Ülkesinin kıyısındaki çorak bir yarımadadaki tuz işçilerinin günlük yaşamlarını anlatan hipnotik “Araya” şiiriyle 1959 Cannes Film Festivali'nde Eleştirmenler Ödülü'nü kazanan, eleştirmenlerce beğenilen Venezuelalı belgesel film yapımcısı Margot Benacerraf, Çarşamba günü hayatını kaybetti. Karakas. 97 yaşındaydı.
Ölümü ülkenin kültür bakanı tarafından açıklandı.
Bayan Benacerraf, Latin Amerika sinemasında önemli bir figür olarak kabul ediliyor ve Venezuela Ulusal Sinematek'i kurdu. 2018 yılında, doğa bilimleri ve beşeri bilimlerdeki olağanüstü başarılarından dolayı ülkenin Cumhurbaşkanı Nicolás Maduro'dan Francisco de Miranda Nişanı'nı aldı.
Ancak Bayan Benacerraf kutlansa da pek üretken değildi. Kariyeri boyunca yalnızca iki film çekti: Venezüellalı sanatçı Armando Reverón'un münzevi sonraki yıllarını konu alan 23 dakikalık bir belgesel olan “Reverón” (1952) ve onun tek uzun metrajlı çalışması “Araya”.
Gabriel García Márquez ve Alejo Carpentier gibi romancıların büyülü gerçekçiliğinden etkilenen Bayan Benacerraf, Araya Yarımadası'nın asırlık maden bölgesindeki yükselen tuz piramitlerinin ortasında işçilerin terini ve emeğini 90 dakikada yakaladı. “Araya”, Alain Resnais'in çığır açan Yeni Dalga filmi “Hiroşima, Aşkım”la 1959'da Cannes'da Uluslararası Film Eleştirmenleri Birliği Ödülü'nü paylaştı.
2019'da New Yorker film eleştirmeni Richard Brody, “Araya”yı tuz üreticileri ve ailelerinin “görkemli bir belgesel portresi” olarak nitelendirdi. “Benacerraf'ın görkemli tarzı, doğanın karşısındaki geçim dramasını yakalıyor” diye yazdı ve şunu ekledi: “Geniş açık alanların baş döndürücü güzelliği, işçilerin zorlu yolculuklarıyla tezat oluşturuyor.”
Onlarca yıldır neredeyse hiç görülmeyen filmin 50. yıldönümünü kutlamak için 2009 yılında restore edilmiş bir versiyonu yayınlandığında, kayıp bir klasik olarak selamlandı. Tanınmış belgesel yapımcısı Barbara Kopple, “'Araya', hem çok benzersiz bir yaşam biçimine dair anlayışlı bir çalışma, hem de toplum ile mekan arasındaki ayrılmaz bağlantılar üzerine güçlü bir meditasyon.” dedi. Yönetmen Steven Soderbergh filmi “sinefillere bir hediye” olarak nitelendirdi.
Filmin yavaş temposu ve meditasyon dolu atmosferi herkese göre değildi. Haber'tan eleştirmen Mike Hale, 2009 tarihli bir incelemede filmin “Buñuel tarzı titizliğini” ve “çarpıcı” görsel efektlerini övdü, ancak izleyicileri uyardı: “Filmde duyduğunuz ritimler şaşırtıcı değilse şaşırmayın.” “En güçlü duygular kendi sirkadiyenlerinizdir.”
Bayan Benacerraf, 14 Ağustos 1926'da Caracas'ta, bir aile ticaret şirketinde yönetici olan Fortunato Benacerraf ile Sete (Coriat) Benacerraf'ın kızı olarak dünyaya geldi.
Bayan Benacerraf, sinemaya yönelmeden önce Karakas'taki Venezuela Merkez Üniversitesi'nde felsefe ve edebiyat okudu. Bay Resnais, Louis Malle ve Costa-Gavras'ın da becerilerini geliştirdikleri Paris'teki etkili İleri Sinematografi Araştırmaları Enstitüsü'nde görüntü yönetmeni olarak eğitim aldı.
1950'lerin başlarında Venezüella'da hevesli bir film yapımcısı olarak beklentileri sınırlıydı ve bunun nedeni yalnızca cinsiyet engelleri değildi.
2009 yılında film sitesi Ioncinema ile yaptığı röportajda “Kadın olmanın işimi daha da zorlaştırdığını söyleyemem” dedi. “Film yapmanın çok zor olduğu bir ülkenin genel koşullarından çok çektim. O zamanlar Venezuela'da film yapımcılığı neredeyse bilinmiyordu.”
