Roma'daki Teatro Costanzi'nin zifiri karanlık salonunda üst katlardan tiz bir ağıt sesi duyuldu. Düzinelerce el feneri açıktı, ışınları deli gibi birbirini kesiyor, sesin kaynağını arıyordu.
Işık huzmeleri hayaletimsi bir figüre çarptı; kasvetli bir hızla hareket eden ve kederli bir şekilde şarkı söyleyen ince, koyu saçlı, beyazlar içindeki bir kadın. Seyirciler arasında yaşları 8 ila 10 arasında değişen yaklaşık 130 çocuk çığlık atıyor, nefes nefese kalıyor ve “Bu gerçek değil” diyor. Bazıları “Emma, Emma” diye bağırdı.
Çocuklara başkentin opera binası Costanzi'de hayalet bir sakinin olduğu söylendi. Hayır bu değil. Bu, bir asır önce tiyatroyu işleten ve tiyatroyu o kadar çok seven, öldüğünde bile ayrılmak istemeyen İtalyan soprano Emma Carelli'nin ruhuydu.
Costanzi'nin genel müdürü Francesco Giambrone, cumartesi öğleden sonra tiyatroyla bir gecede bir araya gelmek için gelen çocuklara, “Tiyatro tuhaf şeylerin gerçekleştiği, imkansızın mümkün hale geldiği bir yerdir” dedi.
Operayı icat eden ve dünyaya en büyük bestecilerinden bazılarını veren İtalya'da müzik eğitiminin önceliği düşüktür. Aralarında Bay Giambrone'un da bulunduğu pek çok uzman, ülkelerinin, öğrencileri kendi şanlı mirasını öğrenmeye teşvik eden bir müzik kültürü geliştirmek yerine, hatırı sayılır başarılarına dayandığını söylüyor.
Okullardan veya yasa koyuculardan çok az destek alan Costanzi gibi sanat kuruluşları, gençlere ulaşmanın kendilerine bağlı olduğu sonucuna vardı.
Bay Giambrone, türün katı kıyafet kurallarını terk ederek operanın sıkıcı imajını ortadan kaldırmaya çalıştı. Geceleme gibi bu değişiklik de, genellikle elitist, talepkar ve anlaşılmaz bir sanat formu olarak görülen operayı, özellikle çocuklar için daha tanıdık ve erişilebilir hale getirme çabasının bir parçası.
Giambrone bir röportajda “Tiyatronun herkes için olması gerektiğine ve insanların orada kendilerini evlerinde hissetmeleri gerektiğine inanıyoruz” dedi. Bu nedenle gençleri yemek yemeleri, uyumaları ve oynamaları için orada ağırlama kararı aldık. “Tiyatro ev olduktan sonra artık uzak bir yer değil, biraz ciddi anlamda korkulacak bir yer değil, yetersiz hissedilen bir yer değil” dedi.
Santa Cecilia'da müzik tarihi dersleri veren Maestro Antonio Caroccia, “Made in Italy hakkında çok fazla konuşma var, ancak konu dünyanın kıskandığı müzik mirasımıza gelince gerçek bir dar görüşlülük var” dedi. Roma'daki konservatuvar. “Siyasilerin buna sağır olduğunu” söyledi.
Çocuklara yönelik programlar hazırlayan Opera Education şirketinden Barbara Minghetti, “İtalya diğer pek çok ülkenin çok gerisinde” dedi. “Bunu garanti edebilirim.”
Müzisyen ve 5 Yıldız Hareketi'nin eski yasa koyucusu Michele Nitti, İtalya Parlamentosu'ndayken, okul müfredatına müzik derslerini de dahil edecek bir yasa önerdi. Tasarısı asla parlamento oylamasına sunulmadı.
Kendisi de parlamentoda görev yapan 19. yüzyıl bestecisi Giuseppe Verdi'nin bile kendi zamanında milletvekillerini okullarda müzik eğitimini desteklemeye ikna edemediğini söyledi.
Giambrone, opera kültürünün yok olmasına izin vermek yerine, “İtalya'nın diğer ülkelere bunun nasıl yapıldığını öğretmesi gerektiğini” söyledi.
Teatro Costanzi'de yatıya kalan çocukların yarısından fazlası Roma'nın eteklerindeki İzci birliklerindendi. Onlara sadece parmaklarını sallayarak etkileyici bir şekilde sessizliği emreden aklı başında izci liderleri eşlik ediyordu.
Çocukların çoğu daha önce hiç tiyatroya gitmemişti. Oğlunu bırakan ebeveynlerden biri olan Gianpaolo Ricciarelli, “Bir düşününce ben de orada değildim” dedi.
