Bazen, dört kişilik, 40 yaşındaki Vermont jam grubu Phish, gitarist ve solist Trey Anastasio birisini memnun etmenin bir yolunu bulduğunda, kendilerini imza müzikal zirvelerinden birini hedefleyen uzun süreli doğaçlamanın ortasında bulurlar. Arena’nın diğer tarafında, bir futbol sahası uzaklıkta, zirvenin henüz bitmediğini duyurmak için.
Anastasio bir röportajda “Kafamı kurnazca sallayıp ‘Hayır, orada değilim’ diyeceğim” dedi ve “odanın arkasında her zaman bu küçük mesajı alıyor. Hala o doruğa yaklaşık sekiz veya dört bar daha ulaşmayı başarıyorum ve tam da biz hamleyi yaptığımızda o inanılmaz bir hamle yapacak. Birbirimizle tabiri caizse çok uzaktan konuşuyoruz. Bizden başka kimsenin fark edeceğini sanmıyorum.”
Geçen Cuma gecesi Anastasio’nun görüşülen kişi, Madison Square Garden’da beş monitör ve bir aydınlatma kontrol konsolunun arkasında siyah bir tişört, kot pantolon ve Hoka spor ayakkabılarla duruyordu. 100 temel aydınlatma görünümünü kontrol etti – Phish için önceden programlanmış 79 renkle 302 ışığın çeşitli permütasyonları – bazıları sahnenin üzerindeki 30 hareketli kafes kirişe monte edildi. Onun 1.752’siydi. Grubu aydınlatan Phish şovu.
İşi özel yapan nedir? Chris KurodaPhish’in 1989’dan beri üç şov dışında her şovunda ışık tasarımcısı olması o kadar zor ki, Phish’i bir kez daha kapalı gişe bir performans için Manhattan arenasını dolduran fanatik hayran kitlesi için böylesine zor bir saplantı nesnesi haline getiren aynı şey, Cuma günü sona erecek. – ve cumartesi geceleri.
Yani: Her gösteri farklıdır. Bir gece beş dakikalık bir şarkı, diğer gece 20 dakika sürebilir. Set listesi yok – grup, kapsamlı kataloglarından ne çalacağına anında karar veriyor (arşivcilerine göre, geçen yıl 237 şarkı çalmışlar). Kuroda’nın çalgı çalması veya dürtmesi ve tamamen öngörülemeyen müziğin yanında her yeni görünüme tıklaması gerekiyor.
58 yaşındaki Kuroda bir röportajda “Sadece istediğimiz için sokmuyoruz” dedi. “Bu grubun parlamasını sağlamanın tek yolu bu.”
Çoğu konser aydınlatmasının otomatikleştirildiği bir sektörde – önceden kaydedilmiş bir tıklama parçası tarafından tetiklenen bir dizi sinyal – Kuroda’nın gerçek zamanlı tepki verme yeteneği onu bir tek boynuzlu at yapar.
Kuroda’yı uzun zamandır Kuroda ile karşılaştıran bir endüstri yayını olan Projection, Lights & Staging News’in editörü Michael S. Eddy, “Ticari fuarlarda konuştuğunda, kısmen doğaçlama tarzından dolayı söyleyeceklerini duymak istiyorlar” dedi. (ve uygun bir şekilde adlandırılmıştır) Grateful Dead aydınlatma yönetmeni Candace Brightman. Eddy, “Hayranların istediği deneyime sanatsal olarak katkıda bulunuyor” diye ekledi.
Phish’in doğaçlama yöntemi, Kuroda’nın görevini özellikle zorlaştırıyor. Diyelim ki, üyeleri sırayla solo çalarken diğerleri ritmi ve arka akorları tutan bir caz grubunun aksine, Phish’in dört üyesi – davulda Jon Fishman, basta Mike Gordon ve klavyede Page McConnell de dahil – ait olmaya çalışıyorlar – birlikte ilerledikten sonra. Gordon bunu, bir saldırının ortasında aniden dönen düzinelerce bufaloya benzetmiştir.
Kuroda, ışıkların grubun tam zamanında değişmesini ve her şarkının ruh halini yansıtmasını sağlamalıdır. Parmakları, McConnell’in tuhaf akor ritimlerine veya Anastasio’nun hızlı staccato’larına uymalıdır. Bunu müzikal olarak, ama ışık biçiminde yapmak zorundadır: Kızgın kırmızılar, soğuk maviler, yavaş yavaş oluşan tavalar, parlaklık patlamaları, hepsi zaman içinde ve uyum içinde.
