“Bana Aitsin”den önce kalabalığa “benimle liseye dönmeye hazır” olup olmadığını sordu, hem meydan okuma hem de geçerli bir soru. Son zamanlarda, hatıralara takıntılı olan ve hatta irfana daha da fazla takıntılı olan Swift, eski çalışmasını canlandırmayı toplum önünde teşhirinin hayati bir parçası haline getirdi. Devam eden yeniden kayıt projesi, ana kayıtlarının sahipleriyle bir iş çekişmesine sanatsal bir özgürlük havası katıyor. Ve Eras Turu fikri, Swift’in birçok benliğini tek bir benlikte birleştirme, Nashville’i ilk kez şok eden 16 yaşındaki ile o zamandan beri biri haline gelen 33 yaşındaki arasında ortak bir zemin bulma arzusuna işaret ediyor. Tanımlayıcı Pop müzisyenleri, 21. yüzyılın yıldızları ve aradaki tüm hızlılar haline geldi.
Bu şov, tüm bu aşamalardan şarkılar çalmak için bir fırsat olsaydı, her zaman o anların gerçekten en simgesel olan parçaları seçmedi – bazen özgüllük özellikle eskimez. (Ne pahasına olursa olsun, herhangi bir albümden bir şarkı kronolojik olarak duymak harika olurdu: “Picture to Burn”, “White Horse”, “Dear John”, “Stay Stay Stay”, “This Love”, “Dancing”) Ellerin Bağlı”, “Kağıt Yüzükler”, “Sürgün”, “Ceset Yok, Suç Yok”, “Yalnızsın Küçük Çocuk”.)
Hayranlar favorileri oynuyor gibi görünmüyordu – birçoğu farklı dönemlerden Swift’ler veya şarkı adları veya belirli şarkı sözleri veya Swiftie iç şakaları gibi giyinmişti. Ve Swift, kariyerinin her dönemini – dinamik ve gevşek – gerçek bir coşkuyla, parıltılı veya saçaklarla veya parıltılı saçaklarla kaplı kıyafetlerle ele aldı. Sahneleri hem büyük çadır gücü hem de maksimum samimiyet için tasarlandı; neredeyse tüm zemin boyunca kalabalığa doğru uzanıyordu. Zaman zaman, “…Ready for It?”, “Bad Blood” ve en canlı haliyle, “Vigilante ___”da olduğu gibi, bir düzineden fazla dansçısına hızlı bir koreografiyle katılırdı ve bunun için coşkulu bir sandalye rutini sergilerdi.
Bu büyüklükteki bir şovu tamamlamak için zorlu bir albüm olan “Midnights”tan bir şarkı seçkisiyle kapanışı yaptı – yeni bir yönün habercisi olmaktan çok eski Swift fikirlerinin bir karışımı. “Anti-Hero” sırasında, Swift’in arkasındaki ekranda onun bir tür King Kong versiyonu vardı, herkesten daha uzun ve haksız yere kuşatılmıştı ve “Lavender Haze”de etrafı büyük bulut bulutları yükselten dansçılarla çevriliydi.
Bu şov, tüm bu aşamalardan şarkılar çalmak için bir fırsat olsaydı, her zaman o anların gerçekten en simgesel olan parçaları seçmedi – bazen özgüllük özellikle eskimez. (Ne pahasına olursa olsun, herhangi bir albümden bir şarkı kronolojik olarak duymak harika olurdu: “Picture to Burn”, “White Horse”, “Dear John”, “Stay Stay Stay”, “This Love”, “Dancing”) Ellerin Bağlı”, “Kağıt Yüzükler”, “Sürgün”, “Ceset Yok, Suç Yok”, “Yalnızsın Küçük Çocuk”.)
Hayranlar favorileri oynuyor gibi görünmüyordu – birçoğu farklı dönemlerden Swift’ler veya şarkı adları veya belirli şarkı sözleri veya Swiftie iç şakaları gibi giyinmişti. Ve Swift, kariyerinin her dönemini – dinamik ve gevşek – gerçek bir coşkuyla, parıltılı veya saçaklarla veya parıltılı saçaklarla kaplı kıyafetlerle ele aldı. Sahneleri hem büyük çadır gücü hem de maksimum samimiyet için tasarlandı; neredeyse tüm zemin boyunca kalabalığa doğru uzanıyordu. Zaman zaman, “…Ready for It?”, “Bad Blood” ve en canlı haliyle, “Vigilante ___”da olduğu gibi, bir düzineden fazla dansçısına hızlı bir koreografiyle katılırdı ve bunun için coşkulu bir sandalye rutini sergilerdi.
Bu büyüklükteki bir şovu tamamlamak için zorlu bir albüm olan “Midnights”tan bir şarkı seçkisiyle kapanışı yaptı – yeni bir yönün habercisi olmaktan çok eski Swift fikirlerinin bir karışımı. “Anti-Hero” sırasında, Swift’in arkasındaki ekranda onun bir tür King Kong versiyonu vardı, herkesten daha uzun ve haksız yere kuşatılmıştı ve “Lavender Haze”de etrafı büyük bulut bulutları yükselten dansçılarla çevriliydi.