Kemanlar akort etti, tahta üflemeler ısındı ve trompetler Mahler parçaları çaldı. Sonra New York Filarmoni Orkestrası müzisyenleri ıslık çalmaya ve tezahürat yapmaya başladı.
Dünyanın en büyük şef yıldızlarından biri olan Gustavo Dudamel, topluluğun bir sonraki müzik direktörü seçilmesinden bu yana Filarmoni ile ilk provası için bu ay sahne aldı. Program, Mahler’in destansı Dokuzuncu Senfonisini içeriyordu.
Müzisyenlere gülümseyip yumruklarını sıkarak, “Önümüzdeki birkaç gün içinde herkese sarılma şansım olacak,” dedi. “Ailenin bir parçası olmak benim için büyük bir onur.”
Tesadüfen, orkestranın yeni salonu, Lincoln Center’ın yakın zamanda yenilenen David Geffen Hall o gün işgal edildi, bu nedenle Dudamel’in ilk provası eski evi Carnegie Hall’daydı. Dudamel, 1909-1911 yılları arasında müzik direktörü olduğu dönemde Carnegie’de Filarmoni orkestrasını yöneten Mahler ile bir bağ hissettiğini söyledi.
Mahler’in New York ile olan bağlantılarını yazarken alıntı yaparak, “Bu Mahler’in orkestrasıydı” dedi. “Aynı müzisyenler olmasalar bile Mahler mirasına sahipler.”
Dudamel, New York’ta 2026’ya kadar podyumda olmayacak olsa da, bu ay Filarmoni’de Mahler’in eserlerini prova ederek ve icra ederek geçirdiği beş gün resmi olmayan bir başlangıçtı. Onun için bir geçiş döneminde birden fazla yoldan geldiler: bir hafta sonra Paris Opéra’nın müzik direktörü olarak istifa ettiğini duyurdu. Ancak New York yeni bir başlangıç gibi geldi ve orkestrayı ve şehri tanıdıkça, görev süresi için bir mantradan vazgeçti: “Çok eğleneceğiz.”
Şampanya tostları ve geçiş törenleri vardı. Dudamel soyunma odasında, bir zamanlar selefi ve tanınmış bir Mahlerianist olan Leonard Bernstein’a ait olan bir Mahler partisyonunu inceledi. Dudamel, oyuncuları Mahler’in opera dürtülerini ve çeşitli tarzını benimsemeye teşvik ederken, saatlerce süren yoğun provalar vardı.
Bir pasaj için “İki kutuplu değil, üç kutuplu” dedi. “Bu Freud’dur. Yeni bir karakter – yeni bir insanlık yelpazesi.”
Dudamel ve orkestra, son provalar ve performanslar için Geffen Salonu’na döndüklerinde, birkaç sürpriz yaşandı.
Halka açık bir prova sırasında hayaletimsi bir vınlama sesi duyulduktan sonra seyirciye seslendi. “Belki Mahler’dir,” dedi.
Dudamel ziyareti boyunca bir rock yıldızı gibi karşılandı ve müzisyenler selfie ve kucaklaşma için sıraya girdi.
Solo viyolacı Cynthia Phelps bir resepsiyonda ona “Sen benim ailemin bir parçasısın,” dedi. “Hoş geldin.”
Müzisyenlere teşekkür eden Dudamel, bir gün dünyanın en iyi orkestralarından birine liderlik edeceğini hiç düşünmediğini söyledi.
“Buraya gelmek, sizinle bu bağı kurmak benim için bir ömür boyu ödül” dedi. “Bu aşkı, bu bağlantıyı geliştireceğiz.”
Açılış konserinde Dudamel gergindi. Repertuarın en kapsamlı ve derin eserlerinden biri olan senfoniyi ezbere âdeti olduğu gibi yönetti. Parçanın sonunda Dudamel, solo hakaretlerden vazgeçti ve bunun yerine orkestra üyelerinin katkılarını vurgulamak için el hareketi yaptı.
