Mükemmel Günlerde gölgelere dikkat edin. Ayrıca ağaçlara ve Hirayama'nın (Koji Yakusho) onlara nasıl baktığına da dikkat edin. Sen de onun kadar hikayedeki bir karaktersin.
Hirayama geçimini sağlamak için Tokyo'nun umumi tuvaletlerini temizliyor, evinde yetiştirdiği fidanları nazikçe sulamak için şafaktan önce kalkıyor ve sonra vardiyasına başlamak için yola çıkıyor. İşe giderken bir kaset alıyor – Van Morrison, Velvet Underground, Nina Simone – ve otoyolda araba kullanırken müzik dinliyor. Tokyo'daki Skytree gökdeleni uzakta beliriyor.
Hirayama açıkça işini iyi yapmaktan hoşlanıyor ancak hayatında işten çok daha fazlası var ve bu film, el emeğinin basit bir kutlamasından çok daha fazlası. O kadar dikkatli bir şekilde oluşturulmuş basit bir rutine bağlı kalıyor ki insan bunun kaosa karşı bir siper olup olmadığını merak ediyor. Her sabah aynı saatte evinden çıkıp derin bir nefes alıyor. Aynı kahveyi içiyor, aynı sandviçi yiyor ve ağaç tepelerinin aynı fotoğraflarını çekiyor. Aynı restoran ve barlara, hamamlara ve kitapçılara, herkesin onun kim olduğunu bildiği yerlere sık sık gidiyor.
Hirayama'nın huzuru için çok önemli olan, dijital dünyada şaşırtıcı bir görüntü olan fiziksel medya koleksiyonudur: Kapsamlı kaset koleksiyonuna ek olarak, küçük, düzenli dairesinde kullanılmış ciltsiz kitaplardan oluşan raflar ve ağaç fotoğrafları kutularını arşivledi ve sakladı. Zamanın dayanak noktasıdırlar, günleri boyunca yoldaştırlar, yaşamını tamamlayan zenginliklerdir. Hafta sonu bara bir kitap getirdiğinde hancı ona hayranlıkla onun ne kadar entelektüel bir insan olduğunu söyler. “Bunu söylemeyeceğim” diyor.
Aslında Hirayama çok az şey söylüyor. (Filmi ilk izlediğimde altyazılar kazara kapatılmıştı ve seyirci yaklaşık yarım saat boyunca farkına bile varmadı.) Bunun yerine o, Tokyo'ya ve oradaki insanlara şefkat ve hoşgörüyle bakan bir gözlemci. Dikkatli olmazsanız basit bir doğaya bağlarsınız. Sadece yüz ifadesini gözlemlediğinizde bazen başka bir şey alevleniyor, sadece kısa bir süre için parıldayan bir acı. “Mükemmel Günler” sadece birkaç haftayı anlatıyor – biri rahat ve sakin, diğeri karmaşa dolu – ve yavaş ve zarif bir şekilde Hirayama'nın yaşam yapısının onun şimdiki zamanda var olmasına izin verdiğini, bunun da daha sonra vurulmuş olabilecek bir seçim olduğunu öne sürüyor. bir yıllık travma. Aile üyeleriyle ve yabancılarla karşılaşmalarında ve daha sonra beklenmedik bir manzara karşısında verdiği şok tepkisinde ipuçları bulunabilir.
Japonya'nın Uluslararası Uzun Metraj kategorisinde Oscar'a girişi ve adaylığı olan “Mükemmel Günler”, yönetmen Wim Wenders'tan Tokyo'nun tertemiz umumi tuvaletlerinin profilini yükseltecek bir proje üzerinde çalışması istendiğinde başladı. Bir anlatı filmi önerdi ve film doğdu.
