Bir saat süren anıtsal Don Carlo operasında iki kadın karakter, Verdi’nin 28 operalık kanonunda benzeri olmayan bir yolculuğa çıkıyor. Burada cadı yok. Öksüren fahişeler yok. Tarihten sadece iki gerçek karakter, 16. yüzyıl İspanya’sını sallayan bir aşk üçgenine yakalanmış.
Kraliyet Operası’nın Nicholas Hytner’ın 2008 sahnelemesini yeniden canlandırması için (30 Haziran’dan 15 Temmuz’a kadar altı performans), dünyanın en iyi iki şarkıcısı da var: Elisabeth von Valois rolüyle ilk kez sahneye çıkan Norveçli soprano Lise Davidsen. O ve bir Rus mezzosoprano olan Yulia Matochkina için, Verdi’nin en karmaşık ve iyi oynanmış iki kadın karakterini derinlemesine incelemek için bir fırsat.
“Don Carlo”, Friedrich Schiller’in oyunundan uyarlanmıştır. Gerçek bir İspanyol prensi olan Don Carlo ile babası İspanya Kralı II. Yine Carlo’ya aşık olan Prenses Eboli, ilişkiyi ortaya çıkarmakla tehdit eder. Ve Carlo’nun en iyi arkadaşı Rodrigo’nun da kendi manevraları var. Her şey İspanyol Engizisyonu’nun karanlık zemininde gerçekleşir.
Carlo ve Rodrigo arasındaki düetten (operadaki ender tenor-bariton düetlerinden biri) Grand Inquisitor’ın operanın tehditkar tonunu bir kreşendoya yükselten ünlü bas aryasına kadar genişleyen hikayeye genellikle erkek karakterler hakimdir. Ancak birçokları için hikayeyi yönlendiren ve Verdi’nin repertuarındaki belki de en zengin karakterizasyonları sunan kadınlardır.
2013 tarihli Verdi, Opera, Women kitabının yazarı Susan Rutherford bir telefon röportajında, “Verdi’nin tüm operalarında, Victor Hugo’dan öğrendiği şeyi, karakterizasyonun merkezinde çatışma olduğunu hatırlamalı,” dedi. “Aslında üretiminin çoğunu bu fikir yönlendiriyor. Bence hem “Aida”da hem de “Don Carlo”da kadınlar çok yuvarlak. Biri iyi, diğeri kötü gibi melodramatik değil.”
Verdi’nin bir Hugo oyunu yorumu – “Rigoletto”, Hugo’nun 1832 tarihli “Le roi s’amuse” veya “Kral Kendini Eğlendiriyor” adlı oyununa dayanmaktadır ve 18. ve 19. yüzyıl yazarlarından ilham alan eserleri onun bir parçası olabilir. bu kadar zengin karakterizasyonların nedeni. Bu, hem Bayan Davidsen hem de Bayan Matochkina’nın, Haziran başındaki provaların ilk haftasında Kraliyet Operası’ndaki röportajlarında bahsettikleri kendi karakterlerinde farkında oldukları bir şey.
Metropolitan Operası da dahil olmak üzere birçok büyük opera binasında rolü seslendirmiş olan Bayan Matochkina, “Schiller’in draması siyasi ve sosyal çatışmaları ve çok sayıda kale entrikasını ele alıyor, ancak opera öncelikle karakterlere odaklanıyor” dedi. “Büyüleyici kadınlar güzelliklerini ve çekiciliklerini politikayı etkilemek için kullanırlar. Prenses Eboli’nin kralla aşk yaşadığı ve onun güvenine ihanet ettiği ve bunun bedelini ödediği ve her yönden acı çektiği operaya yansıyan bir söylentidir.”
Tarihte bir anı temsil ediyor olma hissi -Schiller, Verdi ve librettisti ne kadar kurgusal olursa olsun- her iki şarkıcı için de gerilimin bir parçası. Bayan Davidsen, Elizabeth’in sevdiği prens ile evlenmek zorunda olduğu kral arasında kalma durumunu anladığını söyledi.
İngiltere’ye ve memleketine atıfta bulunarak, “Zorla evlilik, çoğumuzun yakından bilmediği bir şey, ancak var olduğunu biliyoruz ve bu ülkedeki kraliyet aileleri ve ayrıca benim nereli olduğum hakkında kesinlikle bir şeyler biliyoruz” dedi. Norveç. “Kraliyet ailesi değiliz, ancak bunu dışarıdan görüyoruz: resmi bir kişi olmak için gerekenler ve diğerleri tarafından nasıl kontrol edildiği.”