Kuroda, “Işık komutunu uygulamadan önce bir şeyler duymak için sabırsızlanıyorum,” dedi. “Işık darbesini uygulamalı ve ne olacağını tahmin etmeliyim.”
Kuroda’nın gruba ikna edici bir şekilde eşlik etme konusundaki esrarengiz yeteneği, çekiciliğinin kaynağı – hayran kitlesinden derin bağlılık talep eden bir grubun kendine özgü bir başka özelliği.
Kuroda, “Gelip deneyen herkes yapabilirdi,” dedi. “Ama yaparsam göründüğü gibi olmayacak.”
Hayran takma adı olan “CK5” – beşinci üye gibi – hem bir abartı (grup çalarken ışıkların ne yaptığını gerçekten göremez veya buna tepki veremez, dedi Anastasio) hem de Kuroda’nın saygılı ifadesinin bir modifikasyonu. bir Stil.
“Işık gösterisi ne kadar harika olsa da, grubu izlemenize engel değil. Phish’in programında Kuroda ile birlikte çalışan tasarımcı Abigail Rosen Holmes, “Hala müzisyenin performansı,” dedi. “Bu, izleyiciler ve Phish’in kim olduğu için çok önemli. Aydınlattığından hiçbir şey eksiltmeden, aksine güçlendirerek bu muhteşem ek öğe olmayı başarmış.”
Kuroda, kimlik avı dünyasının çok dışında talep görüyor. New York Knicks ve Rangers ve Golden State Warriors için ışıkları tasarlıyor. Black Crowes, Aerosmith, R. Kelly, Ariana Grande ve on yıl önce 2.900 ışık gerektiren ve dürtme gerektirmeyen bir şov olan Justin Bieber’ı aydınlattı. (Bieber’ın İnanç Turu için Phish’in renk paletini kullandı. “Buna bazı Justin Bieber renkleri eklemediğimi söylemiyorum,” dedi Kuroda, “Pembe gerçekten iyi bir Justin Bieber rengidir.”)
Mariah Carey, Pitbull ve jam band alanı String Cheese Incident ile çalışmış bir aydınlatma tasarımcısı olan Michael Smalley, “Bence o dünyadaki en etkili aydınlatma tasarımcısı,” dedi.
New York, Westchester County’de büyüyen Kuroda, Vermont Üniversitesi’nde öğrenciydi ve Anastasio ile gitar öğrencisiydi. Gösterilerden önce ve sonra McConnell’in minibüsüne 20 $ karşılığında teçhizat taşıdı. Güneydoğu New Hampshire’daki bir gösteride, grubun o sırada ışıklandırma görevlisi Kuroda’dan kısaca onun yerine geçmesini istedi. Setten sonra Anastasio, karmaşık “Fly Famous Mockingbird” baladı sırasında ışıklara iltifat etmek için koştu ve Kuroda’dan zarif bir şekilde bahsedildi. Phish kısa süre sonra onu işe aldı ve becerilerini geliştirmek için görev süresinin birkaç yılında Teksas’ta okula gitti.
Kuroda, “Bu grup olmasaydı asla bir aydınlatma tasarımcısı olamazdım” dedi. “Muhtemelen bir kabinde bir bilgisayar programlardım.”
Özellikle Bizans yapılarına sahip yaklaşık 30 Phish şarkısının ipuçları önceden programlanmıştır, ancak örneğin “Fluffhead” üzerindeki “Git” düğmesine basan ve grup her işarete ulaştığında her bir işarete tıklayan yine Kuroda’dır.
Diğer her şarkı ve her jam, Kuroda kendi başına. 100 temel görünüme sahiptir – renk kombinasyonları, desenler ve kaydırma veya eğme gibi dinamik hareketler – ve her birini önemli ölçüde manipüle edebilir, renkleri değiştirebilir, hızlandırabilir, yavaşlatabilir, serpintiyi silin-solmaya dönüştürebilir ve değiştirebilir. yön.
