Umberto Giordano’nun 1898 tarihli “Fedora” operası, modern izleyicileri kazanmak için uzun süredir mücadele ediyor. Libretto beceriksizdir; nişanlısını öldüren adama aşık olan bir Rus prensesinin konusu uzak ve girifttir; ve kısa bir arya dışında müzik, standart repertuardan büyük ölçüde kayboldu.
Ancak Cumartesi günü Metropolitan Opera’da açılacak yeni bir yapım, karakterlerin iç mücadelelerine – hayaletimsi bir figürün yardımıyla – odaklanarak ve polisiye duyarlılıklarını kanalize ederek ona yeni bir çekicilik kazandırmayı amaçlıyor.
Yapımdan sorumlu David McVicar, son provalar arasında “Bunun ihmal edilmiş bir başyapıt olduğunu iddia etmeyeceğim” dedi. “Ama kendi geçerliliği, gücü ve tutkusu olan son derece etkili bir müzikal tiyatro eseri.”
McVicar, hassas sahne çalışması gerektiren çılgın bir opera olan “Fedora”yı yeniden icat etme görevini büyükbaba saatini restore etmeye benzetiyor ve sahnelemesi lüks dokunuşlarla dolu. Cani Kont Loris’i canlandıran tenor Piotr Beczala’nın karşısında başrolde soprano Sonya Yoncheva ile all-star kadro. Aksiyon bir St. Petersburg sarayından bir Paris salonuna ve İsviçre Alpleri’ne taşınırken, Charles Edwards’ın görkemli setleri ve Brigitte Reiffenstuel’in zarif kostümleri var. Ve detaylara dikkat var; 1880’lerin Rus telgrafları bile doğru görünümü sağlamak için titizlikle araştırıldı.
Met’in yeni “Fedora”sı için riskler yüksek. Şirket, operayı en son 25 yıl önce süperstar soprano Mirella Freni’nin son Met performanslarını tam operada kutladığında, çok yıpranmış bir diva aracı olarak sahneledi. Yeni yapım, sezonun en çok konuşulan etkinliklerinden biri olan Met’s Yılbaşı Gecesi Gala’sında görücüye çıkacak.
“Fedora”, tipik Yeni Yıl yemeğiniz olmayabilir, ancak Met, şirketin koronavirüs pandemisi sırasında ılık bilet satışları ve diğer mali sıkıntılarla boğuştuğu bir zamanda izleyicileri büyüleyeceğini umuyor.
McVicar, prodüksiyonu Downton Abbey’in bir sezonunu arka arkaya izlemekle karşılaştırarak, “Şekerlemenin tamamı bir tür opera ziyafeti,” dedi. “Bir tür sisli, nostaljik, sevimsiz bir çekiciliği var.”
1880’lerde Rusya’daki Çarlık karşıtı ayaklanmaların zemininde geçen bir verismo operası olan Fedora, Milano’da sahneye çıktığında bir hit oldu ve muhteşem müziği ve hızlı tempolu dramasıyla övüldü. Giordano’nun en iyi bilinen eseri Andrea Chénier’in başarısının ardından beşinci operasıydı.
Ancak prömiyerinden sonraki on yıllarda, Sardou’nun bir oyunundan uyarlanan “Fedora” gözden düştü ve eleştirmenler tarafından özden ve sanattan yoksun, izleyiciyi kendine çeken bir melodram olarak yazıldı. 1906’da Met’teki Amerikan prömiyerinin ardından opera ara sıra icra edildi; 70 yıllık bir aradan sonra 1996’da Met sahnesine geri döndü.
Met’in genel müdürü Peter Gelb, birkaç yıl önce yeni bir “Fedora” yapımı önerdiğinde, McVicar tereddüt etti. Ona göre opera “sadece dramaturji ve hikaye anlatma duygusundan” yoksundu ve İtalyan gazeteci Arturo Colautti’nin librettosu zayıftı. Ancak operanın kitlelere hitap etmek için yazıldığını anladıktan sonra ikna oldu. “Fedora” Met sahnesindeki 13. yapımı olacak.
“Hırslarının oldukça düşük olduğuna saygı duymalısınız,” dedi McVicar. “Sadece lezzetli bir eğlence gecesi olması gerekiyordu. Bu dürüstlüğü seviyorum.”
İlk zorluk, gizli polisi, sonsuz bir mektup ve telgraf akışını ve zehirle dolu bir kolyeyi içeren baş aşağı bir aşk, ihanet ve siyaset hikayesi olan olay örgüsünü çözmekti. Yoğun ve bazen kaotik olan üç perdelik opera yaklaşık iki saat sürer.
Kasım ayı sonlarında Met’te provalar başladığında, bu yılın başlarında Teatro alla Scala’da başka bir yapımda Fedora rolünü oynayan Yoncheva bile kafasının karıştığını itiraf etti.
“Konuyu tam olarak anlamadan önce La Scala’daki tüm prodüksiyonu ve ardından bunun provalarını aldı” dedi. “Bu çok karmaşık bir hikaye, bu yüzden neler olduğunu anlamalısın.”
