Delilik, fanilik ve açgözlülük hakkında gergin enstrümanlarla noktalanan karanlık, hantal şarkılar. Bu, gişe rekorları kıran bir filmin planı mıydı? Kulağa tüm zamanların en çok satan albümlerinden birinin yapımları gibi gelmiyor.
Ancak Pink Floyd’un 50 yıl önce 1 Mart 1973’te çıkardığı silinmez albüm The Dark Side of the Moon’un popülaritesi ve azmi inkar edilemez. “Dark Side”, anlaşılmaz bir monolit gibi, önümüzdeki 14 yıl boyunca – punk, disko, erken hip-hop ve MTV’nin pop parlak günleri aracılığıyla – neredeyse tamamen belirdi. Billboard’s Top 200’e girdi Albüm çizelgeleri. Bir albüm satın almanın bir taahhüt olduğu analog, plak dükkanlarının ve plak LP’lerin fiziksel günlerinde geldi. Ve “Dark Side” daha sonra FM radyolarının vazgeçilmezi olarak ne kadar popüler olursa olsun, insanlar hâlâ kendi kopyalarını ya da belki de çizilmiş bir kopyanın yerine yeni bir kopyayı istiyorlardı. Dijital çağda The Dark Side of the Moon albümü CD olarak listelere geri döndü, satıldı ve ardından milyonlarca kez dinlendi.
“Dark Side”ın başarısı, Pink Floyd ve o zamandan beri arenaları ve stadyumları gezen liderleri Roger Waters’ın hırslarını körükledi; 79 yaşındaki Waters, bu yıl “ilk veda randevularını” oynuyor. 1979’da yayınlanan, okul müdürlerinden devlet başkanlarına kadar otorite karşıtı reflekslerini ön plana çıkaran bir anlatı rock operası olan “The Wall” u tasarladı; bunu Berlin Duvarı’nın fonunda gerçekleştirdi. Yıllar sonra Waters, birçok eski hayranın nefret ettiği, tuhaf, komplo teorisine dayalı, Rusya yanlısı siyasi açıklamalar yapacaktı. Dark Side çıktığında, bunların hepsi çok uzak bir gelecekteydi.
Son “Dark Side” yıl dönümü için elbette yine lüks bir sürüm olacak. 24 Mart’ta çıkacak olan yeni kutu seti, 2011’deki kapsamlı ‘Immersion Edition’ yeniden yapımından sonra büyük ölçüde gereksiz olmasına rağmen, yüksek çözünürlüklü remiksler ve surround ses ve diğer ekstraları içeriyor. Hem “Immersion” hem de yeni set, güçlü canlı ses ve sahnede uzun süreli müzik eşliğinde “Dark Side”ın 1974 tarihli değerli bir konser performansını içeriyor.
Waters ayrıca Pink Floyd’un gitaristi David Gilmour’un boğuk, hüzünlü sesi yerine kendi baş vokallerinin yer alacağı “Dark Side”ın kendi uzun versiyonunun yanı sıra Waters’ın albüm enstrümanları üzerine “hayır” ile söylediği sözlerin de yer alacağını duyurdu. rock’n’roll gitar soloları.”
uh-oh
1973’ün Dark Side albümü, yeni bir stereo sistemi – veya bazı erken benimseyenler için, bir kuadrafonik sistemi – sergilemek veya kulaklıklar ve bir ortakla özel olarak izlenmek için eşit derecede iyi çalışan bir albümdü. “Zaman”ı açan saatler, alarmlar ve zil sesleri, artık sürpriz olmasalar bile inanılmaz derecede gerçekçi ve “On the Run”ın sürekli hareket sentezleyicileri ve çaresiz ayak sesleri sonsuza kadar baş döndürücü.
Görkemli tempolar, kavernöz tonlar ve vakur çerçeve, bir kalp atışıyla başlayan ve biten “Dark Side”ın ciddiyetini müjdeliyor. Albüm, kapsayıcı sesleri ve harika ifadeyi insan deneyimiyle yan yana getiriyor. Parçalar, Pink Floyd’un sokak ekibinden gelen seslerle ve işçi sınıfı aksanıyla “Ben her zaman deliydim” gibi tekrarlanabilir çerezleri çalkalayan arkadaşlarla süslenmiştir.
