Sam Smith’in duygusal 2014 hiti “Stay With Me”nin piyasaya sürülmesinden bu yana, İngiliz şarkıcı-söz yazarı, tuhaf bir kalp kırıklığı, saf, tereyağı tonu ve yerden yuvarlanan çevik bir vokal aralığı ile popun en tanınmış balad şarkıcısı oldu. umutsuzluğun derinliklerini havadar, özlem dolu bir falsettoya dönüştürüyor. Şimdi, müzisyenin daha iyimser ve şehvetli dördüncü albümü Gloria’da Smith, zamirleri kullanarak daha az asık suratlı bir melodi söylüyor.
Albümün ilk single’ı “Love Me More”, Smith’in vücut imajıyla uzun süredir devam eden mücadeleleri hakkında konuşurken artan savunmasızlığından ilham alan, kendini kabul etmeye yönelik parlak, canlı bir kasidedir. “Her gün kendimden nefret etmemeye çalışıyorum,” diye şarkı söylüyorlar acı verici bir dürüstlükle, “ama son zamanlarda eskisi kadar canımı yakmıyor.” “Love Me More” tek boyutlu “güçlendirme pop”unun sınırlarını zorluyor çünkü Smith’in meydan okumalarının yoğunluğunu küçümsemiyor ve canlandırıcı bir şekilde kendini sevmenin devam eden bir süreç olduğunu öne sürüyor.
Ancak Smith’in Amerika Birleşik Devletleri’ndeki ilk 1 numaralı hiti haline gelen “Gloria” şarkısı tamamen başka bir şey: “Unholy”, çift armonik ölçeği ve bir konuk dizeyi akıllıca kullanan bir kancalı çılgın, şeytani bir boğuşma. Almancadan pop şarkıcısı Kim Petras içerir. (Smith ve Petras, ikili olmayan ilk kişi ve Hot 100’ün zirvesine çıkan ilk açık transseksüel kadındı.) “Kutsal Olmayan”ın cazibesi, şehvetli parmağını ona karşı kaldırma biçiminden geliyor. püritenlik ve queerliği estetik özgürleşmenin temeli olarak sunar. Smith, bilerek göz kırparak, “Annem, babamın tamirhanede kızdığını bilmiyor,” diye şarkı söylüyor. Bir şarkıda yaşadıkları en eğlenceli şey gibi geliyor.
“Gloria”nın çoğu, Smith’in kariyerinin başladığı yerde, yani dans pistinde arayan benzer bir kendinden geçmiş katarsis duygusunu hedefliyor. Smith’in imzası olan baladların boş piyanoları ve hafif perküsyonunun yerini büyük ölçüde sentezleyiciler ve elektronik vuruşlar aldı. Zonklayan neo-house “Lose You”, Smith’in Disclosure’un “Latch” ve Naughty Boy’un “La La La” gibi İngiliz dans hitlerindeki ilk performanslarını hatırlatırken, zarif, ışıltılı “I’m Not Here to Make Friends” ( yapımcılığını üstlendiği) EDM hit yapımcısı Calvin Harris’in yazdığı), Dua Lipa ve Jessie Ware gibi isimlerin ateşlediği pop-disko canlanmasını alıyor ve ortak bir realite şovu korosundan çığlık eşliğinde kancasını alıyor.
“Unholy”de olduğu gibi, Smith’in aranjmanlarında da genellikle yardımcı vokalistlerin öne çıkan ve yaratıcı kullanımı yer alır. Daha sınırlı ses aralıklarına sahip bazı pop müzisyenleri ulaşamadıkları notaları vurmak için koroları kullanırken, güçlü sesli Smith, koronun bir solo için hızlanan bir üyesi gibi, giderek daha organik geliyor. Smith, görkemli “Gloria” marşına bu noktayı vurur, ancak onu, ölümcül bir eski sevgili için ayaklanan karamsar, orta tempolu bir R&B parçası olan mükemmel “No God” üzerinde daha incelikli ve daha etkili hale getirir. “Sen bir tanrı değilsin, sen bir öğretmen değilsin, sen bir aziz değilsin, sen bir lider değilsin.” hayır, hayır, hayır, hayırkatılıyorum.