Deliliğin bir yöntemi vardır. Kuroda simetriyi tercih ediyor, ancak son zamanlarda eklenen gösterilebilir kirişler onu başka türlü cezbediyor. Doku oluşturmak için farklı renklerde ve ışın şekillerinde (parlak, düz) sabit ışıklar kullanıyor. Kalabalığın üzerine büyük miktarda ışık saçan kalabalık patlatıcılardan vazgeçer. Grup üyeleri nadiren çok hareket ederler, ancak hareket ettiklerinde ışıkları onları takip etmez. Phish’in paleti, Kuroda’nın dediği gibi “çok fazla doygunluk, çok fazla pastel ve çok fazla arada olmayan” çok farklı – renkleri neredeyse koklayabilirsiniz -.
“35 yıldır tüm mantram, her şeyin dijital değil, organik ve saf görünmesini sağlamak oldu” dedi. “Ekipman çok dijital, ancak dijitalin organik görünmesini sağlamak için dikkatli bir şekilde çalışıyoruz.”
Phish, dört yıldan uzun bir aradan sonra 2009’da yeniden bir araya geldiğinde, Kuroda’ya aynı zamanda Tasarımcı Yardımcısı unvanına da sahip olan Andrew Giffin adlı yeni bir programcı katıldı. Vermont’ta geçen çeyrek asırdan sonra Kuroda ve üniversite çağında bir kızı olan eşi Rhia, Güney Florida’ya taşındı.
Son on yılda, sistem giderek daha karmaşık hale geldi. Kuroda’nın en yeni oyuncakları 144 tetra, yapının hareketli parçalarına bağlanan ve ışık alabilen, dönebilen ve kendi kendine desenler düzenleyebilen birkaç fit uzunluğundaki direkler.
Grup, yirmili yaşlarında hayalini kurdukları gençlik tarzlarına – senkronize trambolin, elektrikli süpürgede sololar – bağlı kalsa da Kuroda, 34 yıl önce ona iş bulmasını sağlayan dokunuşu korurken ışıkları geliştirmeye çalıştı.
Anastasio, “Chris, Somerville Tiyatrosu’nda 600 kişiye oynadığımızda çok iyi,” dedi. “Yani yılların püf noktası, şu anda içinde bulunduğumuz ölçeğe uyan ve şovu yutmayan bir tasarım bulmaktı.”
Anastasio, “Pish’i lambalı bir odaya koyabilir ve Chris’in ne kadar iyi olduğunu görebilirsin” diye ekledi.
Anastasio bir röportajda “Kafamı kurnazca sallayıp ‘Hayır, orada değilim’ diyeceğim” dedi ve “odanın arkasında her zaman bu küçük mesajı alıyor. Hala o doruğa yaklaşık sekiz veya dört bar daha ulaşmayı başarıyorum ve tam da biz hamleyi yaptığımızda o inanılmaz bir hamle yapacak. Birbirimizle tabiri caizse çok uzaktan konuşuyoruz. Bizden başka kimsenin fark edeceğini sanmıyorum.”
Geçen Cuma gecesi Anastasio’nun görüşülen kişi, Madison Square Garden’da beş monitör ve bir aydınlatma kontrol konsolunun arkasında siyah bir tişört, kot pantolon ve Hoka spor ayakkabılarla duruyordu. 100 temel aydınlatma görünümünü kontrol etti – Phish için önceden programlanmış 79 renkle 302 ışığın çeşitli permütasyonları – bazıları sahnenin üzerindeki 30 hareketli kafes kirişe monte edildi. Onun 1.752’siydi. Grubu aydınlatan Phish şovu.
İşi özel yapan nedir? Chris KurodaPhish’in 1989’dan beri üç şov dışında her şovunda ışık tasarımcısı olması o kadar zor ki, Phish’i bir kez daha kapalı gişe bir performans için Manhattan arenasını dolduran fanatik hayran kitlesi için böylesine zor bir saplantı nesnesi haline getiren aynı şey, Cuma günü sona erecek. – ve cumartesi geceleri.
Yani: Her gösteri farklıdır. Bir gece beş dakikalık bir şarkı, diğer gece 20 dakika sürebilir. Set listesi yok – grup, kapsamlı kataloglarından ne çalacağına anında karar veriyor (arşivcilerine göre, geçen yıl 237 şarkı çalmışlar). Kuroda’nın çalgı çalması veya dürtmesi ve tamamen öngörülemeyen müziğin yanında her yeni görünüme tıklaması gerekiyor.