Yoncheva, Fedora’nın otoriter ve mesafeli olarak görülebileceğini ancak karakterin savunmasızlığını vurgulamaya çalıştığını söyledi.
“Aşkı arıyor ve sevilmek ve sevgi vermek istiyor” dedi. “Onun en önemli motoru, hissettiği tutku.”
Konuyu anlamlandırmak için McVicar, karakterlerin iç çatışmasını vurgulamaya özen gösterdi. Sahneye musallat olan Fedora’nın nişanlısının hayaletimsi figürünü eklemek, onun ruh haline ışık tutmanın ve onu öldüren Kont Loris ile nasıl bağ kurabildiğini açıklamanın bir yoludur.
“O ilişkinin anısını – onun için ne kadar yoğun olduğunu keşfetmek ve yeni sevgilisine verdiği duygusal tepkinin bazı karmaşıklıklarını açıklamak istedim” dedi.
“Fedora”, kısmen zengin ve etkileyici müziği nedeniyle hayatta kaldı. Prodüksiyonu denetleyen şef Marco Armiliato, müziğin erişilebilir ve enerjik olduğunu söyledi.
“Önceden tüm parçaları bilmek gerekli değil – ilk dinlediğinizde duyguyu alıyorsunuz” dedi. “Doğrudan insanların kalbine giden operalardan biri.”
Bir arya, “Amor ti vieta” öne çıkıyor: Enrico Caruso, Luciano Pavarotti ve Plácido Domingo gibi tenorlar arasında uzun süredir favori.
Aryayı konser ve kayıtta seslendiren ancak Met’teki ilk çıkışını Kont Loris olarak yapacak olan Beczala, operanın enerjisinden büyülendiğini ve bunu Tom Clancy veya Robert Ludlum’un bir gerilim filmiyle karşılaştırdığını söyledi.
“Bir polisiye gerilim filmi gibi,” dedi.
Beczala, operanın zorluğunun çılgın aksiyonun ortasında duygusal durumlar arasında hızla hareket etmek olduğunu söyledi.
Sahnedeki gerilimi 10 saniyede nefretten aşka, aşktan nefrete çevirmek kolay değil” dedi. “Bazı virajlardan nasıl geçeceğimi bulmam gerekiyordu.”
McVicar, “Fedora”ya şüpheyle yaklaşsa da, bir hayran haline geldiğini söylüyor. Wagner veya Mozart’ın harika bir eserine göstereceği saygıyla operanın zorluklarını aşmanın bir yolunu bulmayı başardığını söyledi.
“Tam bir tiyatro” dedi. “Onu sevelim ve hayata geçirelim. Bunu yaptığınızda, kendi enerjisi ve draması oluyor.”
Ancak Cumartesi günü Metropolitan Opera’da açılacak yeni bir yapım, karakterlerin iç mücadelelerine – hayaletimsi bir figürün yardımıyla – odaklanarak ve polisiye duyarlılıklarını kanalize ederek ona yeni bir çekicilik kazandırmayı amaçlıyor.
Yapımdan sorumlu David McVicar, son provalar arasında “Bunun ihmal edilmiş bir başyapıt olduğunu iddia etmeyeceğim” dedi. “Ama kendi geçerliliği, gücü ve tutkusu olan son derece etkili bir müzikal tiyatro eseri.”
McVicar, hassas sahne çalışması gerektiren çılgın bir opera olan “Fedora”yı yeniden icat etme görevini büyükbaba saatini restore etmeye benzetiyor ve sahnelemesi lüks dokunuşlarla dolu. Cani Kont Loris’i canlandıran tenor Piotr Beczala’nın karşısında başrolde soprano Sonya Yoncheva ile all-star kadro. Aksiyon bir St. Petersburg sarayından bir Paris salonuna ve İsviçre Alpleri’ne taşınırken, Charles Edwards’ın görkemli setleri ve Brigitte Reiffenstuel’in zarif kostümleri var. Ve detaylara dikkat var; 1880’lerin Rus telgrafları bile doğru görünümü sağlamak için titizlikle araştırıldı.
Met’in yeni “Fedora”sı için riskler yüksek. Şirket, operayı en son 25 yıl önce süperstar soprano Mirella Freni’nin son Met performanslarını tam operada kutladığında, çok yıpranmış bir diva aracı olarak sahneledi. Yeni yapım, sezonun en çok konuşulan etkinliklerinden biri olan Met’s Yılbaşı Gecesi Gala’sında görücüye çıkacak.
“Fedora”, tipik Yeni Yıl yemeğiniz olmayabilir, ancak Met, şirketin koronavirüs pandemisi sırasında ılık bilet satışları ve diğer mali sıkıntılarla boğuştuğu bir zamanda izleyicileri büyüleyeceğini umuyor.
McVicar, prodüksiyonu Downton Abbey’in bir sezonunu arka arkaya izlemekle karşılaştırarak, “Şekerlemenin tamamı bir tür opera ziyafeti,” dedi. “Bir tür sisli, nostaljik, sevimsiz bir çekiciliği var.”
