Frank’in Pulitzer ödüllü oyun yazarı Cruz ile ortaklığı konser salonunda verimli geçti, ancak bu onun ilk operası. Bununla birlikte, bir ekip olarak, doğaldırlar: librettosu şiirsel olarak keskin, akıcı dramatik dekoru, cömert, şarkıcı dostu melodiler ve heceler ve kelimeler düzeyinde dilin müzikalliği için bir yetenek.
Konusu son derece tanıdık – Frida Kahlo ve Diego Rivera’nın aşkı – ama işleyiş daha az biyografik ve daha çok efsanevi. Bu, operanın temellerini ele alan ve sanat formunun bilinen en eski tarihini selamlıyor gibi görünen bir çalışmadır: Orpheus ve Eurydice. Ancak burada kahraman, kaybettiği aşkını yeniden kazanmak için yeraltı dünyasına değil, yaşayanlar diyarına seyahat eder. Ancak her iki durumda da sınırları zorlamak yaratıcı bir ruh gerektirir ve atılan yanlış adımların korkunç sonuçları olur.
Karakterlerine bu şekilde yaklaşan Cruz, Kahlo ve Rivera’nın ilişkisinin iyi bilinen iniş çıkışlarını tekrarlamanın getirdiği tuzaklardan kaçınıyor. Bunun yerine, daha iyisi için arketipler olarak ele alınırlar. Cruz, operada epizodik, dramatik olmayan çalışmalara yol açma eğiliminde olan bir yaşam öyküsü anlatmak yerine, klasik birimlerden ödünç alır ve Meksika’nın Ölüler Günü’nde ortaya çıkan aksiyona odaklanır.
Diego – bariton Alfredo Daza, gece ilerledikçe artan sakin ve çekingen bir varlık – Frida’dan ölümünden üç yıl sonra ona dönmesini ister. Ancak Frida (sıklıkla dokunaklı bir şekilde ağrıyan mezzosoprano Daniela Mack) duygusal ve fiziksel eziyetini çektiği Aztek yeraltı dünyasına geri dönmek istemez. Kontrtenor Jake Ingbar tarafından kremsi bir zenginlikle söylenen Leonardo adlı genç bir aktör olan bir sanatçı arkadaşı tarafından kazanılır.
Dokunamadığı Diego için değil, sanatı için geri dönme umuduyla cezbedilir. Ölülerin koruyucusu Catrina (soprano Yaritza Véliz, eserin komik ve müzikal özelliği) tarafından uyarılır ya da uyarılır. acının anılarıyla yeniden bombardımana tutuldu. Elbette bağışlayıcı bir kucaklamayla ona dokunur ama tablo onu yine kurtarır. Ve Ölüler Günü sona erdiğinde, tanrılara onu sonsuza kadar birlikte olacakları yeraltı dünyasına götürmeleri için yalvarır.
Frank’in müziği, libretto gibi, bariz seçimlerden büyük ölçüde kaçınır ve yalnızca geleneksel Meksika müziğine imalar içerir. Ancak Lorena Maza’nın sahnelemesi, Jorge Ballina’nın manzara tasarımı ve Eloise Kazan’ın kostümlerinin yardımıyla, Ölüler Günü için döşenmiş teraslı bir mezarlık gibi bir sahne setinde hassas ve bölgeye özgüdür. Eylem, sahne önünü çevreleyen yaldızlı bir çerçevede gerçekleşir; Zengin bir mavi renkte tutulan ve Kahlo’nun evi Casa Azul’u anımsatan kepenk benzeri paneller daha da fazla vurgu yapıyor.
Konusu son derece tanıdık – Frida Kahlo ve Diego Rivera’nın aşkı – ama işleyiş daha az biyografik ve daha çok efsanevi. Bu, operanın temellerini ele alan ve sanat formunun bilinen en eski tarihini selamlıyor gibi görünen bir çalışmadır: Orpheus ve Eurydice. Ancak burada kahraman, kaybettiği aşkını yeniden kazanmak için yeraltı dünyasına değil, yaşayanlar diyarına seyahat eder. Ancak her iki durumda da sınırları zorlamak yaratıcı bir ruh gerektirir ve atılan yanlış adımların korkunç sonuçları olur.
Karakterlerine bu şekilde yaklaşan Cruz, Kahlo ve Rivera’nın ilişkisinin iyi bilinen iniş çıkışlarını tekrarlamanın getirdiği tuzaklardan kaçınıyor. Bunun yerine, daha iyisi için arketipler olarak ele alınırlar. Cruz, operada epizodik, dramatik olmayan çalışmalara yol açma eğiliminde olan bir yaşam öyküsü anlatmak yerine, klasik birimlerden ödünç alır ve Meksika’nın Ölüler Günü’nde ortaya çıkan aksiyona odaklanır.
Diego – bariton Alfredo Daza, gece ilerledikçe artan sakin ve çekingen bir varlık – Frida’dan ölümünden üç yıl sonra ona dönmesini ister. Ancak Frida (sıklıkla dokunaklı bir şekilde ağrıyan mezzosoprano Daniela Mack) duygusal ve fiziksel eziyetini çektiği Aztek yeraltı dünyasına geri dönmek istemez. Kontrtenor Jake Ingbar tarafından kremsi bir zenginlikle söylenen Leonardo adlı genç bir aktör olan bir sanatçı arkadaşı tarafından kazanılır.
Dokunamadığı Diego için değil, sanatı için geri dönme umuduyla cezbedilir. Ölülerin koruyucusu Catrina (soprano Yaritza Véliz, eserin komik ve müzikal özelliği) tarafından uyarılır ya da uyarılır. acının anılarıyla yeniden bombardımana tutuldu. Elbette bağışlayıcı bir kucaklamayla ona dokunur ama tablo onu yine kurtarır. Ve Ölüler Günü sona erdiğinde, tanrılara onu sonsuza kadar birlikte olacakları yeraltı dünyasına götürmeleri için yalvarır.
Frank’in müziği, libretto gibi, bariz seçimlerden büyük ölçüde kaçınır ve yalnızca geleneksel Meksika müziğine imalar içerir. Ancak Lorena Maza’nın sahnelemesi, Jorge Ballina’nın manzara tasarımı ve Eloise Kazan’ın kostümlerinin yardımıyla, Ölüler Günü için döşenmiş teraslı bir mezarlık gibi bir sahne setinde hassas ve bölgeye özgüdür. Eylem, sahne önünü çevreleyen yaldızlı bir çerçevede gerçekleşir; Zengin bir mavi renkte tutulan ve Kahlo’nun evi Casa Azul’u anımsatan kepenk benzeri paneller daha da fazla vurgu yapıyor.