Başka bir baba Armando Cereoli ise şunları söyledi: “Çocukları eğlenceli şeylere heyecanlandırmak için video oyunları, cep telefonları ve Netflix arasında büyük bir rekabet var.”
Kız izci lideri ve dört kızı istismara uğrayan kadınlar ve çocukların kaldığı bir evden kurtaran Kızıl Haç çalışanı Sara Greci, çocukların bir kısmının dezavantajlı mahallelerden geldiğini, bu nedenle ziyaretin “zihinlerini serbest bırakma ve hayal kurma fırsatı” olduğunu söyledi.
Tiyatroda bu tür programlar üzerinde çalışan Andrea Bonadio, opera binasının evsizler veya Roma'nın en ücra mahallelerinde yaşayan insanlara yönelik çeşitli sosyal yardım programları yürüttüğünü, tiyatroyu şehre açmanın ve erişimini genişletmenin bir yolunun bulunduğunu söyledi.
Tiyatronun pazarlama ve eğitim müdürü Nunzia Nigro, son 25 yılda tiyatronun eğitim programlarına katılan çocukların birçoğunun artık sadık müşteriler olduğunu söyledi. “Bu çabalardan bazılarını görmeye başlıyoruz ve daha genç bir izleyici kitlesine sahip oluyoruz” dedi.
Bayan Nigro, yatıya kalmanın düzenlenmesine yardımcı oldu ve bunu 8 ila 10 yaş arası çocuklara göre uyarladı; evden uzakta uyuyabilecek kadar yaşlı, ancak hormonları harekete geçirecek kadar yaşlı değil, dedi. İki oğlan evini o kadar özlemişti ki anneleri onları aldırmıştı.
Cumartesi günü çocuklar, Çaykovski'nin Dördüncü Senfonisinin yaklaşan performansının provasının bir kısmını izlediler – Bayan Nigro, “orkestra şefi, Harry Potter'dan çok da farklı olmayan ama daha önemli müziği yönetmek için sihirli bir değnek kullanıyor” dedi. Personelin tarihi bir binada dünyanın en büyük avizesini nasıl temizlediğini öğrendiler ve merdivenlerden inip çıkmayı ve aşağıdaki tezgahlara girip çıkmayı içeren bir hazine avı (okuyun: genel kargaşa) aracılığıyla tiyatronun tüm ayrıntılarını öğrendiler. birçok karakterden oluşan bir Fransız komedisi.
Operanın gençlik programındaki soprano Valentina Gargano olan Hayalet Emma, çocukların arkadaşlarına “bu büyülü yerden” bahsedeceklerine ve büyüdüklerinde geri geleceklerine söz vermelerini gerektiren bir tekrar gerçekleştirdi.
Kızlardan biri, Bayan Gargano'nun gerçek bir hayalet olduğuna o kadar ikna olmuştu ki, organizatörler onların, soprano sokak kıyafetleri giyerken buluşmalarını ayarladı.
Brahms'ın klasik ninnisini de içeren müzik serenatının ardından çocuklar, Madama Butterfly'ın daha önceki bir yapımında kullanılan yapay yeşil çim üzerindeki uyku tulumlarından oluşan bir parçaya yerleştiler (ya da bunu yapmaya çalıştılar). Üstlerinde Costanzi'de rol alan Maria Callas, Herbert von Karajan ve Rudolf Nureyev gibi yıldızların büyük boy fotoğrafları asılıydı.
Pazar günü kahvaltının ardından çocuklar, renkli kağıt bale kostümleri tasarladıkları, temel bale pozisyonlarını öğrendikleri, koroda şarkı söyledikleri (bazıları diğerlerinden daha coşkulu) ve Yılanlar ve Merdivenler'in opera versiyonunu sergiledikleri atölye çalışmalarına katıldılar. Oyun, operanın smokin ve renkli silindir şapka giyen sahne müdürü Giordano Punturo tarafından tasarlandı ve denetlendi.
Çocuklar hakkında hiçbir şey bilmediğini söyledi, “ama hayatımın en güzel anlarını yaşadım.”
Birlikte şarkı söyleyip fotoğraf çektirdikten sonra artık eve dönme vakti gelmişti.
“Eğlendin mi?” Bay Giambrone çocuklara sordu. “Evet!!” tezahürat yaptılar. “İyi uyudun mu?” diye sordu ve daha karışık bir yanıt aldı. Çok sayıda “hayır” sesi duyuldu. Yakında tekrar gelin, dedi.
Neredeyse 11 yaşında olan Andrea Quadrini, kendisini almaya gelen anne ve babasına sarıldıktan sonra, takımının yılanlar ve merdivenler yarışını kazandığını ve hazine avının özellikle eğlenceli olduğunu söylemek için sabırsızlanıyordu.
