Yönetmen Mark Rappaport’un ünlü gey aktörün yaşamı ve ölümüyle ilgili çığır açan 1992 tarihli video makalesi Rock Hudson’s Home Movies, beyazperdedeki ünlüler, eşcinsellik ve gerçeğin doğası üzerine eğlenceli, kışkırtıcı ve benzersiz bir meditasyon. Hudson’ın filmografisinden arşiv görüntüleri ve Hudson’ı canlandıran bir aktörün kurgusal anlatısının birleşimiyle film, Hudson’ın o sırada sahip olabileceğini düşündüğü şeyi tasavvur etmek için bugün onun hakkında bildiklerimizi kullanarak onun en içteki düşüncelerinin spekülatif, sözde biyografik bir portresini sunuyor.
30 yılı aşkın bir süre sonra, Stephen Kijak’ın Rock Hudson: All That Heaven Allowed adlı kitabı, Hudson’ın biyografisinin ayrıntılarına ve onu tanıyanların ifadelerine odaklanarak, Hudson’ın yaşamını ve ölümünü daha doğrudan anlatıyor. 1950’ler-1960’lar Hollywood’unda, film endüstrisinin platonik ideali olan heteroseksüel erkek başrolü temsil ederken, Hudson’ın eşcinsel bir adam olarak gizlice yaşamasının ne kadar zor olduğunu sevgililerden, rol arkadaşlarından ve arkadaşlardan duyuyoruz. koşullar tarafından hayata zorlanan, ikili bir yaşam sürecek ve gerçek arzularını ve ihtiyaçlarını herkesin önünde bastıracaktır.
Ancak Rappaport gibi Kijak da, Hudson’ın cinselliğinin filmlerinde büyük ölçüde kasıtsız olarak -şifrelenmiş ama görüntünün yüzeyinde okunabilir şekilde- kendini gösterme biçimiyle yakından ilgileniyor gibi görünüyor. Rappaport bunu, çeşitli Hudson filmlerinden jestleri ve başıboş diyalogları bağlamından kopararak ve bunların eşcinsel çağrışımlarını ve alt tonlarını vurgulayarak ve Doris Day ve Tony Randall’ın oynadığı Hudson filmlerinde yaygın olan eşcinsel referanslarını çığlık atacak kadar bariz olarak göstererek bunu zekice gösterdi. Aslında, bu araç o kadar etkilidir ki, Kijak onu tamamen ödünç alır ve birçoğu Ev Filmleri’ndekilerle aynı olan o eşcinsel tesadüf anlarını ortaya çıkarmaya devam eder.
Kijak, jeneriğinde Rappaport’a teşekkür ediyor, bu yüzden buna intihalden daha çok saygı diyebiliriz. Ancak bunu Rappaport’un üstün filmiyle karşılaştırmak, Cennetin İzin Verdiği Her Şey’in herhangi bir iyilik yapmasına neden olmaz. Hudson’ın 1950’lerin başlarında stüdyo sistemi aracılığıyla yükselişi için sağladığı tarihsel bağlam, zayıf ve yüzeyseldir; Hudson’ın kariyerinden tutarlı bir anlatı oluşturma çabaları bir dizi şüpheli iddiaya yol açsa da Kijak, Anthony Mann’ın harika western Winchester ’73’ün “ucuz bir macera filmi” ve küstah olarak dayanıksız karakterizasyonu da dahil olmak üzere, onları gerçekten desteklemek için çok az çaba harcıyor. , Douglas Sirk’ün 1952 tarihli nefis komedisi Has Kimse Kızımı Gördü mü?
Filmin ikinci yarısında odak, Hudson’ın gizli bir film yıldızı olarak aldatıcı hayatından, statüsünün düşmesine, sağlığının bozulmasına ve 1985’te AIDS’e bağlı bir hastalıktan ölmesine kayar. Film daha net ve bu bölümde daha ilgi çekici. Hudson’ın hikayesinden daha kederli bir ton alır ve o dönemde hüküm süren aşağılayıcı histeri atmosferini araştırır.
Kijak, röportajları, arşiv görüntülerini ve tabloid manşetlerini bir araya getirerek Hudson’ın şöhretinin AIDS krizi konusunda kamuoyunda farkındalık yaratmaya nasıl yardımcı olduğunu ve onu heteroseksüel bir matine idolü olarak benimseyen toplumun, Çabuk hayal kırıklığına uğramadığı dönemde ona nasıl davrandığını gösteriyor. (Film, ölmek üzereyken Hudson’ın yardım ricasını kıl payı geri çeviren Nancy Reagan’a karşı haklı olarak memnuniyet verici bir sertliğe sahip.) Sonunda, Kijak’ın yalnızca Hudson’la mücadele etmesi gerekiyor ve işi anlıyor.
