Ulrich Seidl’in “Rimini”sinin salon şarkıcısı kahramanı Richie Bravo (Michael Thomas), ince sarı bukleleri ve rutin içki içmenin etkilerinden şişmiş yüzüyle, Mickey Rourke’nin Darren Aronofsky’nin draması The Wrestler 2008’deki yaşlanan kavgacısını anımsatıyor. Avusturyalı bir ünlü olarak geçmişteki ihtişamının anısına tutunan Richie de mutsuzdur; Şimdi, İtalya’nın zorlu tatil beldesi Rimini’de sıkışıp kalmış, eskimiş otel konferans salonlarında, tamamı Alman turistler olan geriatrik hayranları için güçlü baladlar yapıyor. Meteliksiz, aynı hayranlardan bazılarıyla ekstra para için yatıyor.
Seidl’in Aronofsky ile pek ortak yanı yok; “Rimini”, özellikle “Güreşçi”nin sevimsiz duygusallığının yanı sıra, adını taşıyan sahil kasabasının sisli, donmuş iklimi kadar sert. Tüm zarif cazibesine rağmen Richie “iyi” bir insan değildir ve Seidl de onu kurtarmakla ilgilenmez.
“Rimini”, Richie’nin Romanya kırsalında erkekler için bir yaz kampı açan, pedofili olmayan küçük erkek kardeşi hakkında ikinci bölüm olan “Sparta” ile birlikte iki filmlik bir projenin parçası olarak tasarlandı. Geçen sonbaharda bir Spiegel raporu, yönetmeni “Sparta”daki amatör oyuncuları özgünlük arayışlarında rahatsız edici durumlara sokmakla suçladı. Seidl, medyanın daha da skandal bir hikaye yaratmak için gerçekleri manipüle ettiğini söyleyerek bu iddiaları yalanladı ve çocukların ebeveynlerinin izin verdiğini de sözlerine ekledi. Spiegel makalesinin yayınlanmasının ardından, “Sparta”nın Toronto Uluslararası Film Festivali’ndeki dünya prömiyeri iptal edildi, ancak Avrupa’da gösterime girdi ve önümüzdeki aylarda sinemalarda olacak.
Ancak yapımcının sanatsal ilgisi göz önüne alındığında, haberler tahmin edilebilir görünebilir. Yaklaşımı, Michael Haneke ve Lars von Trier gibi diğer Avrupalı provokatörlerden ve Seidl’in Import/Export (2007) ve (2013’te sona eren) Paradise üçlemesi gibi filmlerinden ipuçları alıyor. senaryolar. Seidl’e göre, modern dünya özünde çürümüş, daha da fazla şiddeti devam ettiren bir şiddet tarihine demir atmış durumda. Richie bunama hastası babasını ziyaret ettiğinde ikisi en sevdikleri şarkıları mırıldanırlar – en sevdiği aşk şarkısı olan oğlu; baba, bir Nazi jingle’ı.
Rourke’nin Randy’si gibi, Bravo da görüşmediği kızı Tessa (Tessa Divine) ile yeniden bağlantı kurar, ancak Tessa akşam yemeğinde üzücü hikayeler paylaşmakla ilgilenmez. Nakit istiyor ve babasını aldatmanın etiğini umursamıyor – tıpkı Seidl’in kendisinin umursamadığı gibi, gönül atışına ilgi duyan yaşlı kadınları çalmayı ve şantaj yapmayı umursamadığı gibi. sanat pratiğinin değirmenine tahıldan başka tüketir. İlişkiler, düpedüz yanlış değilse de işlemseldir.
“Rimini” kesinlikle karanlık, ama aynı zamanda sığ zevklerinde – kitschy dekorunda – hem çekici hem de rahatsız edici bulduğum bir şey var. Seidl, dramayı Richie’nin canlı performanslarıyla, göz kamaştırıcı blazerler ve kürk mantolarla kaplı, kare şeklinde ekrana odaklanmış ve gökkuşağı parti flamaları, pastel duvarlar ve flüoresan aydınlatma ile çerçevelenmiş devasa çerçevesiyle kesintiye uğratıyor. Richie’nin evi, esasen şöhretinin zirvesinden kalma kalıntılarla (karton kesikler, platin plaklar, konser reklamları) dolu bir müze, çekici bir kiralık ev yapan bir tesis – hayranlarını sağmanın başka bir yolu. Seidl’in düz, simetrik görüntülere olan tutkusu, bu ortamların oyun evleri gibi, Richie’nin ise dünün tuhaf figürü gibi görünmesini sağlıyor.