1970’lerin ve 1980’lerin diğer çok satan çok satanları gibi – Michael Jackson’ın “Thriller”ı, the Eagles’ın “Hotel California”sı, Fleetwood Mac’in “Rumours” – “Dark Side”ı da prodüksiyonunun parlaklığına rağmen hayal kırıklığı, korku ve kırgınlığı konu alıyor. Kalbinde huzursuz ve takıntılı, düzenli değil. Sayısız grup ve prodüktör, Pink Floyd’dan büyüklük ve beceriksizliğin nasıl harmanlanacağını, iyi yerleştirilmiş birkaç sesin nasıl gösterişli bir virtüözlük gösterisinden çok daha fazlasını anlatabileceğini öğrendi.
Dark Side, döneminin bir ürünüydü. 1970’lerin başları prog rock’ın altın çağıydı, özellikle Genesis, King Crimson ve Yes gibi grupların süit uzunlukta şarkılar bestelediği ve ayrıntılı hünerlerini ortaya koyduğu Britanya’da. Ancak 1970’lerin başları, aynı zamanda, hippi döneminin ütopik vaatlerinin, yerleşik çıkarlar ve kurumsal işbirliği tarafından geri püskürtülerek solmaya başladığı bir zamandı. “Dark Side”, kaybolan saf umutları yakalar.
Pink Floyd’un sekizinci albümüydü, psychedelia ve progresif rock ile eşanlamlı bir kült kariyerinin devamıydı: genişletilmiş yapılar ve kesintisiz müzikler, sözlü bilmeceler ve yankılanan dokular ve mekansal efektler için bir oh-wow takdiriyle.
Pink Floyd’un kurucu söz yazarı Syd Barrett, 1968’de akıl sağlığı sorunları nedeniyle gruptan ayrıldı ve onların kaprisli duygularını da yanlarına aldı. Waters onun yeni, uğursuz lideri olarak ortaya çıktı. Ancak “Dark Side”ın göreli özlülüğü ve netliği odak noktası haline gelmeden önce, şekilsiz stüdyo reçellerinden oluşan bir dizi tutarsız albüm aldı. Albüm, 1973’te bir LP’yi çevirme ihtiyacına rağmen 42 dakikalık bir prog-rock süiti olarak ortaya çıkarken, aynı zamanda radyo istasyonlarının çalabileceği iyi tanımlanmış mısra-nakarat-ayet şarkıları da içeriyor. Waters, sözlerini kasıtlı olarak eskisinden daha açık sözlü ve gerçekçi yaptı: “Para, bu bir gaz / İki elinizle parayı alın ve bir zula yapın.”
Waters büyük temaları ele aldı: “zaman”, “para”, savaş, ölümün kaçınılmazlığı, günlük hayatın önemsizliği, anı yakalamanın önemi. Bakış açısı kasvetli. “(Havada) Nefes Al” da hayatı “erken mezara giden bir yarış” olarak tanımlıyor; Time’da, her güneşin doğuşunun sizi “ölüme bir gün daha yaklaştırdığını” gözlemler. Ancak Dark Side’ın gişe rekorları kıran olmasının nedeni, Pink Floyd’un müziğinin -Richard Wright’ın abartısız ama temel klavyeleri, basta Waters, Nick Mason’ın sarsılmaz davul çalması ve Gilmour’un daha sorgulayıcı, keskin, ağlayan Gitarı ile tam grup- sefaletin tüm bunlara meydan okumasıdır.