Bu, böyle bir film için pek olası olmayan bir başlangıç noktası gibi görünüyor. Ancak Wenders konsepti aldı, uyguladı ve hikayeyi bir nostalji dokunuşuyla boyadı. Hirayama'nın ısrarla analog hayatı (genç bir kadına “Spotify”ın ne tür bir iş olduğunu sorar) neredeyse bir hile gibi görünüyor, ancak Yakusho bunu performansıyla satıyor: Bu sadece belli bir yaşta, hoşlanmadığı şeyleri seven bir adam. Dünyanın geri kalanının yaptığı her şeyden hoşlanmıyorum ya da ona ayak uydurma ihtiyacı hissetmiyorum. Genç bir meslektaşı (Tokyo Emoto), zamana ayak uydurmak için kaset koleksiyonunu paraya dönüştürmesini ister, ancak Hirayama bununla ilgilenmez. Yeni bir şey elde ederek değil, fotoğrafları aracılığıyla zamanın geçişini işaretlemeyi misyon edindi. Perfect Days bir bakıma her şey dijitalleştiğinde neler kaybettiğimizi anlatan bir film.
Ama başka bir şey daha var. Görünüşe göre Wenders'ın gözü de Hirayama'nınki gibi gölgelerde kalmış. Ağaç tepeleri filmin her yerinde mevcut ve geceleri Hirayama'nın rüyalarını işgal ediyor; Wenders bunu bulanık siyah beyaz olarak gösteriyor.
Japonca'da “komorebi” anlamına gelen ve İngilizce'de tek bir kelime bulunmayan bir olguyu ifade eden bir kelime vardır: yapraklara nüfuz eden ışığın kalitesi. Ulaştığı güneş ışığına rağmen Hirayama'nın hayatı ve zihni gölgelerle doludur. Komorebi'nin ışığı parlaklıkla dolu değil; parlıyor, sürekli değişiyor ve çeşitliliklerle dolu. Hirayama bunu seviyor ve bunu fotoğraflıyor çünkü sürekli olarak diğer insanların kaçırdığı şeyleri (her gün gölgelikteki ince değişiklikleri) yakalamak onun için ağaçların canlılığının bir başka göstergesi.
Gölgelerin ötesinde ağaçlar bu filmde yinelenen bir motif. Dünyanın en yüksek kulesi Skytree var. Hirayama bir kitapçıdan yazar Aya Koda'nın “Ağaç” adlı kitabını satın alır; kitapçı ona “daha fazla tanınmayı hak ediyor” der. Ve elbette, Hirayama'nın temizlediği umumi tuvaletlerin yakınında her zaman gerçekten ağaçlar var. Ağaçlar o kadar yavaş ve fark edilmeden kök salıyor ve büyüyor ki, bunu neredeyse fark etmiyorsunuz. Ancak bunlar aynı zamanda zaman belirteçleridir ve halkaları radyasyon, yağış, iklim değişikliği ve çok daha fazlası hakkında bilgi içerir.
Hirayama'nın ağaçlarla akraba olduğunu düşünüp düşünmediğini biraz merak ediyorum. Yeterli güneş ışığı olmadan büyüyemeyen bir fideyi fark ettiğinde, cüzdanından katlanmış küçük bir torba gazete çıkarır, içine bir miktar toprak kaşıkla koyar, fideyi ekler ve bakımı için eve getirir. Bir gün dışarı çıkaracağı evindeki fidanlara gülümsüyor. Ağaçlar hayati bir şeyi temsil eder; hem hayati hem de varoluş için kaçınılmaz olan güneşi ve gölgeyi yansıtırlar.
“Perfect Days” başlığı, Lou Reed'in bir sabah Hirayama'nın kaset çalarında çalan “Perfect Day” şarkısına bir göndermedir. Koro, “Beni bekletmeye devam et” diye tekrarlıyor. Hirayama'nın sebat etme yolu gölgelerle yaşamak, güneş ışığının kalitesini takdir etmek ve derinlere kök salmaktır.
