Charlotte Regan çocukken yaz tatillerini sokaklarda oynayarak geçirirdi. 29 yaşındaki İngiliz film yapımcısı yakın tarihli bir röportajda “En iyi arkadaşlarınızla birlikte bir tatil parkında olmak gibi hissettirdi” dedi. O sırada Regan, balkonu derme çatma oyun alanına bakan kuzey Londra’daki bir konut projesinde büyükannesiyle birlikte yaşıyordu. “Sihir gibi hissettim” dedi.
Regan, 25 Ağustos’ta Birleşik Krallık, İrlanda ve ABD’de vizyona giren heyecanlı ilk filmi Scrapper’da bu çocukluk anılarından yararlanıyor. Filmin 12 yaşındaki kahramanı Georgie (ilk filminde Lola Campbell), annesinin ölümünden sonra yalnız yaşıyor ve yaz tatillerini sosyal hizmetlerden kaçarak ve yasadışı da olsa yaratıcı para kazanma yolları bularak geçiriyor. Regan, Georgie’nin hâlâ içinde yaşadığı projenin “dünyadaki en iyi yer” olduğunu düşündüğünü söylüyor, ta ki daha önce ortalarda olmayan babası Jason (Harris Dickinson, “Üzüntü Üçgeni”) ortaya çıkıp onların yaz aylarındaki dans rutinlerini ve özgürlüklerini bozana kadar.
Bu yılki Sundance Film Festivali’nde Dünya Sineması Büyük Jüri Ödülü’nü kazanan ‘Scrapper’, odak noktası çocukların olduğu ve genellikle profesyonel olmayan oyunculara yer verilen zengin İngiliz sosyal gerçekçilik filmlerinden biridir. Ken Loach’tan (“Kes”) Clio Barnard’a (“Bencil Dev”), İngiltere’nin en ünlü yazarlarının çoğu, ülkenin sınıf sisteminin kasvetli adaletsizliklerini bir çocuğun bakış açısıyla keşfetmiştir. Ancak kinetik kamera çalışması, pastel renk paleti ve gerçeküstü mizah anlayışıyla (konuşan örümcekler var), “Scrapper”, türün sözde bulaşık kasvetini reddediyor.
Campbell, Georgie rolü için hazırladığı seçme videosunda, bir İngiliz indirim satıcısı olan Home Bargains’e olan takıntısı hakkında bir monolog anlattı. Regan, Campbell’ın olağandışı olgunluk ve aptallık karışımından etkilendiğini hatırladığını söyledi: O zamanlar 11 yaşındaki çocuk, koltuk minderlerine hayran olduğu kadar sulu sulu köpek yavrularını içmekle de ilgileniyordu. “O kadar büyümüş ama o kadar çocuksu ki, Georgie’nin her zaman olması gereken şey buydu” diye ekledi.
Campbell’ın çevik zekası ve doğal gururu performansında kendini gösteriyor ve filmin komik diyaloglarının çoğu provalarda doğaçlama yapıldı. (Regan, Campbell’ın bir yazar olarak kendi takdirini kazanması gerektiği konusunda şaka yaptı.) Bu atölye sahnelerinden birinde, Georgie ve Jason havalı bir çiftin bir tren peronunda tartıştığını izliyor ve birbirlerine ne söyleyebileceklerini hayal ediyorlar.
Bir video röportajında Campbell, Regan’ın setteki rahat tavrını övdü. “Katı değildi” dedi ve yönetmenin genç oyuncu kadrosuna “uyum sağladığını” da sözlerine ekledi. “Sadece hepimizle dalga geçiyor. Çocuk şakalarını biliyor” dedi.
Ancak Regan, filmi çekmeden önce çocuk gibi hissetmekle bağını kaybettiğini söyledi. Scrapper’ı yazarken yapımcının babası vefat etti. “Ölmeden önce muhtemelen çok daha olgundum” dedi. Onu ve büyükannesini peş peşe kaybettikten sonra, kederle baş etme üzerine birçok kitap okudu. “Çocukların bir şeyleri nasıl yaptığı” hakkında okumanın yetişkin tavsiyesinden daha fazla yankı bulduğunu söyledi.
