Levi, süper taytlardan çok Super Bowl bira reklamlarıyla ilişkilendirilen aptalca, yaramaz bir çekiciliğe sahip. İyi bir fiziksel komedyen, özellikle de tavşan gibi naneyi kemirirken. Ancak Shazam’ın çocuk versiyonu 18 yaşına yaklaştığında, karakter sonsuza kadar aptal kalamaz ve büyüdüğünde onun hakkında ilginç hiçbir şey kalmayacak. Zamanı durdurmak için karakter sayfası sadece bir Bunt. (Tahmin edebildiğim kadarıyla, ailesini yeniden bir araya mı getirmesi gerekiyor… yoksa onları bırakmayı mı öğrenmesi gerekiyor?) Gayden ve uzun süredir “Hızlı ve Öfkeli” yazarı Chris Morgan tarafından yazılan senaryo, bir düzine dikkat dağıtıcı şeyin temellerini aşıyor: iki çağda altı süper kardeş, üç Yunan tanrısı, yarım düzine mitolojik canavar ırkı, iki ebeveyn, bir büyücü ve tanrıça Anthea (çalışma zamanını huzursuzca kaşlarını çatarak geçiren Rachel Zegler) ile Billy’nin erkek kardeşi Freddy Freeman arasında zayıf bir aşk, ciddi bir yıldız olma potansiyeline ve bağlantılarına sahip, yoğun, karamsar bir aktör olan Jack Dylan Grazer tarafından canlandırılıyor. (Amcası yapımcı Brian Grazer’dır.)
Drama, Atlas’ın iki kızı Hespera (Helen Mirren) ve Calypso’nun (Lucy Liu), kutsal yok etme ve ezme yeteneklerini geri kazandıracak eski bir asayı çalmak için bir Atina tarih müzesine hücum etmesiyle başlar. Karakteri akvaryumdaki bir kedi gibi personel teşhir kutusunu pençelediğinde gösteriş için Mirren’e kredi verirdim, ancak piksellerin altında onun olup olmadığından tam olarak emin değilim. Güçlendirildikten sonra, ölümsüz kız kardeşler müzenin hazinelerini (ve turistlerini), bizim bir IKEA koltuğuna duyduğumuz saygı kadar insan eserlerine de saygı duyarak enkaza çevirirler. İkili daha sonra, eğitimsiz çocuklardan beklenebileceği gibi kahraman olmakta o kadar berbat olan Shazam ve yandaşlarından biraz daha tanrı suyu sıkmak için yola çıktılar ve memleketleri Philadelphia onlara Fiascos lakabını taktı. (Yine de bu ad, Gritty ve Phillie Phanatic gibi uyumsuz maskotları takdir eden bir kasaba için biraz sevgi dolu olabilir.)
Komik senaryo pek ciddiye almıyor. Christophe Beck’in müzikleri bunu yapmamız konusunda ısrar ediyor. Saçları ağarmış bir büyücü (Djimon Hounsou), çok ciddi bir performans sergilemek için Billy’nin erotik rüyasına daldığında, kafası Wonder Woman’ın bronz kaplı göğüsleriyle kaynaştığında, yalnızca tuhaf, harika bir şakada bir araya gelen garip bir ton karışımı.
Performans açısından, film iki kampa ayrılır: ergenlere karşı titanlar veya gerçekten amansız şakacılara karşı şakayı ikinci sınıf olarak ele alan sert grande dames. Liu, birini lazer ışını ile vurmadan hemen önce beklentiyle seğirdiğinde gülümsemeye en çok yaklaştığı an. Beyaz rimel ve pençelerden oluşan bir taçla başka bir dünyaya ait görünmeyen Mirren, yalnızca bir ifadeyi sabitleme zahmetine girdi; bu, en iyi “hipnotik kobra suratı” olarak tanımlanan duygusuz bir ifadeydi. Mirren vücuduna yumruk atılmasına izin verirken, sinemanın kraliçesini betona asılmış halde görmenin şoku, sahnenin ipuçlarına odaklanmayı imkansız hale getirir. Tanrıların ve ölümlülerin ayrılmasını düşünmek yerine, aktörlerin ve güreşçilerin bulanıklaşması dikkatimizi dağıtıyor.
Drama, Atlas’ın iki kızı Hespera (Helen Mirren) ve Calypso’nun (Lucy Liu), kutsal yok etme ve ezme yeteneklerini geri kazandıracak eski bir asayı çalmak için bir Atina tarih müzesine hücum etmesiyle başlar. Karakteri akvaryumdaki bir kedi gibi personel teşhir kutusunu pençelediğinde gösteriş için Mirren’e kredi verirdim, ancak piksellerin altında onun olup olmadığından tam olarak emin değilim. Güçlendirildikten sonra, ölümsüz kız kardeşler müzenin hazinelerini (ve turistlerini), bizim bir IKEA koltuğuna duyduğumuz saygı kadar insan eserlerine de saygı duyarak enkaza çevirirler. İkili daha sonra, eğitimsiz çocuklardan beklenebileceği gibi kahraman olmakta o kadar berbat olan Shazam ve yandaşlarından biraz daha tanrı suyu sıkmak için yola çıktılar ve memleketleri Philadelphia onlara Fiascos lakabını taktı. (Yine de bu ad, Gritty ve Phillie Phanatic gibi uyumsuz maskotları takdir eden bir kasaba için biraz sevgi dolu olabilir.)
Komik senaryo pek ciddiye almıyor. Christophe Beck’in müzikleri bunu yapmamız konusunda ısrar ediyor. Saçları ağarmış bir büyücü (Djimon Hounsou), çok ciddi bir performans sergilemek için Billy’nin erotik rüyasına daldığında, kafası Wonder Woman’ın bronz kaplı göğüsleriyle kaynaştığında, yalnızca tuhaf, harika bir şakada bir araya gelen garip bir ton karışımı.
Performans açısından, film iki kampa ayrılır: ergenlere karşı titanlar veya gerçekten amansız şakacılara karşı şakayı ikinci sınıf olarak ele alan sert grande dames. Liu, birini lazer ışını ile vurmadan hemen önce beklentiyle seğirdiğinde gülümsemeye en çok yaklaştığı an. Beyaz rimel ve pençelerden oluşan bir taçla başka bir dünyaya ait görünmeyen Mirren, yalnızca bir ifadeyi sabitleme zahmetine girdi; bu, en iyi “hipnotik kobra suratı” olarak tanımlanan duygusuz bir ifadeydi. Mirren vücuduna yumruk atılmasına izin verirken, sinemanın kraliçesini betona asılmış halde görmenin şoku, sahnenin ipuçlarına odaklanmayı imkansız hale getirir. Tanrıların ve ölümlülerin ayrılmasını düşünmek yerine, aktörlerin ve güreşçilerin bulanıklaşması dikkatimizi dağıtıyor.