LOS ANGELES – Tenor Russell Thomas, 2017’de Los Angeles Operası’nda sahne aldığında, şirketin genel müdürü Plácido Domingo ondan bir gün Verdi’nin “Otello”sunda baş rolü oynaması için geri dönmesini istedi. Topluluğun 1986’da Los Angeles’taki ilk performansındaki rolü seslendiren, zamanının önde gelen Otello’su Domingo’dan dikkate değer bir davetti.
Altı yıl sonra Thomas, Cumartesi günü başlayacak altı performanslık bir dizide Otello rolüyle Los Angeles’a geri döndü. Ancak başlangıçta operanın kötü adamı Iago olarak onunla birlikte şarkı söylemeyi düşünen Domingo, kariyeri boyunca birden fazla kadına cinsel tacizde bulunduğu iddiaları üzerine 2019’da 78 yaşında istifa ettikten sonra ayrıldı.
Yani şirketin sezon kapanışı olan “Otello” prodüksiyonu, hem temellerine bir geri dönüş, hem de Los Angeles Operası Domingo sonrası döneme giden yolu çizerken, tam köşeyi döndüğümüz bir anda geleceğe bir bakış. pandemiden bu yana izlenme ve gelir kaybından kurtulmaya çalışırken diğer şirketlerle aynı zorluklar.
Seyircinin dönüşü hakkında şirketin başkanı ve CEO’su Christopher Koelsch, “Yavaş – benim istediğimden çok daha yavaş,” dedi. Ancak, seyirci rakamlarının o günlerde ülke genelindeki diğer opera binalarındakilerle aynı çizgide olduğunu ve şirketin son dönemdeki aksilikleri aştığına dair işaretler olduğunu kaydetti. “İzleme dışında çoğu kritere göre şirket, 38 yıllık tarihinde olduğundan çok daha iyi durumda” dedi.
Bu sezon şimdiye kadar, Dorothy Chandler Pavilion’un 3.033 kişilik kapasitesinin ortalama yüzde 64’üne katılım oldu – şirketin 2018-2019’da kaydettiği yüzde 83’ten hala düşük, ancak kapanıştan sonra ilk kez yeniden açıldığından beri rekor bir gelişme. Şirketin yeni eserleri klasiklerle uzlaştırma çabalarını yansıtan, çok satan ve bazen tükenen iki yapım: Rhiannon Giddens ve Michael Abels’in köleleştirilmiş bir Müslüman Alimin otobiyografisine dayanan yeni operası ‘Omar’. Pulitzer Müzik Ödülü Bu Hafta ve Mozart komedisi Figaro’nun Düğünü.
Metropolitan Opera of New York’un azalan gelirleri telafi etmek için bağışından yararlanmak zorunda kaldığı bir sezonda, Los Angeles Opera’nın bağışı, 2012’deki 28.8 milyon dolardan 74.1 milyon dolara çıkarak rekor bir seviyeye ulaştı. şirketin başkanı Keith Leonard, katkı akışının devam ettiğini söyledi. Şirket, maaş kesintilerine, bir avuç işten çıkarmaya, vakfa karşı beş yıllık 5 milyon dolarlık bir krediye ve federal yardıma güvenerek gerilemeyi açık vermeden atlattı.
Domingo’nun düşüşü, Los Angeles’ı ve 1960’lardan beri orada şarkı söyleyen ve şirketin kurulmasında etkili olan yıldız tenorla çok yakından özdeşleşen opera şirketini şaşkına çevirdi. Los Angeles Operası tarafından yapılan bir soruşturma, onun kadınlara karşı “uygunsuz davrandığına” ilişkin iddiaların “inandırıcı” olduğunu, ancak “bir kadını kabul etmeyerek onu dikkate aldığına veya ona misilleme yaptığına” dair hiçbir kanıt bulamadığını ortaya çıkardı. onu LA Opera’da.” Ayrıldıktan sonra şirket, suiistimale karşı önlemlerini artırma sözü verdi.