The Art Newspaper'ın belirttiği gibi, o zamanlar “aynalar ve ıvır zıvırla çevrili karmakarışık bir figür” olan ünlü Latin Amerikalı ressam ve heykeltıraş Reverón'un hermetik yaşam tarzını belgelemek için yola çıktığında daha önce hiç film yapmamıştı. 2011. Makale şöyle devam ediyordu: “Reverón'un ilkel evindeki hayatından sahneler unutulmaz ve rahatsız edicidir ve hiçbir şekilde bu kişinin, eserleri müzayedelerde rutin olarak altı rakamlı meblağlar kazanan bir sanatçı olduğunu öne sürmez.”
“Reverón” Cannes, Berlin ve diğer yerlerdeki film festivallerinde yapılan gösterimlerin ardından Bayan Benacerraf'ın dikkatini çekti. Alkışlar ona, başlangıçta sıradan Venezüellalıların günlük yaşamlarını konu alan üçlü kısa filmlerden oluşan bir sonraki projesi için ivme kazandırdı.
Bayan Benacerraf, olası çekim yerlerini araştırırken, 1992'de Journal of Film & Video'da yayınlanan bir röportajda, Araya'nın “güzel tuhaflığını” gösteren bir dergi makalesinden etkilendiğini söyledi.
Film vizyona girdikten sonra aldığı uluslararası beğeniye rağmen 18 yıl boyunca Venezuela sinemalarında gösterime girmedi. Daha sonra dağıtımcıların filmin ülkedeki sinema seyircisi için “fazla entelektüel” olduğunu düşündüklerini söyledi.
Sonunda dikkatini ülkesinde film beğenisini ve yapımını teşvik etmeye çevirdi. 1966'da Paris'teki ünlü Cinématheque Française'yi örnek alan Ulusal Sinematek'i kurdu.
Hayatta kalanlarla ilgili bilgi hemen mevcut değildi.
Bayan Benacerraf, bir daha asla yönetmenlik yapmamış olsa da, sonraki yıllarında başyapıt filmiyle gurur duymaya devam etti; yalnızca estetik güzelliği nedeniyle değil, aynı zamanda insanlık durumunu tasvir etmesi nedeniyle.
1992'deki röportajında ”Beni Araya'ya en çok çeken şey onun sert, amansız güzelliği değil, sakinlerinin haysiyetiydi” dedi.
“Bu ıssız, ürkütücü yerin ortasında” diye devam etti, “hayatlarını bu kadar zorlaştıran aynı unsurları hayatta kalma stratejilerine dönüştürmeyi başardılar.”
Ölümü ülkenin kültür bakanı tarafından açıklandı.
Bayan Benacerraf, Latin Amerika sinemasında önemli bir figür olarak kabul ediliyor ve Venezuela Ulusal Sinematek'i kurdu. 2018 yılında, doğa bilimleri ve beşeri bilimlerdeki olağanüstü başarılarından dolayı ülkenin Cumhurbaşkanı Nicolás Maduro'dan Francisco de Miranda Nişanı'nı aldı.
Ancak Bayan Benacerraf kutlansa da pek üretken değildi. Kariyeri boyunca yalnızca iki film çekti: Venezüellalı sanatçı Armando Reverón'un münzevi sonraki yıllarını konu alan 23 dakikalık bir belgesel olan “Reverón” (1952) ve onun tek uzun metrajlı çalışması “Araya”.
Gabriel García Márquez ve Alejo Carpentier gibi romancıların büyülü gerçekçiliğinden etkilenen Bayan Benacerraf, Araya Yarımadası'nın asırlık maden bölgesindeki yükselen tuz piramitlerinin ortasında işçilerin terini ve emeğini 90 dakikada yakaladı. “Araya”, Alain Resnais'in çığır açan Yeni Dalga filmi “Hiroşima, Aşkım”la 1959'da Cannes'da Uluslararası Film Eleştirmenleri Birliği Ödülü'nü paylaştı.
2019'da New Yorker film eleştirmeni Richard Brody, “Araya”yı tuz üreticileri ve ailelerinin “görkemli bir belgesel portresi” olarak nitelendirdi. “Benacerraf'ın görkemli tarzı, doğanın karşısındaki geçim dramasını yakalıyor” diye yazdı ve şunu ekledi: “Geniş açık alanların baş döndürücü güzelliği, işçilerin zorlu yolculuklarıyla tezat oluşturuyor.”