1880’lerde Rusya’daki Çarlık karşıtı ayaklanmaların zemininde geçen bir verismo operası olan Fedora, Milano’da sahneye çıktığında bir hit oldu ve muhteşem müziği ve hızlı tempolu dramasıyla övüldü. Giordano’nun en iyi bilinen eseri Andrea Chénier’in başarısının ardından beşinci operasıydı.
Ancak prömiyerinden sonraki on yıllarda, Sardou’nun bir oyunundan uyarlanan “Fedora” gözden düştü ve eleştirmenler tarafından özden ve sanattan yoksun, izleyiciyi kendine çeken bir melodram olarak yazıldı. 1906’da Met’teki Amerikan prömiyerinin ardından opera ara sıra icra edildi; 70 yıllık bir aradan sonra 1996’da Met sahnesine geri döndü.
Met’in genel müdürü Peter Gelb, birkaç yıl önce yeni bir “Fedora” yapımı önerdiğinde, McVicar tereddüt etti. Ona göre opera “sadece dramaturji ve hikaye anlatma duygusundan” yoksundu ve İtalyan gazeteci Arturo Colautti’nin librettosu zayıftı. Ancak operanın kitlelere hitap etmek için yazıldığını anladıktan sonra ikna oldu. “Fedora” Met sahnesindeki 13. yapımı olacak.
“Hırslarının oldukça düşük olduğuna saygı duymalısınız,” dedi McVicar. “Sadece lezzetli bir eğlence gecesi olması gerekiyordu. Bu dürüstlüğü seviyorum.”
İlk zorluk, gizli polisi, sonsuz bir mektup ve telgraf akışını ve zehirle dolu bir kolyeyi içeren baş aşağı bir aşk, ihanet ve siyaset hikayesi olan olay örgüsünü çözmekti. Yoğun ve bazen kaotik olan üç perdelik opera yaklaşık iki saat sürer.
Kasım ayı sonlarında Met’te provalar başladığında, bu yılın başlarında Teatro alla Scala’da başka bir yapımda Fedora rolünü oynayan Yoncheva bile kafasının karıştığını itiraf etti.
“Konuyu tam olarak anlamadan önce La Scala’daki tüm prodüksiyonu ve ardından bunun provalarını aldı” dedi. “Bu çok karmaşık bir hikaye, bu yüzden neler olduğunu anlamalısın.”
Yoncheva, Fedora’nın otoriter ve mesafeli olarak görülebileceğini ancak karakterin savunmasızlığını vurgulamaya çalıştığını söyledi.
“Aşkı arıyor ve sevilmek ve sevgi vermek istiyor” dedi. “Onun en önemli motoru, hissettiği tutku.”
Konuyu anlamlandırmak için McVicar, karakterlerin iç çatışmasını vurgulamaya özen gösterdi. Sahneye musallat olan Fedora’nın nişanlısının hayaletimsi figürünü eklemek, onun ruh haline ışık tutmanın ve onu öldüren Kont Loris ile nasıl bağ kurabildiğini açıklamanın bir yoludur.
“O ilişkinin anısını – onun için ne kadar yoğun olduğunu keşfetmek ve yeni sevgilisine verdiği duygusal tepkinin bazı karmaşıklıklarını açıklamak istedim” dedi.
“Fedora”, kısmen zengin ve etkileyici müziği nedeniyle hayatta kaldı. Prodüksiyonu denetleyen şef Marco Armiliato, müziğin erişilebilir ve enerjik olduğunu söyledi.
“Önceden tüm parçaları bilmek gerekli değil – ilk dinlediğinizde duyguyu alıyorsunuz” dedi. “Doğrudan insanların kalbine giden operalardan biri.”
Bir arya, “Amor ti vieta” öne çıkıyor: Enrico Caruso, Luciano Pavarotti ve Plácido Domingo gibi tenorlar arasında uzun süredir favori.
Aryayı konser ve kayıtta seslendiren ancak Met’teki ilk çıkışını Kont Loris olarak yapacak olan Beczala, operanın enerjisinden büyülendiğini ve bunu Tom Clancy veya Robert Ludlum’un bir gerilim filmiyle karşılaştırdığını söyledi.
“Bir polisiye gerilim filmi gibi,” dedi.
Beczala, operanın zorluğunun çılgın aksiyonun ortasında duygusal durumlar arasında hızla hareket etmek olduğunu söyledi.
Sahnedeki gerilimi 10 saniyede nefretten aşka, aşktan nefrete çevirmek kolay değil” dedi. “Bazı virajlardan nasıl geçeceğimi bulmam gerekiyordu.”
McVicar, “Fedora”ya şüpheyle yaklaşsa da, bir hayran haline geldiğini söylüyor. Wagner veya Mozart’ın harika bir eserine göstereceği saygıyla operanın zorluklarını aşmanın bir yolunu bulmayı başardığını söyledi.
“Tam bir tiyatro” dedi. “Onu sevelim ve hayata geçirelim. Bunu yaptığınızda, kendi enerjisi ve draması oluyor.”