Domingo’nun ayrılmasının katılımı etkileyip etkilemediğini tam olarak söylemek zor, çünkü koronavirüs kilitlenmesi bu kadar hızlı takip etti. Uzun yıllar boyunca performansları en geniş izleyici kitlesini kendine çekti ve onun imajı, şirketin pazarlamasında Gustavo Dudamel’in komşusu Los Angeles Filarmoni Orkestrası için ne kadar önemliyse, o kadar önemliydi. Koelsch, “Şüphesiz bir kayıp çünkü o dünyada çok büyük bir figür” dedi. Ancak şunu ekledi: “Burada bilimsel olarak kontrol edilen bir deney imkansız.”
Domingo ayrıldıktan sonra opera hiçbir zaman genel müdürlük pozisyonunu doldurmadı; Bu sorumluluk, zaten günlük işlerden sorumlu olan Koelsch tarafından devralınmıştı.
Domingo, bir e-posta röportajında, kariyerinde yüksek bir noktadan talihsiz bir şekilde ayrılmasından sonra bile şirketin gelişmeye devam ettiğine inandığını söyledi.
“Büyüdüğünü gördüm ve ABD’nin ve dünyanın önde gelen opera binalarından biri haline getirmek için elimden gelenin en iyisini yaptığımı düşünüyorum” dedi ve ekledi, “Programın ve sezonların böyle olduğunu görüyorum. Çok yeni izleyiciler çekebilecek yeni çalışmalara büyük bir odaklanma ile çeşitli ve bence bu Los Angeles’taki tüm insanlar için büyük bir değer.”
44 milyon dolarlık işletme bütçesiyle Los Angeles Opera, Amerika Birleşik Devletleri’ndeki en büyük beşinci şirkettir. Kısa varlığına (opera standartlarına göre) ve sezon başına altı yapımdan oluşan mütevazı kadrosuna (Met’te bu sezon 23’e kıyasla) rağmen, kendisini ülkenin daha maceracı ana akım opera evlerinden biri olarak kabul ettirdi: havasız değil sinirli çalışıyor .
Şirket, Domingo ayrılmadan önce bile, çağının ve bir kurumun bir kişiye çok bağlı olmaması gerektiğinin farkında olarak, geleceğini planlıyor ve savaş atlarını daha modern işlerle harmanlayacak bir kimlik yaratmak için çalışıyordu.
On yıl boyunca çağdaş opera yapımında öncü olan Beth Morrison Projects ile işbirliği yaptı: 2018’de Ellen Reid’in Prism operasının dünya prömiyerinde Los Angeles’taki daha küçük Roy ve Edna Disney/CalArts Theatre veya REDCAT’te işbirliği yaptılar ve çalışması Pulitzer Ödülü kazandı. Ve 2020’de, o zamanlar operada misafir sanatçı olan Matthew Aucoin imzalı Eurydice, Metropolitan Opera’ya geçmeden önce dünya prömiyerini Dorothy Chandler’da yaptı.
Kâr amacı gütmeyen bir opera binası hizmet kuruluşu olan Opera America’nın başkanı Marc A. Scorca, “LA Opera çok ama çok iyi gidiyor” dedi. “Ülkedeki tüm büyük şirketlerin en küçüğü ve LA kültürel altyapısını inşa etmeye devam ederken hâlâ yeni izleyiciler ve taze ivme keşfediyor. Şirket hakkında çok iyimserim.”
Bu bahar, Beth Morrison Projects ile işbirliği içinde, İrlandalı besteci Emma O’Halloran’ın iki operasını REDCAT’teki 250 kişilik kara kutu tiyatrosunda sundu.
Bunlardan biri, 70 dakikalık iki kişilik bir çalışma olan Trade, Dublin’deki bir işçi sınıfı otel odasında yaşlı evli bir adam ile daha genç bir erkek fahişe arasındaki duygusal açıdan sarsıcı bir ilişkiyi konu alıyor. opera sahnesinde.
Morrison, “Bu ilişkiye başladığımızda, çoğu opera binası yeni işler yapmıyordu” dedi. “LA Opera, büyük şirketlere kıyasla bu açıdan eğrinin çok ilerisindeydi. Deneysel çalışmaya inanıyorlar ve operanın geleceğe yönelik bir şekilde gelişmesini ve yeni izleyiciler çekmesini sağlamak için bunlara ihtiyacımız olduğuna inanıyorlar.”
Şimdi Met de dahil olmak üzere diğer büyük şirketler, yeni izleyiciler çekmek umuduyla daha fazla yeni eser programlıyor.