Mükemmel günler
Biraz bira içmesi ve olgunlaşmamış bir iş arkadaşı için PG olarak derecelendirildi. Japonca, altyazılı. Süre: 2 saat 3 dakika. Sinemalarda.
Hirayama geçimini sağlamak için Tokyo'nun umumi tuvaletlerini temizliyor, evinde yetiştirdiği fidanları nazikçe sulamak için şafaktan önce kalkıyor ve sonra vardiyasına başlamak için yola çıkıyor. İşe giderken bir kaset alıyor – Van Morrison, Velvet Underground, Nina Simone – ve otoyolda araba kullanırken müzik dinliyor. Tokyo'daki Skytree gökdeleni uzakta beliriyor.
Hirayama açıkça işini iyi yapmaktan hoşlanıyor ancak hayatında işten çok daha fazlası var ve bu film, el emeğinin basit bir kutlamasından çok daha fazlası. O kadar dikkatli bir şekilde oluşturulmuş basit bir rutine bağlı kalıyor ki insan bunun kaosa karşı bir siper olup olmadığını merak ediyor. Her sabah aynı saatte evinden çıkıp derin bir nefes alıyor. Aynı kahveyi içiyor, aynı sandviçi yiyor ve ağaç tepelerinin aynı fotoğraflarını çekiyor. Aynı restoran ve barlara, hamamlara ve kitapçılara, herkesin onun kim olduğunu bildiği yerlere sık sık gidiyor.
Hirayama'nın huzuru için çok önemli olan, dijital dünyada şaşırtıcı bir görüntü olan fiziksel medya koleksiyonudur: Kapsamlı kaset koleksiyonuna ek olarak, küçük, düzenli dairesinde kullanılmış ciltsiz kitaplardan oluşan raflar ve ağaç fotoğrafları kutularını arşivledi ve sakladı. Zamanın dayanak noktasıdırlar, günleri boyunca yoldaştırlar, yaşamını tamamlayan zenginliklerdir. Hafta sonu bara bir kitap getirdiğinde hancı ona hayranlıkla onun ne kadar entelektüel bir insan olduğunu söyler. “Bunu söylemeyeceğim” diyor.
Aslında Hirayama çok az şey söylüyor. (Filmi ilk izlediğimde altyazılar kazara kapatılmıştı ve seyirci yaklaşık yarım saat boyunca farkına bile varmadı.) Bunun yerine o, Tokyo'ya ve oradaki insanlara şefkat ve hoşgörüyle bakan bir gözlemci. Dikkatli olmazsanız basit bir doğaya bağlarsınız. Sadece yüz ifadesini gözlemlediğinizde bazen başka bir şey alevleniyor, sadece kısa bir süre için parıldayan bir acı. “Mükemmel Günler” sadece birkaç haftayı anlatıyor – biri rahat ve sakin, diğeri karmaşa dolu – ve yavaş ve zarif bir şekilde Hirayama'nın yaşam yapısının onun şimdiki zamanda var olmasına izin verdiğini, bunun da daha sonra vurulmuş olabilecek bir seçim olduğunu öne sürüyor. bir yıllık travma. Aile üyeleriyle ve yabancılarla karşılaşmalarında ve daha sonra beklenmedik bir manzara karşısında verdiği şok tepkisinde ipuçları bulunabilir.
Japonya'nın Uluslararası Uzun Metraj kategorisinde Oscar'a girişi ve adaylığı olan “Mükemmel Günler”, yönetmen Wim Wenders'tan Tokyo'nun tertemiz umumi tuvaletlerinin profilini yükseltecek bir proje üzerinde çalışması istendiğinde başladı. Bir anlatı filmi önerdi ve film doğdu.