“Scrapper”da, geleneksel reşit olma anlatısı alt üst ediliyor: Büyümesi gereken bir ebeveyn, Jason, kendi kendine yeten Georgie ise çocuk olmayı öğreniyor. Regan, bazı kısa filmlerinin “olgunluklarıyla mücadele eden erkek karakterleri” de ele aldığını, “muhtemelen etrafta bulunduğum insanlardan kaynaklanan” bir tema olduğunu söyledi.
Film otobiyografik olmasa da Regan, Jason karakterini yazarken merhum babasının şakacı suistimalinden bahsettiğini söyledi. “Her hafta sonu bir maceraydı,” dedi sırıtarak. “Bana havalı tabancalar verdi ve gün ortasında evinin önünden geçen insanları yumuşak mermilerle vurduk ve sonra saklandık.”
Hem Regan hem de filmin görüntü yönetmeni Molly Manning Walker, müzik videolarını yönetme deneyimine sahip ve Regan, ikilinin, filmin görünümünün uluslararası izleyicilerin sahip olduğu “kasvetli mavi yakalı filmlerden” “biraz daha neşeli” olmasını sağlamak istediğini söyledi. İngiltere’den görüldü.
İngiliz Film Enstitüsü’nde İşçi Sınıfı Kahramanları adlı bir sezonun küratörlüğünü yapan film yazarı Danny Leigh şunları söyledi: “Britanya’daki işçi sınıfı yaşamıyla ilgili en ünlü filmlerden bazıları, karakterlerini kurban olarak gören orta sınıf film yapımcıları tarafından yapıldı. Ancak yaratıcı işçi sınıfı insanları için, “direnç ve direniş genellikle kahkaha biçimini alır” diye ekledi.
Regan, “Britanya’da sahip olduğumuz işçi sınıfı sinemasını” sevdiğini ancak “ondan o kadar bıktığını, o kadar doymamış ve kasvetli” olduğunu söyledi. Bu onun deneyimini yansıtmadı, dedi: “Karanlığın içinden,” diye ekledi, “her şeyden daha komik bulduğum bu esnek mizah geliyor.”
Regan, 25 Ağustos’ta Birleşik Krallık, İrlanda ve ABD’de vizyona giren heyecanlı ilk filmi Scrapper’da bu çocukluk anılarından yararlanıyor. Filmin 12 yaşındaki kahramanı Georgie (ilk filminde Lola Campbell), annesinin ölümünden sonra yalnız yaşıyor ve yaz tatillerini sosyal hizmetlerden kaçarak ve yasadışı da olsa yaratıcı para kazanma yolları bularak geçiriyor. Regan, Georgie’nin hâlâ içinde yaşadığı projenin “dünyadaki en iyi yer” olduğunu düşündüğünü söylüyor, ta ki daha önce ortalarda olmayan babası Jason (Harris Dickinson, “Üzüntü Üçgeni”) ortaya çıkıp onların yaz aylarındaki dans rutinlerini ve özgürlüklerini bozana kadar.
Bu yılki Sundance Film Festivali’nde Dünya Sineması Büyük Jüri Ödülü’nü kazanan ‘Scrapper’, odak noktası çocukların olduğu ve genellikle profesyonel olmayan oyunculara yer verilen zengin İngiliz sosyal gerçekçilik filmlerinden biridir. Ken Loach’tan (“Kes”) Clio Barnard’a (“Bencil Dev”), İngiltere’nin en ünlü yazarlarının çoğu, ülkenin sınıf sisteminin kasvetli adaletsizliklerini bir çocuğun bakış açısıyla keşfetmiştir. Ancak kinetik kamera çalışması, pastel renk paleti ve gerçeküstü mizah anlayışıyla (konuşan örümcekler var), “Scrapper”, türün sözde bulaşık kasvetini reddediyor.