Bu bir iyileşme ise, yine de ön hazırlıktır; Seyirci davranışının nasıl değiştiğine dair önemli sorular yanıtlanmayı bekliyor. 2006’dan beri operanın müzik direktörü olan James Conlon, Domingo’nun onu pozisyon için işe almasının ardından operanın “izleyiciyi geri kazanmak için çok çalıştığını” söyledi.
“Benim kendi şüphem,” dedi, “yarışmaların çoğunun başka yerlerden olmayacağı, ancak evde oturan ve televizyonlarını daha sık kullanmaya alışmış insanlardan olacağı yönünde.”
Akşamın erken saatlerindeki trafiğin şehir merkezindeki Müzik Merkezi’ne yapılan gezileri saatlerce süren meşakkatli bir maceraya dönüştürebileceğini düşünürsek, bu Los Angeles’ta özel bir sorun.
Şirket kurulduğunda, Los Angeles’ın büyük operaya iştahı olup olmadığı hakkında çok konuşuldu. Don Franzen, “80’lerin başına kadar, birçok Müzik Merkezi lideri arasında hakim olan tutum, ‘LA bir opera şehri değildir’ ve ‘LA harika bir senfoniyi veya harika bir operayı karşılayabilir, ancak ikisini birden karşılayamaz’ şeklindeydi” dedi. operanın yönetim kurulunun asıl üyesi.
Ancak o açılış gecesinden 38 yıl sonra bu soru yanıtlanmış görünüyor.
Opera America’dan Scorca, “Los Angeles tam anlamıyla bir opera şehri – şirketin büyümesini ve başarısını bunun bir kanıtı olarak görüyorum” dedi.
Şimdi şirketin misafir sanatçısı olan Thomas, onun yerini almaya ve şirketi kuran zorlu rolü söylemeye hazırlanıyor: Otello. Jago’nun alt bariton rolünde kendisiyle performans sergileme fikri olan Domingo tarafından yüksek tenor rolleri söylemeyi bıraktığı için davet edildiğini hatırladı.
Thomas geçenlerde “Otello’yu söylememle çok ilgilendi ve o ve ben gösteriyi birlikte gerçekleştirdik” dedi. “Eğer öyle olsaydı çok hoşuma giderdi. Efsanevi opera sanatçılarından biriyle sahnede olmayı çok isterdim. Olaylar olduğu gibi olur.”
Altı yıl sonra Thomas, Cumartesi günü başlayacak altı performanslık bir dizide Otello rolüyle Los Angeles’a geri döndü. Ancak başlangıçta operanın kötü adamı Iago olarak onunla birlikte şarkı söylemeyi düşünen Domingo, kariyeri boyunca birden fazla kadına cinsel tacizde bulunduğu iddiaları üzerine 2019’da 78 yaşında istifa ettikten sonra ayrıldı.
Yani şirketin sezon kapanışı olan “Otello” prodüksiyonu, hem temellerine bir geri dönüş, hem de Los Angeles Operası Domingo sonrası döneme giden yolu çizerken, tam köşeyi döndüğümüz bir anda geleceğe bir bakış. pandemiden bu yana izlenme ve gelir kaybından kurtulmaya çalışırken diğer şirketlerle aynı zorluklar.
Seyircinin dönüşü hakkında şirketin başkanı ve CEO’su Christopher Koelsch, “Yavaş – benim istediğimden çok daha yavaş,” dedi. Ancak, seyirci rakamlarının o günlerde ülke genelindeki diğer opera binalarındakilerle aynı çizgide olduğunu ve şirketin son dönemdeki aksilikleri aştığına dair işaretler olduğunu kaydetti. “İzleme dışında çoğu kritere göre şirket, 38 yıllık tarihinde olduğundan çok daha iyi durumda” dedi.
Bu sezon şimdiye kadar, Dorothy Chandler Pavilion’un 3.033 kişilik kapasitesinin ortalama yüzde 64’üne katılım oldu – şirketin 2018-2019’da kaydettiği yüzde 83’ten hala düşük, ancak kapanıştan sonra ilk kez yeniden açıldığından beri rekor bir gelişme. Şirketin yeni eserleri klasiklerle uzlaştırma çabalarını yansıtan, çok satan ve bazen tükenen iki yapım: Rhiannon Giddens ve Michael Abels’in köleleştirilmiş bir Müslüman Alimin otobiyografisine dayanan yeni operası ‘Omar’. Pulitzer Müzik Ödülü Bu Hafta ve Mozart komedisi Figaro’nun Düğünü.