Sahne arkasında bir yardımcı Dudamel’e bir bardak viski uzattı.
“Tanrım,” dedi. “Ne yolculuk.”
Dünyanın en büyük şef yıldızlarından biri olan Gustavo Dudamel, topluluğun bir sonraki müzik direktörü seçilmesinden bu yana Filarmoni ile ilk provası için bu ay sahne aldı. Program, Mahler’in destansı Dokuzuncu Senfonisini içeriyordu.
Müzisyenlere gülümseyip yumruklarını sıkarak, “Önümüzdeki birkaç gün içinde herkese sarılma şansım olacak,” dedi. “Ailenin bir parçası olmak benim için büyük bir onur.”
Tesadüfen, orkestranın yeni salonu, Lincoln Center’ın yakın zamanda yenilenen David Geffen Hall o gün işgal edildi, bu nedenle Dudamel’in ilk provası eski evi Carnegie Hall’daydı. Dudamel, 1909-1911 yılları arasında müzik direktörü olduğu dönemde Carnegie’de Filarmoni orkestrasını yöneten Mahler ile bir bağ hissettiğini söyledi.
Mahler’in New York ile olan bağlantılarını yazarken alıntı yaparak, “Bu Mahler’in orkestrasıydı” dedi. “Aynı müzisyenler olmasalar bile Mahler mirasına sahipler.”
Dudamel, New York’ta 2026’ya kadar podyumda olmayacak olsa da, bu ay Filarmoni’de Mahler’in eserlerini prova ederek ve icra ederek geçirdiği beş gün resmi olmayan bir başlangıçtı. Onun için bir geçiş döneminde birden fazla yoldan geldiler: bir hafta sonra Paris Opéra’nın müzik direktörü olarak istifa ettiğini duyurdu. Ancak New York yeni bir başlangıç gibi geldi ve orkestrayı ve şehri tanıdıkça, görev süresi için bir mantradan vazgeçti: “Çok eğleneceğiz.”
Şampanya tostları ve geçiş törenleri vardı. Dudamel soyunma odasında, bir zamanlar selefi ve tanınmış bir Mahlerianist olan Leonard Bernstein’a ait olan bir Mahler partisyonunu inceledi. Dudamel, oyuncuları Mahler’in opera dürtülerini ve çeşitli tarzını benimsemeye teşvik ederken, saatlerce süren yoğun provalar vardı.
Bir pasaj için “İki kutuplu değil, üç kutuplu” dedi. “Bu Freud’dur. Yeni bir karakter – yeni bir insanlık yelpazesi.”
Dudamel ve orkestra, son provalar ve performanslar için Geffen Salonu’na döndüklerinde, birkaç sürpriz yaşandı.
Halka açık bir prova sırasında hayaletimsi bir vınlama sesi duyulduktan sonra seyirciye seslendi. “Belki Mahler’dir,” dedi.
Dudamel ziyareti boyunca bir rock yıldızı gibi karşılandı ve müzisyenler selfie ve kucaklaşma için sıraya girdi.
Solo viyolacı Cynthia Phelps bir resepsiyonda ona “Sen benim ailemin bir parçasısın,” dedi. “Hoş geldin.”
Müzisyenlere teşekkür eden Dudamel, bir gün dünyanın en iyi orkestralarından birine liderlik edeceğini hiç düşünmediğini söyledi.
“Buraya gelmek, sizinle bu bağı kurmak benim için bir ömür boyu ödül” dedi. “Bu aşkı, bu bağlantıyı geliştireceğiz.”
Açılış konserinde Dudamel gergindi. Repertuarın en kapsamlı ve derin eserlerinden biri olan senfoniyi ezbere âdeti olduğu gibi yönetti. Parçanın sonunda Dudamel, solo hakaretlerden vazgeçti ve bunun yerine orkestra üyelerinin katkılarını vurgulamak için el hareketi yaptı.
Sahne arkasında bir yardımcı Dudamel’e bir bardak viski uzattı.
“Tanrım,” dedi. “Ne yolculuk.”