Campbell, Georgie rolü için hazırladığı seçme videosunda, bir İngiliz indirim satıcısı olan Home Bargains’e olan takıntısı hakkında bir monolog anlattı. Regan, Campbell’ın olağandışı olgunluk ve aptallık karışımından etkilendiğini hatırladığını söyledi: O zamanlar 11 yaşındaki çocuk, koltuk minderlerine hayran olduğu kadar sulu sulu köpek yavrularını içmekle de ilgileniyordu. “O kadar büyümüş ama o kadar çocuksu ki, Georgie’nin her zaman olması gereken şey buydu” diye ekledi.
Campbell’ın çevik zekası ve doğal gururu performansında kendini gösteriyor ve filmin komik diyaloglarının çoğu provalarda doğaçlama yapıldı. (Regan, Campbell’ın bir yazar olarak kendi takdirini kazanması gerektiği konusunda şaka yaptı.) Bu atölye sahnelerinden birinde, Georgie ve Jason havalı bir çiftin bir tren peronunda tartıştığını izliyor ve birbirlerine ne söyleyebileceklerini hayal ediyorlar.
Bir video röportajında Campbell, Regan’ın setteki rahat tavrını övdü. “Katı değildi” dedi ve yönetmenin genç oyuncu kadrosuna “uyum sağladığını” da sözlerine ekledi. “Sadece hepimizle dalga geçiyor. Çocuk şakalarını biliyor” dedi.
Ancak Regan, filmi çekmeden önce çocuk gibi hissetmekle bağını kaybettiğini söyledi. Scrapper’ı yazarken yapımcının babası vefat etti. “Ölmeden önce muhtemelen çok daha olgundum” dedi. Onu ve büyükannesini peş peşe kaybettikten sonra, kederle baş etme üzerine birçok kitap okudu. “Çocukların bir şeyleri nasıl yaptığı” hakkında okumanın yetişkin tavsiyesinden daha fazla yankı bulduğunu söyledi.
“Scrapper”da, geleneksel reşit olma anlatısı alt üst ediliyor: Büyümesi gereken bir ebeveyn, Jason, kendi kendine yeten Georgie ise çocuk olmayı öğreniyor. Regan, bazı kısa filmlerinin “olgunluklarıyla mücadele eden erkek karakterleri” de ele aldığını, “muhtemelen etrafta bulunduğum insanlardan kaynaklanan” bir tema olduğunu söyledi.
Film otobiyografik olmasa da Regan, Jason karakterini yazarken merhum babasının şakacı suistimalinden bahsettiğini söyledi. “Her hafta sonu bir maceraydı,” dedi sırıtarak. “Bana havalı tabancalar verdi ve gün ortasında evinin önünden geçen insanları yumuşak mermilerle vurduk ve sonra saklandık.”
Hem Regan hem de filmin görüntü yönetmeni Molly Manning Walker, müzik videolarını yönetme deneyimine sahip ve Regan, ikilinin, filmin görünümünün uluslararası izleyicilerin sahip olduğu “kasvetli mavi yakalı filmlerden” “biraz daha neşeli” olmasını sağlamak istediğini söyledi. İngiltere’den görüldü.
İngiliz Film Enstitüsü’nde İşçi Sınıfı Kahramanları adlı bir sezonun küratörlüğünü yapan film yazarı Danny Leigh şunları söyledi: “Britanya’daki işçi sınıfı yaşamıyla ilgili en ünlü filmlerden bazıları, karakterlerini kurban olarak gören orta sınıf film yapımcıları tarafından yapıldı. Ancak yaratıcı işçi sınıfı insanları için, “direnç ve direniş genellikle kahkaha biçimini alır” diye ekledi.
Regan, “Britanya’da sahip olduğumuz işçi sınıfı sinemasını” sevdiğini ancak “ondan o kadar bıktığını, o kadar doymamış ve kasvetli” olduğunu söyledi. Bu onun deneyimini yansıtmadı, dedi: “Karanlığın içinden,” diye ekledi, “her şeyden daha komik bulduğum bu esnek mizah geliyor.”