58 yaşındaki Kuroda bir röportajda “Sadece istediğimiz için sokmuyoruz” dedi. “Bu grubun parlamasını sağlamanın tek yolu bu.”
Çoğu konser aydınlatmasının otomatikleştirildiği bir sektörde – önceden kaydedilmiş bir tıklama parçası tarafından tetiklenen bir dizi sinyal – Kuroda’nın gerçek zamanlı tepki verme yeteneği onu bir tek boynuzlu at yapar.
Kuroda’yı uzun zamandır Kuroda ile karşılaştıran bir endüstri yayını olan Projection, Lights & Staging News’in editörü Michael S. Eddy, “Ticari fuarlarda konuştuğunda, kısmen doğaçlama tarzından dolayı söyleyeceklerini duymak istiyorlar” dedi. (ve uygun bir şekilde adlandırılmıştır) Grateful Dead aydınlatma yönetmeni Candace Brightman. Eddy, “Hayranların istediği deneyime sanatsal olarak katkıda bulunuyor” diye ekledi.
Phish’in doğaçlama yöntemi, Kuroda’nın görevini özellikle zorlaştırıyor. Diyelim ki, üyeleri sırayla solo çalarken diğerleri ritmi ve arka akorları tutan bir caz grubunun aksine, Phish’in dört üyesi – davulda Jon Fishman, basta Mike Gordon ve klavyede Page McConnell de dahil – ait olmaya çalışıyorlar – birlikte ilerledikten sonra. Gordon bunu, bir saldırının ortasında aniden dönen düzinelerce bufaloya benzetmiştir.
Kuroda, ışıkların grubun tam zamanında değişmesini ve her şarkının ruh halini yansıtmasını sağlamalıdır. Parmakları, McConnell’in tuhaf akor ritimlerine veya Anastasio’nun hızlı staccato’larına uymalıdır. Bunu müzikal olarak, ama ışık biçiminde yapmak zorundadır: Kızgın kırmızılar, soğuk maviler, yavaş yavaş oluşan tavalar, parlaklık patlamaları, hepsi zaman içinde ve uyum içinde.
Kuroda, “Işık komutunu uygulamadan önce bir şeyler duymak için sabırsızlanıyorum,” dedi. “Işık darbesini uygulamalı ve ne olacağını tahmin etmeliyim.”
Kuroda’nın gruba ikna edici bir şekilde eşlik etme konusundaki esrarengiz yeteneği, çekiciliğinin kaynağı – hayran kitlesinden derin bağlılık talep eden bir grubun kendine özgü bir başka özelliği.
Kuroda, “Gelip deneyen herkes yapabilirdi,” dedi. “Ama yaparsam göründüğü gibi olmayacak.”
Hayran takma adı olan “CK5” – beşinci üye gibi – hem bir abartı (grup çalarken ışıkların ne yaptığını gerçekten göremez veya buna tepki veremez, dedi Anastasio) hem de Kuroda’nın saygılı ifadesinin bir modifikasyonu. bir Stil.
“Işık gösterisi ne kadar harika olsa da, grubu izlemenize engel değil. Phish’in programında Kuroda ile birlikte çalışan tasarımcı Abigail Rosen Holmes, “Hala müzisyenin performansı,” dedi. “Bu, izleyiciler ve Phish’in kim olduğu için çok önemli. Aydınlattığından hiçbir şey eksiltmeden, aksine güçlendirerek bu muhteşem ek öğe olmayı başarmış.”
Kuroda, kimlik avı dünyasının çok dışında talep görüyor. New York Knicks ve Rangers ve Golden State Warriors için ışıkları tasarlıyor. Black Crowes, Aerosmith, R. Kelly, Ariana Grande ve on yıl önce 2.900 ışık gerektiren ve dürtme gerektirmeyen bir şov olan Justin Bieber’ı aydınlattı. (Bieber’ın İnanç Turu için Phish’in renk paletini kullandı. “Buna bazı Justin Bieber renkleri eklemediğimi söylemiyorum,” dedi Kuroda, “Pembe gerçekten iyi bir Justin Bieber rengidir.”)
Mariah Carey, Pitbull ve jam band alanı String Cheese Incident ile çalışmış bir aydınlatma tasarımcısı olan Michael Smalley, “Bence o dünyadaki en etkili aydınlatma tasarımcısı,” dedi.
