti yönetiminin yerini almasından bir yıl sonra gösterilen The Oak restore edildi ve Film Forum’da bir haftalığına yeniden canlandırıldı. Takip eden on yıllar, gücünü azaltmak için çok az şey yaptı.
Eski bir gizli polis albayı olan babasının ölümünden sonra, darmadağınık ve görünüşte deli Nela (Maia Morgenstern) paylaştıkları eski püskü Bükreş apartmanından ayrılır ve bir bardak Nescafé Mica’da babasının külleriyle Copsa’ya gider. öğretmen olarak işe alındığı Transilvanya kasabası.
Burası bir kirlilik kalesi – endüstriyel ve başka türlü. Nela, bir sarhoş işçi çetesi tarafından cinsel saldırıya uğrar. Bir hastane yatağına atıldıktan sonra (önceki kişi kaba bir şekilde yere yatırılmıştı), Nela, yine Transilvanya’nın arkasına gönderilen bir cerrah olan Mitica’da (Razvan Vasilescu) akraba bir ruhla tanışır. Aynı derecede çekingen olmayan Mitica, rüşvet almaktan kaçınır ve üstlerine genellikle sabit bir sırıtışla fiziksel olarak saldırır. İkili, iki kişilik dağınık, otorite karşıtı bir komploda güçlerini birleştirir.
Çılgınca dürtüsel Nela olarak Morgenstern, filmden daha az anarşik olmayan bir performans sergiliyor. (Bu kasırga aktrisinin en çok The Passion of the Christ’daki İsa’nın annesini kasvetli tasviriyle tanınması sinema tarihinde biraz ironik.) Meşe Ağacı hız kaybederken onu izlemek çok eğlenceli. dikkat kendi kohortuna kayar.
Ani patlamalar, rastgele kaos, bağırışlar, küfürler ve çalan telefonlarla dolu The Oak inanılmaz derecede meşgul ve inanılmaz derecede ıssız. Trenler durur, köprüler sular altında kalır, kamyonlar çarpışır. Ordu sürekli tatbikat yapıyor. Hastane bir kemik deposu olarak ikiye katlanıyor. Yetkililer kendi işlerinde bile etkisiz. Sıradan insanlar anlamsızca savaşçıdır.
Film bazen yorucu ama asla sıkıcı değil. Aslında, hız, yönelim bozukluğu noktasına kadar baş döndürücü. The Times’daki incelemesinde Vincent Canby, “Zirvenin nerede olduğundan emin olamazsınız” diye yazdı ve “The Oak”un “uzayda bir eğlence parkındaki bir korku evini” keşfetmek gibi olduğunu gördü.
2018’de ölen Pintilie, 20. yüzyılın başlarında ortaya çıkan yetenekli genç yönetmenlerin bir örneği olan Romanya Yeni Dalgası’nın vaftiz babası olarak anılıyor. Meşe, Cristi Puius’un The Death of Mr. Lazarescu (2005) ve Cristian Mungius’un 4 Ay, 3 Hafta ve 2 Gün (2007) filmlerinde anlatılan gecenin sonuna giden yolculuğun saçmalığına bir şablon sağladı. Ayrıca Meşe, Sırp yönetmen Emir Kusturica’nın Yeraltı (1995) filminin Balkan kargaşasını, Aleksei German’ın Khrustalyov, My Car!” filminin çılgın labirentimsi sürrealizmini çağrıştırarak, komünizm sonrası grotesk olarak tanımlanabilecek bir modun öncülüğünü yaptı. (1998) ve Armando Iannucci’nin The Death of Stalin (2017) filminin politik şakası.
Ancak bu üç filmin aksine The Oak, kişisel bir şeytan çıkarma niteliğine sahip. Pintilie’nin yıllarca kendi kendine sürgünden sonra Romanya’ya dönüşünden sonra yazılan bu kitap, bastırılmış bir öfkenin eseridir. Filmin çılgın enerjisi, daha önceki filmleri bizzat Çavuşesku tarafından yasaklanan Pintilie’nin mezarında daha iyi dans edebilmek için diktatörün kalbine bir kazık koyduğunu gösteriyor.
Meşe
28 Nisan-4 Mayıs tarihleri arasında Manhattan’daki Film Forum’da, filmforum.org.