Ancak kalite, Smith’in uzun süredir birlikte çalıştığı Jimmy Napes ve diğer katkıda bulunanlardan oluşan dönüşümlü bir kadroyla yazdığı 12 parçalık albümde değişiklik gösteriyor. Dancehall’dan etkilenen “Gimme”, “Unholy” şehvetine sahip ama çekiciliğinin çok az bir kısmı, aynı şekilde ilhamsız “Perfect” te de yer alan Kanadalı müzisyen Jessie Reyez’in tekrarlayan rahatsız edici bir kancası etrafında toplanıyor. Albümün son parçası “Who We Love”, albümün en ciddi yanlış adımı, Ed Sheeran ile onu güvenli oynayan ve Smith’in önceki huylarının gücünü azaltan sevimsiz bir düet. Smith ve Sheeran, “Bu kaçılacak bir duygu değil, çünkü sevdiğimiz kişiyi seviyoruz,” diye hafif bir slogan söylüyorlar. Aralarında romantik bir düet olması gerekiyorsa kıvılcım eksiktir. Daha çok heteroseksüel bir sanatçının müttefiklerinden bir mesajsa, işte Macklemore.
“Gloria” cesur anlar yaşıyor, ancak ara sıra meydana gelen genel hatalar, onu büyük bir kişisel ifade gibi hissetmekten alıkoyuyor. “Kimse sana nasıl ağlanacağını öğretmedi, ama biri sana nasıl yalan söyleneceğini gösterdi,” Smith akustik gitarla yönetilen “How to Cry” şarkısını söylüyor, savunmasızlığa iyi niyetli bir çağrı, yine de basit bir melodi ve çok bariz kafiyeler dönüyor. dinleyici, her satır bitmeden bunları tahmin edebilir. Smith’in sesi her zaman olduğu gibi zahmetsizce göz kamaştırıyor ama kesinlikle daha zorlu materyallerin üstesinden gelebilir. Belki de bir Bernie Taupin’e ihtiyaç duyan bir Elton John’durlar.
SamSmith
“Gloria”
(Capitol)
Albümün ilk single’ı “Love Me More”, Smith’in vücut imajıyla uzun süredir devam eden mücadeleleri hakkında konuşurken artan savunmasızlığından ilham alan, kendini kabul etmeye yönelik parlak, canlı bir kasidedir. “Her gün kendimden nefret etmemeye çalışıyorum,” diye şarkı söylüyorlar acı verici bir dürüstlükle, “ama son zamanlarda eskisi kadar canımı yakmıyor.” “Love Me More” tek boyutlu “güçlendirme pop”unun sınırlarını zorluyor çünkü Smith’in meydan okumalarının yoğunluğunu küçümsemiyor ve canlandırıcı bir şekilde kendini sevmenin devam eden bir süreç olduğunu öne sürüyor.
Ancak Smith’in Amerika Birleşik Devletleri’ndeki ilk 1 numaralı hiti haline gelen “Gloria” şarkısı tamamen başka bir şey: “Unholy”, çift armonik ölçeği ve bir konuk dizeyi akıllıca kullanan bir kancalı çılgın, şeytani bir boğuşma. Almancadan pop şarkıcısı Kim Petras içerir. (Smith ve Petras, ikili olmayan ilk kişi ve Hot 100’ün zirvesine çıkan ilk açık transseksüel kadındı.) “Kutsal Olmayan”ın cazibesi, şehvetli parmağını ona karşı kaldırma biçiminden geliyor. püritenlik ve queerliği estetik özgürleşmenin temeli olarak sunar. Smith, bilerek göz kırparak, “Annem, babamın tamirhanede kızdığını bilmiyor,” diye şarkı söylüyor. Bir şarkıda yaşadıkları en eğlenceli şey gibi geliyor.