“Vay canına,” dedi. “İlk defa bir opera binası görüyordum.”
Işık huzmeleri hayaletimsi bir figüre çarptı; kasvetli bir hızla hareket eden ve kederli bir şekilde şarkı söyleyen ince, koyu saçlı, beyazlar içindeki bir kadın. Seyirciler arasında yaşları 8 ila 10 arasında değişen yaklaşık 130 çocuk çığlık atıyor, nefes nefese kalıyor ve “Bu gerçek değil” diyor. Bazıları “Emma, Emma” diye bağırdı.
Çocuklara başkentin opera binası Costanzi'de hayalet bir sakinin olduğu söylendi. Hayır bu değil. Bu, bir asır önce tiyatroyu işleten ve tiyatroyu o kadar çok seven, öldüğünde bile ayrılmak istemeyen İtalyan soprano Emma Carelli'nin ruhuydu.
Costanzi'nin genel müdürü Francesco Giambrone, cumartesi öğleden sonra tiyatroyla bir gecede bir araya gelmek için gelen çocuklara, “Tiyatro tuhaf şeylerin gerçekleştiği, imkansızın mümkün hale geldiği bir yerdir” dedi.
Operayı icat eden ve dünyaya en büyük bestecilerinden bazılarını veren İtalya'da müzik eğitiminin önceliği düşüktür. Aralarında Bay Giambrone'un da bulunduğu pek çok uzman, ülkelerinin, öğrencileri kendi şanlı mirasını öğrenmeye teşvik eden bir müzik kültürü geliştirmek yerine, hatırı sayılır başarılarına dayandığını söylüyor.
Okullardan veya yasa koyuculardan çok az destek alan Costanzi gibi sanat kuruluşları, gençlere ulaşmanın kendilerine bağlı olduğu sonucuna vardı.
Bay Giambrone, türün katı kıyafet kurallarını terk ederek operanın sıkıcı imajını ortadan kaldırmaya çalıştı. Geceleme gibi bu değişiklik de, genellikle elitist, talepkar ve anlaşılmaz bir sanat formu olarak görülen operayı, özellikle çocuklar için daha tanıdık ve erişilebilir hale getirme çabasının bir parçası.
Giambrone bir röportajda “Tiyatronun herkes için olması gerektiğine ve insanların orada kendilerini evlerinde hissetmeleri gerektiğine inanıyoruz” dedi. Bu nedenle gençleri yemek yemeleri, uyumaları ve oynamaları için orada ağırlama kararı aldık. “Tiyatro ev olduktan sonra artık uzak bir yer değil, biraz ciddi anlamda korkulacak bir yer değil, yetersiz hissedilen bir yer değil” dedi.
Santa Cecilia'da müzik tarihi dersleri veren Maestro Antonio Caroccia, “Made in Italy hakkında çok fazla konuşma var, ancak konu dünyanın kıskandığı müzik mirasımıza gelince gerçek bir dar görüşlülük var” dedi. Roma'daki konservatuvar. “Siyasilerin buna sağır olduğunu” söyledi.
Çocuklara yönelik programlar hazırlayan Opera Education şirketinden Barbara Minghetti, “İtalya diğer pek çok ülkenin çok gerisinde” dedi. “Bunu garanti edebilirim.”
Müzisyen ve 5 Yıldız Hareketi'nin eski yasa koyucusu Michele Nitti, İtalya Parlamentosu'ndayken, okul müfredatına müzik derslerini de dahil edecek bir yasa önerdi. Tasarısı asla parlamento oylamasına sunulmadı.
Kendisi de parlamentoda görev yapan 19. yüzyıl bestecisi Giuseppe Verdi'nin bile kendi zamanında milletvekillerini okullarda müzik eğitimini desteklemeye ikna edemediğini söyledi.
Giambrone, opera kültürünün yok olmasına izin vermek yerine, “İtalya'nın diğer ülkelere bunun nasıl yapıldığını öğretmesi gerektiğini” söyledi.
Teatro Costanzi'de yatıya kalan çocukların yarısından fazlası Roma'nın eteklerindeki İzci birliklerindendi. Onlara sadece parmaklarını sallayarak etkileyici bir şekilde sessizliği emreden aklı başında izci liderleri eşlik ediyordu.
Çocukların çoğu daha önce hiç tiyatroya gitmemişti. Oğlunu bırakan ebeveynlerden biri olan Gianpaolo Ricciarelli, “Bir düşününce ben de orada değildim” dedi.
Başka bir baba Armando Cereoli ise şunları söyledi: “Çocukları eğlenceli şeylere heyecanlandırmak için video oyunları, cep telefonları ve Netflix arasında büyük bir rekabet var.”