Rock Hudson: Cennetin İzin Verdiği Her Şey
Oylanmamış. Süre: 1 saat 44 dakika. HBO platformlarında görüntüleyin.
30 yılı aşkın bir süre sonra, Stephen Kijak’ın Rock Hudson: All That Heaven Allowed adlı kitabı, Hudson’ın biyografisinin ayrıntılarına ve onu tanıyanların ifadelerine odaklanarak, Hudson’ın yaşamını ve ölümünü daha doğrudan anlatıyor. 1950’ler-1960’lar Hollywood’unda, film endüstrisinin platonik ideali olan heteroseksüel erkek başrolü temsil ederken, Hudson’ın eşcinsel bir adam olarak gizlice yaşamasının ne kadar zor olduğunu sevgililerden, rol arkadaşlarından ve arkadaşlardan duyuyoruz. koşullar tarafından hayata zorlanan, ikili bir yaşam sürecek ve gerçek arzularını ve ihtiyaçlarını herkesin önünde bastıracaktır.
Ancak Rappaport gibi Kijak da, Hudson’ın cinselliğinin filmlerinde büyük ölçüde kasıtsız olarak -şifrelenmiş ama görüntünün yüzeyinde okunabilir şekilde- kendini gösterme biçimiyle yakından ilgileniyor gibi görünüyor. Rappaport bunu, çeşitli Hudson filmlerinden jestleri ve başıboş diyalogları bağlamından kopararak ve bunların eşcinsel çağrışımlarını ve alt tonlarını vurgulayarak ve Doris Day ve Tony Randall’ın oynadığı Hudson filmlerinde yaygın olan eşcinsel referanslarını çığlık atacak kadar bariz olarak göstererek bunu zekice gösterdi. Aslında, bu araç o kadar etkilidir ki, Kijak onu tamamen ödünç alır ve birçoğu Ev Filmleri’ndekilerle aynı olan o eşcinsel tesadüf anlarını ortaya çıkarmaya devam eder.
Kijak, jeneriğinde Rappaport’a teşekkür ediyor, bu yüzden buna intihalden daha çok saygı diyebiliriz. Ancak bunu Rappaport’un üstün filmiyle karşılaştırmak, Cennetin İzin Verdiği Her Şey’in herhangi bir iyilik yapmasına neden olmaz. Hudson’ın 1950’lerin başlarında stüdyo sistemi aracılığıyla yükselişi için sağladığı tarihsel bağlam, zayıf ve yüzeyseldir; Hudson’ın kariyerinden tutarlı bir anlatı oluşturma çabaları bir dizi şüpheli iddiaya yol açsa da Kijak, Anthony Mann’ın harika western Winchester ’73’ün “ucuz bir macera filmi” ve küstah olarak dayanıksız karakterizasyonu da dahil olmak üzere, onları gerçekten desteklemek için çok az çaba harcıyor. , Douglas Sirk’ün 1952 tarihli nefis komedisi Has Kimse Kızımı Gördü mü?
Filmin ikinci yarısında odak, Hudson’ın gizli bir film yıldızı olarak aldatıcı hayatından, statüsünün düşmesine, sağlığının bozulmasına ve 1985’te AIDS’e bağlı bir hastalıktan ölmesine kayar. Film daha net ve bu bölümde daha ilgi çekici. Hudson’ın hikayesinden daha kederli bir ton alır ve o dönemde hüküm süren aşağılayıcı histeri atmosferini araştırır.
Kijak, röportajları, arşiv görüntülerini ve tabloid manşetlerini bir araya getirerek Hudson’ın şöhretinin AIDS krizi konusunda kamuoyunda farkındalık yaratmaya nasıl yardımcı olduğunu ve onu heteroseksüel bir matine idolü olarak benimseyen toplumun, Çabuk hayal kırıklığına uğramadığı dönemde ona nasıl davrandığını gösteriyor. (Film, ölmek üzereyken Hudson’ın yardım ricasını kıl payı geri çeviren Nancy Reagan’a karşı haklı olarak memnuniyet verici bir sertliğe sahip.) Sonunda, Kijak’ın yalnızca Hudson’la mücadele etmesi gerekiyor ve işi anlıyor.
Rock Hudson: Cennetin İzin Verdiği Her Şey
Oylanmamış. Süre: 1 saat 44 dakika. HBO platformlarında görüntüleyin.