“Gloria”nın çoğu, Smith’in kariyerinin başladığı yerde, yani dans pistinde arayan benzer bir kendinden geçmiş katarsis duygusunu hedefliyor. Smith’in imzası olan baladların boş piyanoları ve hafif perküsyonunun yerini büyük ölçüde sentezleyiciler ve elektronik vuruşlar aldı. Zonklayan neo-house “Lose You”, Smith’in Disclosure’un “Latch” ve Naughty Boy’un “La La La” gibi İngiliz dans hitlerindeki ilk performanslarını hatırlatırken, zarif, ışıltılı “I’m Not Here to Make Friends” ( yapımcılığını üstlendiği) EDM hit yapımcısı Calvin Harris’in yazdığı), Dua Lipa ve Jessie Ware gibi isimlerin ateşlediği pop-disko canlanmasını alıyor ve ortak bir realite şovu korosundan çığlık eşliğinde kancasını alıyor.
“Unholy”de olduğu gibi, Smith’in aranjmanlarında da genellikle yardımcı vokalistlerin öne çıkan ve yaratıcı kullanımı yer alır. Daha sınırlı ses aralıklarına sahip bazı pop müzisyenleri ulaşamadıkları notaları vurmak için koroları kullanırken, güçlü sesli Smith, koronun bir solo için hızlanan bir üyesi gibi, giderek daha organik geliyor. Smith, görkemli “Gloria” marşına bu noktayı vurur, ancak onu, ölümcül bir eski sevgili için ayaklanan karamsar, orta tempolu bir R&B parçası olan mükemmel “No God” üzerinde daha incelikli ve daha etkili hale getirir. “Sen bir tanrı değilsin, sen bir öğretmen değilsin, sen bir aziz değilsin, sen bir lider değilsin.” hayır, hayır, hayır, hayırkatılıyorum.
Ancak kalite, Smith’in uzun süredir birlikte çalıştığı Jimmy Napes ve diğer katkıda bulunanlardan oluşan dönüşümlü bir kadroyla yazdığı 12 parçalık albümde değişiklik gösteriyor. Dancehall’dan etkilenen “Gimme”, “Unholy” şehvetine sahip ama çekiciliğinin çok az bir kısmı, aynı şekilde ilhamsız “Perfect” te de yer alan Kanadalı müzisyen Jessie Reyez’in tekrarlayan rahatsız edici bir kancası etrafında toplanıyor. Albümün son parçası “Who We Love”, albümün en ciddi yanlış adımı, Ed Sheeran ile onu güvenli oynayan ve Smith’in önceki huylarının gücünü azaltan sevimsiz bir düet. Smith ve Sheeran, “Bu kaçılacak bir duygu değil, çünkü sevdiğimiz kişiyi seviyoruz,” diye hafif bir slogan söylüyorlar. Aralarında romantik bir düet olması gerekiyorsa kıvılcım eksiktir. Daha çok heteroseksüel bir sanatçının müttefiklerinden bir mesajsa, işte Macklemore.
“Gloria” cesur anlar yaşıyor, ancak ara sıra meydana gelen genel hatalar, onu büyük bir kişisel ifade gibi hissetmekten alıkoyuyor. “Kimse sana nasıl ağlanacağını öğretmedi, ama biri sana nasıl yalan söyleneceğini gösterdi,” Smith akustik gitarla yönetilen “How to Cry” şarkısını söylüyor, savunmasızlığa iyi niyetli bir çağrı, yine de basit bir melodi ve çok bariz kafiyeler dönüyor. dinleyici, her satır bitmeden bunları tahmin edebilir. Smith’in sesi her zaman olduğu gibi zahmetsizce göz kamaştırıyor ama kesinlikle daha zorlu materyallerin üstesinden gelebilir. Belki de bir Bernie Taupin’e ihtiyaç duyan bir Elton John’durlar.
SamSmith
“Gloria”
(Capitol)