Bu kontrol – ve en karanlık zamanlarından birinde Katolik Kilisesi’nin kontrolü – Don Carlo’nun kalbinde yer alıyor ve kadın karakterler buna göre tepki veriyor.
Bayan Rutherford, “Her iki kadın da güzel kızlardan beklenenin sınırlarını zorluyor, ancak nihayetinde her ikisi de rakiplerini daha cömert bir şekilde kavradı,” dedi. “Verdi’nin kadın karakterleri bazı yönlerden erkek karakterlerinden daha güçlü.”
1867’de Verdi tarafından yazılan Don Carlo, Aida, Otello ve son operası Falstaff’ın da dahil olduğu şaşırtıcı eserlerinden önce geldi.
Bayan Rutherford’a göre Don Carlo’daki kadın karakterler, yalnızca geçmiş yüzyıllardaki erkek entrikalarının ürünleri değil.
“Onlara sadece bizim gözlerimizden bakmamanın önemli olduğunu düşünüyorum” dedi. “Bu operalara dönüp bakıp elimizi sıkabiliriz, ancak ilk izleyiciler bu kadınlarda farklı güçlü ve zayıf yönler gördü.”
Bayan Davidsen ilk çıkışını sadece Elisabeth rolüyle değil, aynı zamanda bir Verdi operasında da yapıyor. Kopenhag’daki Danimarka Kraliyet Müzik Akademisi’nin Opera Akademisi’nde okurken ‘Otello’daki Desdemona rolünü yorumladı ve 2021’de Oslo’da ‘Un Ballo in Maschera’yı söyleyecekti, ancak prodüksiyon Covid nedeniyle iptal edildi. Konserde birkaç kez ünlü “Don Carlo” aryası “Tu che le vanità”yı seslendirdi, ancak yine de Elisabeth’in izinden gitmek biraz göz korkutucu bir olasılıktı. İtalyanca söylenen Royal Opera performansının cazibesinin bir kısmı, dört saatten uzun sürecek beş perdelik bir versiyon olmasıydı (Verdi ve librettistleri, Fransızca ve İtalyanca olarak birkaç versiyon yazdı ve en azından bir kısmını dışarıda bıraktı). Elisabeth’in ormanda ava çıktığı ve saray entrikası başlamadan önce eğlenmek için biraz zamanı olduğu ilk perdenin).
“Beş perde yapmamızı seviyorum, bu yüzden ormanda Fontainebleau’da başlıyoruz” dedi. “Bu çok daha kolay. Düştüğünde başlamak yerine sevgiyi, neşeyi ve tüm olumlu şeyleri görürsünüz. Mutlu Elizabeth’e ihtiyacın var. Onun genç ve meraklı olduğunu görüyorsunuz. Çok hızlı büyüyor.”
Prenses Eboli, Verdi’nin karakterlerine – özellikle kadın karakterlere – olan bağlılığının bir ifadesi olarak da görülebilir ve Bayan Matochkina rolü, sesi ve oyunculuk becerileri için nihai araç olarak görüyor.
“Verdi’nin neredeyse tüm rolleri, özellikle mezzosopranolarınkiler, çelişkili ve aydınlık” dedi. “Eboli her şeyi içerir – aşk, kıskançlık, karşılıksız aşkta eziyet, intikam arzusu ve siyaseti etkileme girişimleri – ve hepsi de büyük bir enerjiyle çok çeşitli duygu ve durumları içerir.”
Sonunda, “Don Carlo” aşk ve Tanrı’ya ve taca bağlılığın sınırları hakkındadır. Bu, neredeyse yarım bin yıl öncesine ait ağır bir hikaye değil, tarihin sürekliliği hakkındadır.
Davidsen, “Kraliyetler veya eski bir hikaye hakkında olsa bile, bunlar artık hayatlarımızdan bildiğimiz şeyler” dedi. “Sana güveniyor muyum? Seninle yaşamaya cesaret edebilir miyim? Kendimi sana vermeye cesaret edebilir miyim? Bu duygularla ne yapacağım? Tanıdığımız tüm bu şeyler ve hepsi çok zekice yazılmış bir operada anlatılıyor.
Kraliyet Operası’nın Nicholas Hytner’ın 2008 sahnelemesini yeniden canlandırması için (30 Haziran’dan 15 Temmuz’a kadar altı performans), dünyanın en iyi iki şarkıcısı da var: Elisabeth von Valois rolüyle ilk kez sahneye çıkan Norveçli soprano Lise Davidsen. O ve bir Rus mezzosoprano olan Yulia Matochkina için, Verdi’nin en karmaşık ve iyi oynanmış iki kadın karakterini derinlemesine incelemek için bir fırsat.