Albüm, LP’nin her iki tarafını da kapatan şarkılara doğru dramatik ve amansız bir şekilde gelişiyor. Sayfa 1’de biten “The Great Gig in the Sky”, Wright’ın klavye akorlarını işleyerek, ölüm korkusunu inkar eden – “Bir ara gitmelisin” – sözlü sözlerle süslenmiş, ardından Clare’in takip ettiği bir dizi zil sesidir. Torry’s Leaps, yükselen, büyüleyici vokal doğaçlama. O, unutulmayı kabul etmeyi reddeden, sesinde acı, özgürlük ve kararlılıkla saf bir yaşam gücüdür. (Torry, gruba dava açtıktan sonra açıklanmayan bir anlaşma ile birlikte 2005 yılına kadar en üst sıralarında besteci kredisi almadı.)
Albümün sonu – her ikisi de Waters tarafından yazılan “Eclipse”e götüren “Brain Damage” – acımasız ama aşkınlık hissi veriyor. “Beyin Hasarı” nda şarkıcı kendini bir akıl hastalığına yenik düşmüş hissediyor. “Deli kafamın içinde,” diye uyarıyor ve buna bir parça manyak kahkahayla yanıt veriyor; koroda, “Kafanız karanlık bir önseziyle patlasa bile, sizi ayın karanlık tarafında göreceğim” diye şarkı söylüyor.
Sonra, “Tutulma”da, ifşa edici bir birliğe doğru yola çıkar – “Şimdi olan her şey ve geçmiş olan her şey / Ve gelecek olan her şey ve güneşin altındaki her şey uyum içindedir” – sadece karanlığın yuttuğunu görmek için “Ay güneşi gölgede bırakıyor.” Ancak her iki şarkıda da müzik, kilise orgu ve güçlü majör akorlar, tiz gitar ve gospel koro armonileriyle arkasından kabarıyor. Albümün sonunda felaket mesajları zafer gibi çınlıyor; yumruk sallayan bir arena rock finali.
Son röportajlarda Waters, albümün mesajını anlatırken daha olumlu davrandı. Şubat ayında Berliner Zeitung’a “Gerçekten önemli olan, biz insanlar, tüm insan topluluğu arasındaki bağlantıdır” dedi. Bu revizyonisttir; “Dark Side” yabancılaşma, beyhudelik ve umutsuzluktan keyif alıyor. Kalıcılığı, kaç dinleyicinin aynı şekilde hissettiğini gösteriyor.
Ancak Pink Floyd’un 50 yıl önce 1 Mart 1973’te çıkardığı silinmez albüm The Dark Side of the Moon’un popülaritesi ve azmi inkar edilemez. “Dark Side”, anlaşılmaz bir monolit gibi, önümüzdeki 14 yıl boyunca – punk, disko, erken hip-hop ve MTV’nin pop parlak günleri aracılığıyla – neredeyse tamamen belirdi. Billboard’s Top 200’e girdi Albüm çizelgeleri. Bir albüm satın almanın bir taahhüt olduğu analog, plak dükkanlarının ve plak LP’lerin fiziksel günlerinde geldi. Ve “Dark Side” daha sonra FM radyolarının vazgeçilmezi olarak ne kadar popüler olursa olsun, insanlar hâlâ kendi kopyalarını ya da belki de çizilmiş bir kopyanın yerine yeni bir kopyayı istiyorlardı. Dijital çağda The Dark Side of the Moon albümü CD olarak listelere geri döndü, satıldı ve ardından milyonlarca kez dinlendi.
“Dark Side”ın başarısı, Pink Floyd ve o zamandan beri arenaları ve stadyumları gezen liderleri Roger Waters’ın hırslarını körükledi; 79 yaşındaki Waters, bu yıl “ilk veda randevularını” oynuyor. 1979’da yayınlanan, okul müdürlerinden devlet başkanlarına kadar otorite karşıtı reflekslerini ön plana çıkaran bir anlatı rock operası olan “The Wall” u tasarladı; bunu Berlin Duvarı’nın fonunda gerçekleştirdi. Yıllar sonra Waters, birçok eski hayranın nefret ettiği, tuhaf, komplo teorisine dayalı, Rusya yanlısı siyasi açıklamalar yapacaktı. Dark Side çıktığında, bunların hepsi çok uzak bir gelecekteydi.