Onlarca yıldır neredeyse hiç görülmeyen filmin 50. yıldönümünü kutlamak için 2009 yılında restore edilmiş bir versiyonu yayınlandığında, kayıp bir klasik olarak selamlandı. Tanınmış belgesel yapımcısı Barbara Kopple, “'Araya', hem çok benzersiz bir yaşam biçimine dair anlayışlı bir çalışma, hem de toplum ile mekan arasındaki ayrılmaz bağlantılar üzerine güçlü bir meditasyon.” dedi. Yönetmen Steven Soderbergh filmi “sinefillere bir hediye” olarak nitelendirdi.
Filmin yavaş temposu ve meditasyon dolu atmosferi herkese göre değildi. Haber'tan eleştirmen Mike Hale, 2009 tarihli bir incelemede filmin “Buñuel tarzı titizliğini” ve “çarpıcı” görsel efektlerini övdü, ancak izleyicileri uyardı: “Filmde duyduğunuz ritimler şaşırtıcı değilse şaşırmayın.” “En güçlü duygular kendi sirkadiyenlerinizdir.”
Bayan Benacerraf, 14 Ağustos 1926'da Caracas'ta, bir aile ticaret şirketinde yönetici olan Fortunato Benacerraf ile Sete (Coriat) Benacerraf'ın kızı olarak dünyaya geldi.
Bayan Benacerraf, sinemaya yönelmeden önce Karakas'taki Venezuela Merkez Üniversitesi'nde felsefe ve edebiyat okudu. Bay Resnais, Louis Malle ve Costa-Gavras'ın da becerilerini geliştirdikleri Paris'teki etkili İleri Sinematografi Araştırmaları Enstitüsü'nde görüntü yönetmeni olarak eğitim aldı.
1950'lerin başlarında Venezüella'da hevesli bir film yapımcısı olarak beklentileri sınırlıydı ve bunun nedeni yalnızca cinsiyet engelleri değildi.
2009 yılında film sitesi Ioncinema ile yaptığı röportajda “Kadın olmanın işimi daha da zorlaştırdığını söyleyemem” dedi. “Film yapmanın çok zor olduğu bir ülkenin genel koşullarından çok çektim. O zamanlar Venezuela'da film yapımcılığı neredeyse bilinmiyordu.”
The Art Newspaper'ın belirttiği gibi, o zamanlar “aynalar ve ıvır zıvırla çevrili karmakarışık bir figür” olan ünlü Latin Amerikalı ressam ve heykeltıraş Reverón'un hermetik yaşam tarzını belgelemek için yola çıktığında daha önce hiç film yapmamıştı. 2011. Makale şöyle devam ediyordu: “Reverón'un ilkel evindeki hayatından sahneler unutulmaz ve rahatsız edicidir ve hiçbir şekilde bu kişinin, eserleri müzayedelerde rutin olarak altı rakamlı meblağlar kazanan bir sanatçı olduğunu öne sürmez.”
“Reverón” Cannes, Berlin ve diğer yerlerdeki film festivallerinde yapılan gösterimlerin ardından Bayan Benacerraf'ın dikkatini çekti. Alkışlar ona, başlangıçta sıradan Venezüellalıların günlük yaşamlarını konu alan üçlü kısa filmlerden oluşan bir sonraki projesi için ivme kazandırdı.
Bayan Benacerraf, olası çekim yerlerini araştırırken, 1992'de Journal of Film & Video'da yayınlanan bir röportajda, Araya'nın “güzel tuhaflığını” gösteren bir dergi makalesinden etkilendiğini söyledi.
Film vizyona girdikten sonra aldığı uluslararası beğeniye rağmen 18 yıl boyunca Venezuela sinemalarında gösterime girmedi. Daha sonra dağıtımcıların filmin ülkedeki sinema seyircisi için “fazla entelektüel” olduğunu düşündüklerini söyledi.
Sonunda dikkatini ülkesinde film beğenisini ve yapımını teşvik etmeye çevirdi. 1966'da Paris'teki ünlü Cinématheque Française'yi örnek alan Ulusal Sinematek'i kurdu.
Hayatta kalanlarla ilgili bilgi hemen mevcut değildi.
Bayan Benacerraf, bir daha asla yönetmenlik yapmamış olsa da, sonraki yıllarında başyapıt filmiyle gurur duymaya devam etti; yalnızca estetik güzelliği nedeniyle değil, aynı zamanda insanlık durumunu tasvir etmesi nedeniyle.
1992'deki röportajında ”Beni Araya'ya en çok çeken şey onun sert, amansız güzelliği değil, sakinlerinin haysiyetiydi” dedi.
“Bu ıssız, ürkütücü yerin ortasında” diye devam etti, “hayatlarını bu kadar zorlaştıran aynı unsurları hayatta kalma stratejilerine dönüştürmeyi başardılar.”