Kız izci lideri ve dört kızı istismara uğrayan kadınlar ve çocukların kaldığı bir evden kurtaran Kızıl Haç çalışanı Sara Greci, çocukların bir kısmının dezavantajlı mahallelerden geldiğini, bu nedenle ziyaretin “zihinlerini serbest bırakma ve hayal kurma fırsatı” olduğunu söyledi.
Tiyatroda bu tür programlar üzerinde çalışan Andrea Bonadio, opera binasının evsizler veya Roma'nın en ücra mahallelerinde yaşayan insanlara yönelik çeşitli sosyal yardım programları yürüttüğünü, tiyatroyu şehre açmanın ve erişimini genişletmenin bir yolunun bulunduğunu söyledi.
Tiyatronun pazarlama ve eğitim müdürü Nunzia Nigro, son 25 yılda tiyatronun eğitim programlarına katılan çocukların birçoğunun artık sadık müşteriler olduğunu söyledi. “Bu çabalardan bazılarını görmeye başlıyoruz ve daha genç bir izleyici kitlesine sahip oluyoruz” dedi.
Bayan Nigro, yatıya kalmanın düzenlenmesine yardımcı oldu ve bunu 8 ila 10 yaş arası çocuklara göre uyarladı; evden uzakta uyuyabilecek kadar yaşlı, ancak hormonları harekete geçirecek kadar yaşlı değil, dedi. İki oğlan evini o kadar özlemişti ki anneleri onları aldırmıştı.
Cumartesi günü çocuklar, Çaykovski'nin Dördüncü Senfonisinin yaklaşan performansının provasının bir kısmını izlediler – Bayan Nigro, “orkestra şefi, Harry Potter'dan çok da farklı olmayan ama daha önemli müziği yönetmek için sihirli bir değnek kullanıyor” dedi. Personelin tarihi bir binada dünyanın en büyük avizesini nasıl temizlediğini öğrendiler ve merdivenlerden inip çıkmayı ve aşağıdaki tezgahlara girip çıkmayı içeren bir hazine avı (okuyun: genel kargaşa) aracılığıyla tiyatronun tüm ayrıntılarını öğrendiler. birçok karakterden oluşan bir Fransız komedisi.
Operanın gençlik programındaki soprano Valentina Gargano olan Hayalet Emma, çocukların arkadaşlarına “bu büyülü yerden” bahsedeceklerine ve büyüdüklerinde geri geleceklerine söz vermelerini gerektiren bir tekrar gerçekleştirdi.
Kızlardan biri, Bayan Gargano'nun gerçek bir hayalet olduğuna o kadar ikna olmuştu ki, organizatörler onların, soprano sokak kıyafetleri giyerken buluşmalarını ayarladı.
Brahms'ın klasik ninnisini de içeren müzik serenatının ardından çocuklar, Madama Butterfly'ın daha önceki bir yapımında kullanılan yapay yeşil çim üzerindeki uyku tulumlarından oluşan bir parçaya yerleştiler (ya da bunu yapmaya çalıştılar). Üstlerinde Costanzi'de rol alan Maria Callas, Herbert von Karajan ve Rudolf Nureyev gibi yıldızların büyük boy fotoğrafları asılıydı.
Pazar günü kahvaltının ardından çocuklar, renkli kağıt bale kostümleri tasarladıkları, temel bale pozisyonlarını öğrendikleri, koroda şarkı söyledikleri (bazıları diğerlerinden daha coşkulu) ve Yılanlar ve Merdivenler'in opera versiyonunu sergiledikleri atölye çalışmalarına katıldılar. Oyun, operanın smokin ve renkli silindir şapka giyen sahne müdürü Giordano Punturo tarafından tasarlandı ve denetlendi.
Çocuklar hakkında hiçbir şey bilmediğini söyledi, “ama hayatımın en güzel anlarını yaşadım.”
Birlikte şarkı söyleyip fotoğraf çektirdikten sonra artık eve dönme vakti gelmişti.
“Eğlendin mi?” Bay Giambrone çocuklara sordu. “Evet!!” tezahürat yaptılar. “İyi uyudun mu?” diye sordu ve daha karışık bir yanıt aldı. Çok sayıda “hayır” sesi duyuldu. Yakında tekrar gelin, dedi.
Neredeyse 11 yaşında olan Andrea Quadrini, kendisini almaya gelen anne ve babasına sarıldıktan sonra, takımının yılanlar ve merdivenler yarışını kazandığını ve hazine avının özellikle eğlenceli olduğunu söylemek için sabırsızlanıyordu.
“Vay canına,” dedi. “İlk defa bir opera binası görüyordum.”