Son “Dark Side” yıl dönümü için elbette yine lüks bir sürüm olacak. 24 Mart’ta çıkacak olan yeni kutu seti, 2011’deki kapsamlı ‘Immersion Edition’ yeniden yapımından sonra büyük ölçüde gereksiz olmasına rağmen, yüksek çözünürlüklü remiksler ve surround ses ve diğer ekstraları içeriyor. Hem “Immersion” hem de yeni set, güçlü canlı ses ve sahnede uzun süreli müzik eşliğinde “Dark Side”ın 1974 tarihli değerli bir konser performansını içeriyor.
Waters ayrıca Pink Floyd’un gitaristi David Gilmour’un boğuk, hüzünlü sesi yerine kendi baş vokallerinin yer alacağı “Dark Side”ın kendi uzun versiyonunun yanı sıra Waters’ın albüm enstrümanları üzerine “hayır” ile söylediği sözlerin de yer alacağını duyurdu. rock’n’roll gitar soloları.”
uh-oh
1973’ün Dark Side albümü, yeni bir stereo sistemi – veya bazı erken benimseyenler için, bir kuadrafonik sistemi – sergilemek veya kulaklıklar ve bir ortakla özel olarak izlenmek için eşit derecede iyi çalışan bir albümdü. “Zaman”ı açan saatler, alarmlar ve zil sesleri, artık sürpriz olmasalar bile inanılmaz derecede gerçekçi ve “On the Run”ın sürekli hareket sentezleyicileri ve çaresiz ayak sesleri sonsuza kadar baş döndürücü.
Görkemli tempolar, kavernöz tonlar ve vakur çerçeve, bir kalp atışıyla başlayan ve biten “Dark Side”ın ciddiyetini müjdeliyor. Albüm, kapsayıcı sesleri ve harika ifadeyi insan deneyimiyle yan yana getiriyor. Parçalar, Pink Floyd’un sokak ekibinden gelen seslerle ve işçi sınıfı aksanıyla “Ben her zaman deliydim” gibi tekrarlanabilir çerezleri çalkalayan arkadaşlarla süslenmiştir.
1970’lerin ve 1980’lerin diğer çok satan çok satanları gibi – Michael Jackson’ın “Thriller”ı, the Eagles’ın “Hotel California”sı, Fleetwood Mac’in “Rumours” – “Dark Side”ı da prodüksiyonunun parlaklığına rağmen hayal kırıklığı, korku ve kırgınlığı konu alıyor. Kalbinde huzursuz ve takıntılı, düzenli değil. Sayısız grup ve prodüktör, Pink Floyd’dan büyüklük ve beceriksizliğin nasıl harmanlanacağını, iyi yerleştirilmiş birkaç sesin nasıl gösterişli bir virtüözlük gösterisinden çok daha fazlasını anlatabileceğini öğrendi.
Dark Side, döneminin bir ürünüydü. 1970’lerin başları prog rock’ın altın çağıydı, özellikle Genesis, King Crimson ve Yes gibi grupların süit uzunlukta şarkılar bestelediği ve ayrıntılı hünerlerini ortaya koyduğu Britanya’da. Ancak 1970’lerin başları, aynı zamanda, hippi döneminin ütopik vaatlerinin, yerleşik çıkarlar ve kurumsal işbirliği tarafından geri püskürtülerek solmaya başladığı bir zamandı. “Dark Side”, kaybolan saf umutları yakalar.
Pink Floyd’un sekizinci albümüydü, psychedelia ve progresif rock ile eşanlamlı bir kült kariyerinin devamıydı: genişletilmiş yapılar ve kesintisiz müzikler, sözlü bilmeceler ve yankılanan dokular ve mekansal efektler için bir oh-wow takdiriyle.