New York, Westchester County’de büyüyen Kuroda, Vermont Üniversitesi’nde öğrenciydi ve Anastasio ile gitar öğrencisiydi. Gösterilerden önce ve sonra McConnell’in minibüsüne 20 $ karşılığında teçhizat taşıdı. Güneydoğu New Hampshire’daki bir gösteride, grubun o sırada ışıklandırma görevlisi Kuroda’dan kısaca onun yerine geçmesini istedi. Setten sonra Anastasio, karmaşık “Fly Famous Mockingbird” baladı sırasında ışıklara iltifat etmek için koştu ve Kuroda’dan zarif bir şekilde bahsedildi. Phish kısa süre sonra onu işe aldı ve becerilerini geliştirmek için görev süresinin birkaç yılında Teksas’ta okula gitti.
Kuroda, “Bu grup olmasaydı asla bir aydınlatma tasarımcısı olamazdım” dedi. “Muhtemelen bir kabinde bir bilgisayar programlardım.”
Özellikle Bizans yapılarına sahip yaklaşık 30 Phish şarkısının ipuçları önceden programlanmıştır, ancak örneğin “Fluffhead” üzerindeki “Git” düğmesine basan ve grup her işarete ulaştığında her bir işarete tıklayan yine Kuroda’dır.
Diğer her şarkı ve her jam, Kuroda kendi başına. 100 temel görünüme sahiptir – renk kombinasyonları, desenler ve kaydırma veya eğme gibi dinamik hareketler – ve her birini önemli ölçüde manipüle edebilir, renkleri değiştirebilir, hızlandırabilir, yavaşlatabilir, serpintiyi silin-solmaya dönüştürebilir ve değiştirebilir. yön.
Deliliğin bir yöntemi vardır. Kuroda simetriyi tercih ediyor, ancak son zamanlarda eklenen gösterilebilir kirişler onu başka türlü cezbediyor. Doku oluşturmak için farklı renklerde ve ışın şekillerinde (parlak, düz) sabit ışıklar kullanıyor. Kalabalığın üzerine büyük miktarda ışık saçan kalabalık patlatıcılardan vazgeçer. Grup üyeleri nadiren çok hareket ederler, ancak hareket ettiklerinde ışıkları onları takip etmez. Phish’in paleti, Kuroda’nın dediği gibi “çok fazla doygunluk, çok fazla pastel ve çok fazla arada olmayan” çok farklı – renkleri neredeyse koklayabilirsiniz -.
“35 yıldır tüm mantram, her şeyin dijital değil, organik ve saf görünmesini sağlamak oldu” dedi. “Ekipman çok dijital, ancak dijitalin organik görünmesini sağlamak için dikkatli bir şekilde çalışıyoruz.”
Phish, dört yıldan uzun bir aradan sonra 2009’da yeniden bir araya geldiğinde, Kuroda’ya aynı zamanda Tasarımcı Yardımcısı unvanına da sahip olan Andrew Giffin adlı yeni bir programcı katıldı. Vermont’ta geçen çeyrek asırdan sonra Kuroda ve üniversite çağında bir kızı olan eşi Rhia, Güney Florida’ya taşındı.
Son on yılda, sistem giderek daha karmaşık hale geldi. Kuroda’nın en yeni oyuncakları 144 tetra, yapının hareketli parçalarına bağlanan ve ışık alabilen, dönebilen ve kendi kendine desenler düzenleyebilen birkaç fit uzunluğundaki direkler.
Grup, yirmili yaşlarında hayalini kurdukları gençlik tarzlarına – senkronize trambolin, elektrikli süpürgede sololar – bağlı kalsa da Kuroda, 34 yıl önce ona iş bulmasını sağlayan dokunuşu korurken ışıkları geliştirmeye çalıştı.
Anastasio, “Chris, Somerville Tiyatrosu’nda 600 kişiye oynadığımızda çok iyi,” dedi. “Yani yılların püf noktası, şu anda içinde bulunduğumuz ölçeğe uyan ve şovu yutmayan bir tasarım bulmaktı.”
Anastasio, “Pish’i lambalı bir odaya koyabilir ve Chris’in ne kadar iyi olduğunu görebilirsin” diye ekledi.