Metropolitan Opera of New York’un azalan gelirleri telafi etmek için bağışından yararlanmak zorunda kaldığı bir sezonda, Los Angeles Opera’nın bağışı, 2012’deki 28.8 milyon dolardan 74.1 milyon dolara çıkarak rekor bir seviyeye ulaştı. şirketin başkanı Keith Leonard, katkı akışının devam ettiğini söyledi. Şirket, maaş kesintilerine, bir avuç işten çıkarmaya, vakfa karşı beş yıllık 5 milyon dolarlık bir krediye ve federal yardıma güvenerek gerilemeyi açık vermeden atlattı.
Domingo’nun düşüşü, Los Angeles’ı ve 1960’lardan beri orada şarkı söyleyen ve şirketin kurulmasında etkili olan yıldız tenorla çok yakından özdeşleşen opera şirketini şaşkına çevirdi. Los Angeles Operası tarafından yapılan bir soruşturma, onun kadınlara karşı “uygunsuz davrandığına” ilişkin iddiaların “inandırıcı” olduğunu, ancak “bir kadını kabul etmeyerek onu dikkate aldığına veya ona misilleme yaptığına” dair hiçbir kanıt bulamadığını ortaya çıkardı. onu LA Opera’da.” Ayrıldıktan sonra şirket, suiistimale karşı önlemlerini artırma sözü verdi.
Domingo’nun ayrılmasının katılımı etkileyip etkilemediğini tam olarak söylemek zor, çünkü koronavirüs kilitlenmesi bu kadar hızlı takip etti. Uzun yıllar boyunca performansları en geniş izleyici kitlesini kendine çekti ve onun imajı, şirketin pazarlamasında Gustavo Dudamel’in komşusu Los Angeles Filarmoni Orkestrası için ne kadar önemliyse, o kadar önemliydi. Koelsch, “Şüphesiz bir kayıp çünkü o dünyada çok büyük bir figür” dedi. Ancak şunu ekledi: “Burada bilimsel olarak kontrol edilen bir deney imkansız.”
Domingo ayrıldıktan sonra opera hiçbir zaman genel müdürlük pozisyonunu doldurmadı; Bu sorumluluk, zaten günlük işlerden sorumlu olan Koelsch tarafından devralınmıştı.
Domingo, bir e-posta röportajında, kariyerinde yüksek bir noktadan talihsiz bir şekilde ayrılmasından sonra bile şirketin gelişmeye devam ettiğine inandığını söyledi.
“Büyüdüğünü gördüm ve ABD’nin ve dünyanın önde gelen opera binalarından biri haline getirmek için elimden gelenin en iyisini yaptığımı düşünüyorum” dedi ve ekledi, “Programın ve sezonların böyle olduğunu görüyorum. Çok yeni izleyiciler çekebilecek yeni çalışmalara büyük bir odaklanma ile çeşitli ve bence bu Los Angeles’taki tüm insanlar için büyük bir değer.”
44 milyon dolarlık işletme bütçesiyle Los Angeles Opera, Amerika Birleşik Devletleri’ndeki en büyük beşinci şirkettir. Kısa varlığına (opera standartlarına göre) ve sezon başına altı yapımdan oluşan mütevazı kadrosuna (Met’te bu sezon 23’e kıyasla) rağmen, kendisini ülkenin daha maceracı ana akım opera evlerinden biri olarak kabul ettirdi: havasız değil sinirli çalışıyor .
Şirket, Domingo ayrılmadan önce bile, çağının ve bir kurumun bir kişiye çok bağlı olmaması gerektiğinin farkında olarak, geleceğini planlıyor ve savaş atlarını daha modern işlerle harmanlayacak bir kimlik yaratmak için çalışıyordu.