Bu, böyle bir film için pek olası olmayan bir başlangıç noktası gibi görünüyor. Ancak Wenders konsepti aldı, uyguladı ve hikayeyi bir nostalji dokunuşuyla boyadı. Hirayama'nın ısrarla analog hayatı (genç bir kadına “Spotify”ın ne tür bir iş olduğunu sorar) neredeyse bir hile gibi görünüyor, ancak Yakusho bunu performansıyla satıyor: Bu sadece belli bir yaşta, hoşlanmadığı şeyleri seven bir adam. Dünyanın geri kalanının yaptığı her şeyden hoşlanmıyorum ya da ona ayak uydurma ihtiyacı hissetmiyorum. Genç bir meslektaşı (Tokyo Emoto), zamana ayak uydurmak için kaset koleksiyonunu paraya dönüştürmesini ister, ancak Hirayama bununla ilgilenmez. Yeni bir şey elde ederek değil, fotoğrafları aracılığıyla zamanın geçişini işaretlemeyi misyon edindi. Perfect Days bir bakıma her şey dijitalleştiğinde neler kaybettiğimizi anlatan bir film.
Ama başka bir şey daha var. Görünüşe göre Wenders'ın gözü de Hirayama'nınki gibi gölgelerde kalmış. Ağaç tepeleri filmin her yerinde mevcut ve geceleri Hirayama'nın rüyalarını işgal ediyor; Wenders bunu bulanık siyah beyaz olarak gösteriyor.
Japonca'da “komorebi” anlamına gelen ve İngilizce'de tek bir kelime bulunmayan bir olguyu ifade eden bir kelime vardır: yapraklara nüfuz eden ışığın kalitesi. Ulaştığı güneş ışığına rağmen Hirayama'nın hayatı ve zihni gölgelerle doludur. Komorebi'nin ışığı parlaklıkla dolu değil; parlıyor, sürekli değişiyor ve çeşitliliklerle dolu. Hirayama bunu seviyor ve bunu fotoğraflıyor çünkü sürekli olarak diğer insanların kaçırdığı şeyleri (her gün gölgelikteki ince değişiklikleri) yakalamak onun için ağaçların canlılığının bir başka göstergesi.
Gölgelerin ötesinde ağaçlar bu filmde yinelenen bir motif. Dünyanın en yüksek kulesi Skytree var. Hirayama bir kitapçıdan yazar Aya Koda'nın “Ağaç” adlı kitabını satın alır; kitapçı ona “daha fazla tanınmayı hak ediyor” der. Ve elbette, Hirayama'nın temizlediği umumi tuvaletlerin yakınında her zaman gerçekten ağaçlar var. Ağaçlar o kadar yavaş ve fark edilmeden kök salıyor ve büyüyor ki, bunu neredeyse fark etmiyorsunuz. Ancak bunlar aynı zamanda zaman belirteçleridir ve halkaları radyasyon, yağış, iklim değişikliği ve çok daha fazlası hakkında bilgi içerir.
Hirayama'nın ağaçlarla akraba olduğunu düşünüp düşünmediğini biraz merak ediyorum. Yeterli güneş ışığı olmadan büyüyemeyen bir fideyi fark ettiğinde, cüzdanından katlanmış küçük bir torba gazete çıkarır, içine bir miktar toprak kaşıkla koyar, fideyi ekler ve bakımı için eve getirir. Bir gün dışarı çıkaracağı evindeki fidanlara gülümsüyor. Ağaçlar hayati bir şeyi temsil eder; hem hayati hem de varoluş için kaçınılmaz olan güneşi ve gölgeyi yansıtırlar.
“Perfect Days” başlığı, Lou Reed'in bir sabah Hirayama'nın kaset çalarında çalan “Perfect Day” şarkısına bir göndermedir. Koro, “Beni bekletmeye devam et” diye tekrarlıyor. Hirayama'nın sebat etme yolu gölgelerle yaşamak, güneş ışığının kalitesini takdir etmek ve derinlere kök salmaktır.
Mükemmel günler
Biraz bira içmesi ve olgunlaşmamış bir iş arkadaşı için PG olarak derecelendirildi. Japonca, altyazılı. Süre: 2 saat 3 dakika. Sinemalarda.