Dumanların ve aynaların ardında büyük bir trajedi ve çirkinlik olduğunu biliyoruz ama yine de keyifle izliyoruz. Seidl, insanları eve götürülecek nesnelere dönüştürmenin ne kadar kolay olduğunu ürkütücü bir şekilde hatırlatıyor.
Rimini
Oylanmamış. Almanca, altyazılı. Süre: 1 saat 54 dakika. Tiyatrolarda.
Seidl’in Aronofsky ile pek ortak yanı yok; “Rimini”, özellikle “Güreşçi”nin sevimsiz duygusallığının yanı sıra, adını taşıyan sahil kasabasının sisli, donmuş iklimi kadar sert. Tüm zarif cazibesine rağmen Richie “iyi” bir insan değildir ve Seidl de onu kurtarmakla ilgilenmez.
“Rimini”, Richie’nin Romanya kırsalında erkekler için bir yaz kampı açan, pedofili olmayan küçük erkek kardeşi hakkında ikinci bölüm olan “Sparta” ile birlikte iki filmlik bir projenin parçası olarak tasarlandı. Geçen sonbaharda bir Spiegel raporu, yönetmeni “Sparta”daki amatör oyuncuları özgünlük arayışlarında rahatsız edici durumlara sokmakla suçladı. Seidl, medyanın daha da skandal bir hikaye yaratmak için gerçekleri manipüle ettiğini söyleyerek bu iddiaları yalanladı ve çocukların ebeveynlerinin izin verdiğini de sözlerine ekledi. Spiegel makalesinin yayınlanmasının ardından, “Sparta”nın Toronto Uluslararası Film Festivali’ndeki dünya prömiyeri iptal edildi, ancak Avrupa’da gösterime girdi ve önümüzdeki aylarda sinemalarda olacak.
Ancak yapımcının sanatsal ilgisi göz önüne alındığında, haberler tahmin edilebilir görünebilir. Yaklaşımı, Michael Haneke ve Lars von Trier gibi diğer Avrupalı provokatörlerden ve Seidl’in Import/Export (2007) ve (2013’te sona eren) Paradise üçlemesi gibi filmlerinden ipuçları alıyor. senaryolar. Seidl’e göre, modern dünya özünde çürümüş, daha da fazla şiddeti devam ettiren bir şiddet tarihine demir atmış durumda. Richie bunama hastası babasını ziyaret ettiğinde ikisi en sevdikleri şarkıları mırıldanırlar – en sevdiği aşk şarkısı olan oğlu; baba, bir Nazi jingle’ı.
Rourke’nin Randy’si gibi, Bravo da görüşmediği kızı Tessa (Tessa Divine) ile yeniden bağlantı kurar, ancak Tessa akşam yemeğinde üzücü hikayeler paylaşmakla ilgilenmez. Nakit istiyor ve babasını aldatmanın etiğini umursamıyor – tıpkı Seidl’in kendisinin umursamadığı gibi, gönül atışına ilgi duyan yaşlı kadınları çalmayı ve şantaj yapmayı umursamadığı gibi. sanat pratiğinin değirmenine tahıldan başka tüketir. İlişkiler, düpedüz yanlış değilse de işlemseldir.
“Rimini” kesinlikle karanlık, ama aynı zamanda sığ zevklerinde – kitschy dekorunda – hem çekici hem de rahatsız edici bulduğum bir şey var. Seidl, dramayı Richie’nin canlı performanslarıyla, göz kamaştırıcı blazerler ve kürk mantolarla kaplı, kare şeklinde ekrana odaklanmış ve gökkuşağı parti flamaları, pastel duvarlar ve flüoresan aydınlatma ile çerçevelenmiş devasa çerçevesiyle kesintiye uğratıyor. Richie’nin evi, esasen şöhretinin zirvesinden kalma kalıntılarla (karton kesikler, platin plaklar, konser reklamları) dolu bir müze, çekici bir kiralık ev yapan bir tesis – hayranlarını sağmanın başka bir yolu. Seidl’in düz, simetrik görüntülere olan tutkusu, bu ortamların oyun evleri gibi, Richie’nin ise dünün tuhaf figürü gibi görünmesini sağlıyor.
Dumanların ve aynaların ardında büyük bir trajedi ve çirkinlik olduğunu biliyoruz ama yine de keyifle izliyoruz. Seidl, insanları eve götürülecek nesnelere dönüştürmenin ne kadar kolay olduğunu ürkütücü bir şekilde hatırlatıyor.
Rimini
Oylanmamış. Almanca, altyazılı. Süre: 1 saat 54 dakika. Tiyatrolarda.