Pink Floyd’un kurucu söz yazarı Syd Barrett, 1968’de akıl sağlığı sorunları nedeniyle gruptan ayrıldı ve onların kaprisli duygularını da yanlarına aldı. Waters onun yeni, uğursuz lideri olarak ortaya çıktı. Ancak “Dark Side”ın göreli özlülüğü ve netliği odak noktası haline gelmeden önce, şekilsiz stüdyo reçellerinden oluşan bir dizi tutarsız albüm aldı. Albüm, 1973’te bir LP’yi çevirme ihtiyacına rağmen 42 dakikalık bir prog-rock süiti olarak ortaya çıkarken, aynı zamanda radyo istasyonlarının çalabileceği iyi tanımlanmış mısra-nakarat-ayet şarkıları da içeriyor. Waters, sözlerini kasıtlı olarak eskisinden daha açık sözlü ve gerçekçi yaptı: “Para, bu bir gaz / İki elinizle parayı alın ve bir zula yapın.”
Waters büyük temaları ele aldı: “zaman”, “para”, savaş, ölümün kaçınılmazlığı, günlük hayatın önemsizliği, anı yakalamanın önemi. Bakış açısı kasvetli. “(Havada) Nefes Al” da hayatı “erken mezara giden bir yarış” olarak tanımlıyor; Time’da, her güneşin doğuşunun sizi “ölüme bir gün daha yaklaştırdığını” gözlemler. Ancak Dark Side’ın gişe rekorları kıran olmasının nedeni, Pink Floyd’un müziğinin -Richard Wright’ın abartısız ama temel klavyeleri, basta Waters, Nick Mason’ın sarsılmaz davul çalması ve Gilmour’un daha sorgulayıcı, keskin, ağlayan Gitarı ile tam grup- sefaletin tüm bunlara meydan okumasıdır.
Albüm, LP’nin her iki tarafını da kapatan şarkılara doğru dramatik ve amansız bir şekilde gelişiyor. Sayfa 1’de biten “The Great Gig in the Sky”, Wright’ın klavye akorlarını işleyerek, ölüm korkusunu inkar eden – “Bir ara gitmelisin” – sözlü sözlerle süslenmiş, ardından Clare’in takip ettiği bir dizi zil sesidir. Torry’s Leaps, yükselen, büyüleyici vokal doğaçlama. O, unutulmayı kabul etmeyi reddeden, sesinde acı, özgürlük ve kararlılıkla saf bir yaşam gücüdür. (Torry, gruba dava açtıktan sonra açıklanmayan bir anlaşma ile birlikte 2005 yılına kadar en üst sıralarında besteci kredisi almadı.)
Albümün sonu – her ikisi de Waters tarafından yazılan “Eclipse”e götüren “Brain Damage” – acımasız ama aşkınlık hissi veriyor. “Beyin Hasarı” nda şarkıcı kendini bir akıl hastalığına yenik düşmüş hissediyor. “Deli kafamın içinde,” diye uyarıyor ve buna bir parça manyak kahkahayla yanıt veriyor; koroda, “Kafanız karanlık bir önseziyle patlasa bile, sizi ayın karanlık tarafında göreceğim” diye şarkı söylüyor.
Sonra, “Tutulma”da, ifşa edici bir birliğe doğru yola çıkar – “Şimdi olan her şey ve geçmiş olan her şey / Ve gelecek olan her şey ve güneşin altındaki her şey uyum içindedir” – sadece karanlığın yuttuğunu görmek için “Ay güneşi gölgede bırakıyor.” Ancak her iki şarkıda da müzik, kilise orgu ve güçlü majör akorlar, tiz gitar ve gospel koro armonileriyle arkasından kabarıyor. Albümün sonunda felaket mesajları zafer gibi çınlıyor; yumruk sallayan bir arena rock finali.
Son röportajlarda Waters, albümün mesajını anlatırken daha olumlu davrandı. Şubat ayında Berliner Zeitung’a “Gerçekten önemli olan, biz insanlar, tüm insan topluluğu arasındaki bağlantıdır” dedi. Bu revizyonisttir; “Dark Side” yabancılaşma, beyhudelik ve umutsuzluktan keyif alıyor. Kalıcılığı, kaç dinleyicinin aynı şekilde hissettiğini gösteriyor.