On yıl boyunca çağdaş opera yapımında öncü olan Beth Morrison Projects ile işbirliği yaptı: 2018’de Ellen Reid’in Prism operasının dünya prömiyerinde Los Angeles’taki daha küçük Roy ve Edna Disney/CalArts Theatre veya REDCAT’te işbirliği yaptılar ve çalışması Pulitzer Ödülü kazandı. Ve 2020’de, o zamanlar operada misafir sanatçı olan Matthew Aucoin imzalı Eurydice, Metropolitan Opera’ya geçmeden önce dünya prömiyerini Dorothy Chandler’da yaptı.
Kâr amacı gütmeyen bir opera binası hizmet kuruluşu olan Opera America’nın başkanı Marc A. Scorca, “LA Opera çok ama çok iyi gidiyor” dedi. “Ülkedeki tüm büyük şirketlerin en küçüğü ve LA kültürel altyapısını inşa etmeye devam ederken hâlâ yeni izleyiciler ve taze ivme keşfediyor. Şirket hakkında çok iyimserim.”
Bu bahar, Beth Morrison Projects ile işbirliği içinde, İrlandalı besteci Emma O’Halloran’ın iki operasını REDCAT’teki 250 kişilik kara kutu tiyatrosunda sundu.
Bunlardan biri, 70 dakikalık iki kişilik bir çalışma olan Trade, Dublin’deki bir işçi sınıfı otel odasında yaşlı evli bir adam ile daha genç bir erkek fahişe arasındaki duygusal açıdan sarsıcı bir ilişkiyi konu alıyor. opera sahnesinde.
Morrison, “Bu ilişkiye başladığımızda, çoğu opera binası yeni işler yapmıyordu” dedi. “LA Opera, büyük şirketlere kıyasla bu açıdan eğrinin çok ilerisindeydi. Deneysel çalışmaya inanıyorlar ve operanın geleceğe yönelik bir şekilde gelişmesini ve yeni izleyiciler çekmesini sağlamak için bunlara ihtiyacımız olduğuna inanıyorlar.”
Şimdi Met de dahil olmak üzere diğer büyük şirketler, yeni izleyiciler çekmek umuduyla daha fazla yeni eser programlıyor.
Bu bir iyileşme ise, yine de ön hazırlıktır; Seyirci davranışının nasıl değiştiğine dair önemli sorular yanıtlanmayı bekliyor. 2006’dan beri operanın müzik direktörü olan James Conlon, Domingo’nun onu pozisyon için işe almasının ardından operanın “izleyiciyi geri kazanmak için çok çalıştığını” söyledi.
“Benim kendi şüphem,” dedi, “yarışmaların çoğunun başka yerlerden olmayacağı, ancak evde oturan ve televizyonlarını daha sık kullanmaya alışmış insanlardan olacağı yönünde.”
Akşamın erken saatlerindeki trafiğin şehir merkezindeki Müzik Merkezi’ne yapılan gezileri saatlerce süren meşakkatli bir maceraya dönüştürebileceğini düşünürsek, bu Los Angeles’ta özel bir sorun.
Şirket kurulduğunda, Los Angeles’ın büyük operaya iştahı olup olmadığı hakkında çok konuşuldu. Don Franzen, “80’lerin başına kadar, birçok Müzik Merkezi lideri arasında hakim olan tutum, ‘LA bir opera şehri değildir’ ve ‘LA harika bir senfoniyi veya harika bir operayı karşılayabilir, ancak ikisini birden karşılayamaz’ şeklindeydi” dedi. operanın yönetim kurulunun asıl üyesi.
Ancak o açılış gecesinden 38 yıl sonra bu soru yanıtlanmış görünüyor.
Opera America’dan Scorca, “Los Angeles tam anlamıyla bir opera şehri – şirketin büyümesini ve başarısını bunun bir kanıtı olarak görüyorum” dedi.
Şimdi şirketin misafir sanatçısı olan Thomas, onun yerini almaya ve şirketi kuran zorlu rolü söylemeye hazırlanıyor: Otello. Jago’nun alt bariton rolünde kendisiyle performans sergileme fikri olan Domingo tarafından yüksek tenor rolleri söylemeyi bıraktığı için davet edildiğini hatırladı.
Thomas geçenlerde “Otello’yu söylememle çok ilgilendi ve o ve ben gösteriyi birlikte gerçekleştirdik” dedi. “Eğer öyle olsaydı çok hoşuma giderdi. Efsanevi opera sanatçılarından biriyle sahnede olmayı çok isterdim. Olaylar olduğu gibi olur.”