Filmin virtüözlüğü her karesinde kendini belli ediyor ama bu kendini büyütmeden virtüözlük. Büyük sorunlar, iyi niyetli film yapımcılarını bile hakkını vermeye çalıştıkları hikayeyi gölgede bırakacak kadar övüngenlere çevirebilir. Nolan, Oppenheimer’ı ısrarla daha geniş bir bağlama, özellikle de siyah beyaz kısımlara yerleştirerek bu tuzaktan kaçınır. Bir bölüm, 1954’te, itibarını zedeleyen bir cadı avı olan, siyasi amaçlı bir güvenlik izni duruşması etrafında dönüyor; İkincisi, Birleşik Devletler Atom Enerjisi Komisyonu’nun eski bir başkanı olan ve bir kabine görevine aday gösterilen Lewis Strauss’un (entrikacı, neredeyse tanınmaz bir Downey) 1959’daki onayını takip ediyor.
Nolan, diyalektik bir sentez oluşturmak için duruşma ve doğrulama sahnelerini kullanarak bu siyah-beyaz bölümleri renkli bölümlerle bütünleştiriyor -Strauss’un duruşmadaki rolü ve Oppenheimer ile ilişkisi doğrulamanın sonucunu doğrudan etkiledi-. Bu yaklaşımın en etkili örneklerinden biri, Oppenheimer ve bazıları Nazi Almanyası’ndan gelen mülteciler olan diğer Yahudi proje akademisyenlerinin çalışmalarını ölçülü, varoluşsal terimlerle nasıl gördüklerini gösteriyor. Ancak Oppenheimer’ın dehası, referansları, uluslararası itibarı ve Birleşik Devletler hükümeti için yaptığı askerlik hizmeti, onu siyasi kumardan, küçük adamların kendini beğenmişliğinden ve Kızıl Korku’nun çıplak antisemitizminden koruyamaz.
Bu siyah beyaz diziler, “Oppenheimer”ın son üçte birini karakterize ediyor. Aşırı uzun görünebilirler ve bazen filmin bu kısmı, Nolan’ın Amerika’nın en ünlü fizikçisinin denemelerine fazla dahil olduğu hissine kapılır. Bunun yerine, Nolan, dönüştürücü bir bilimsel keşifler çağına katkıda bulunan ve bilim ile siyasetin kesişimini somutlaştıran bir adam portresine son rötuşları yaptığında, filmin karmaşıklığı ve birçok parçası burada bir araya geliyor.
François Truffaut bir keresinde şöyle yazmıştı: “Savaş filmleri, hatta pasifist, hatta en iyileri bile, gönüllü ya da gönülsüz, savaşı yüceltir ve bir şekilde onu çekici kılar.” Bu, Nolan’ın tahminen 100.000 ila 200.000’den fazla insanın ölümüne yol açan dünyayı tanımlayan olaylar olan Hiroşima ve Nagazaki’deki bombalamaları neden göstermeyi reddettiğini açıklıyor. Ancak Oppenheimer’ı ilk test bombasına bakarken görebilir, mantar bulutu yükselirken akla gelen ünlü şu sözleri de eleştirel bir şekilde duyabilirsiniz: “Artık ölüm oldum, dünyaların yok edicisi.” Nolan’ın hatırlattığı gibi, dünya savaşın dehşetini hızla geride bıraktı ve bombayı kucakladı. Şimdi biz de dünyaları yok eden ölüm olduk.
oppenheimer
Rahatsız edici görüntüler, yetişkin dili ve davranışları için R olarak derecelendirildi. Çalışma süresi: 3 saat. Tiyatrolarda.
Nolan, diyalektik bir sentez oluşturmak için duruşma ve doğrulama sahnelerini kullanarak bu siyah-beyaz bölümleri renkli bölümlerle bütünleştiriyor -Strauss’un duruşmadaki rolü ve Oppenheimer ile ilişkisi doğrulamanın sonucunu doğrudan etkiledi-. Bu yaklaşımın en etkili örneklerinden biri, Oppenheimer ve bazıları Nazi Almanyası’ndan gelen mülteciler olan diğer Yahudi proje akademisyenlerinin çalışmalarını ölçülü, varoluşsal terimlerle nasıl gördüklerini gösteriyor. Ancak Oppenheimer’ın dehası, referansları, uluslararası itibarı ve Birleşik Devletler hükümeti için yaptığı askerlik hizmeti, onu siyasi kumardan, küçük adamların kendini beğenmişliğinden ve Kızıl Korku’nun çıplak antisemitizminden koruyamaz.
Bu siyah beyaz diziler, “Oppenheimer”ın son üçte birini karakterize ediyor. Aşırı uzun görünebilirler ve bazen filmin bu kısmı, Nolan’ın Amerika’nın en ünlü fizikçisinin denemelerine fazla dahil olduğu hissine kapılır. Bunun yerine, Nolan, dönüştürücü bir bilimsel keşifler çağına katkıda bulunan ve bilim ile siyasetin kesişimini somutlaştıran bir adam portresine son rötuşları yaptığında, filmin karmaşıklığı ve birçok parçası burada bir araya geliyor.
François Truffaut bir keresinde şöyle yazmıştı: “Savaş filmleri, hatta pasifist, hatta en iyileri bile, gönüllü ya da gönülsüz, savaşı yüceltir ve bir şekilde onu çekici kılar.” Bu, Nolan’ın tahminen 100.000 ila 200.000’den fazla insanın ölümüne yol açan dünyayı tanımlayan olaylar olan Hiroşima ve Nagazaki’deki bombalamaları neden göstermeyi reddettiğini açıklıyor. Ancak Oppenheimer’ı ilk test bombasına bakarken görebilir, mantar bulutu yükselirken akla gelen ünlü şu sözleri de eleştirel bir şekilde duyabilirsiniz: “Artık ölüm oldum, dünyaların yok edicisi.” Nolan’ın hatırlattığı gibi, dünya savaşın dehşetini hızla geride bıraktı ve bombayı kucakladı. Şimdi biz de dünyaları yok eden ölüm olduk.
oppenheimer
Rahatsız edici görüntüler, yetişkin dili ve davranışları için R olarak derecelendirildi. Çalışma süresi: 3 saat. Tiyatrolarda.