“Don Carlo”, Friedrich Schiller’in oyunundan uyarlanmıştır. Gerçek bir İspanyol prensi olan Don Carlo ile babası İspanya Kralı II. Yine Carlo’ya aşık olan Prenses Eboli, ilişkiyi ortaya çıkarmakla tehdit eder. Ve Carlo’nun en iyi arkadaşı Rodrigo’nun da kendi manevraları var. Her şey İspanyol Engizisyonu’nun karanlık zemininde gerçekleşir.
Carlo ve Rodrigo arasındaki düetten (operadaki ender tenor-bariton düetlerinden biri) Grand Inquisitor’ın operanın tehditkar tonunu bir kreşendoya yükselten ünlü bas aryasına kadar genişleyen hikayeye genellikle erkek karakterler hakimdir. Ancak birçokları için hikayeyi yönlendiren ve Verdi’nin repertuarındaki belki de en zengin karakterizasyonları sunan kadınlardır.
2013 tarihli Verdi, Opera, Women kitabının yazarı Susan Rutherford bir telefon röportajında, “Verdi’nin tüm operalarında, Victor Hugo’dan öğrendiği şeyi, karakterizasyonun merkezinde çatışma olduğunu hatırlamalı,” dedi. “Aslında üretiminin çoğunu bu fikir yönlendiriyor. Bence hem “Aida”da hem de “Don Carlo”da kadınlar çok yuvarlak. Biri iyi, diğeri kötü gibi melodramatik değil.”
Verdi’nin bir Hugo oyunu yorumu – “Rigoletto”, Hugo’nun 1832 tarihli “Le roi s’amuse” veya “Kral Kendini Eğlendiriyor” adlı oyununa dayanmaktadır ve 18. ve 19. yüzyıl yazarlarından ilham alan eserleri onun bir parçası olabilir. bu kadar zengin karakterizasyonların nedeni. Bu, hem Bayan Davidsen hem de Bayan Matochkina’nın, Haziran başındaki provaların ilk haftasında Kraliyet Operası’ndaki röportajlarında bahsettikleri kendi karakterlerinde farkında oldukları bir şey.
Metropolitan Operası da dahil olmak üzere birçok büyük opera binasında rolü seslendirmiş olan Bayan Matochkina, “Schiller’in draması siyasi ve sosyal çatışmaları ve çok sayıda kale entrikasını ele alıyor, ancak opera öncelikle karakterlere odaklanıyor” dedi. “Büyüleyici kadınlar güzelliklerini ve çekiciliklerini politikayı etkilemek için kullanırlar. Prenses Eboli’nin kralla aşk yaşadığı ve onun güvenine ihanet ettiği ve bunun bedelini ödediği ve her yönden acı çektiği operaya yansıyan bir söylentidir.”
Tarihte bir anı temsil ediyor olma hissi -Schiller, Verdi ve librettisti ne kadar kurgusal olursa olsun- her iki şarkıcı için de gerilimin bir parçası. Bayan Davidsen, Elizabeth’in sevdiği prens ile evlenmek zorunda olduğu kral arasında kalma durumunu anladığını söyledi.
İngiltere’ye ve memleketine atıfta bulunarak, “Zorla evlilik, çoğumuzun yakından bilmediği bir şey, ancak var olduğunu biliyoruz ve bu ülkedeki kraliyet aileleri ve ayrıca benim nereli olduğum hakkında kesinlikle bir şeyler biliyoruz” dedi. Norveç. “Kraliyet ailesi değiliz, ancak bunu dışarıdan görüyoruz: resmi bir kişi olmak için gerekenler ve diğerleri tarafından nasıl kontrol edildiği.”
Bu kontrol – ve en karanlık zamanlarından birinde Katolik Kilisesi’nin kontrolü – Don Carlo’nun kalbinde yer alıyor ve kadın karakterler buna göre tepki veriyor.
Bayan Rutherford, “Her iki kadın da güzel kızlardan beklenenin sınırlarını zorluyor, ancak nihayetinde her ikisi de rakiplerini daha cömert bir şekilde kavradı,” dedi. “Verdi’nin kadın karakterleri bazı yönlerden erkek karakterlerinden daha güçlü.”
1867’de Verdi tarafından yazılan Don Carlo, Aida, Otello ve son operası Falstaff’ın da dahil olduğu şaşırtıcı eserlerinden önce geldi.
Bayan Rutherford’a göre Don Carlo’daki kadın karakterler, yalnızca geçmiş yüzyıllardaki erkek entrikalarının ürünleri değil.
“Onlara sadece bizim gözlerimizden bakmamanın önemli olduğunu düşünüyorum” dedi. “Bu operalara dönüp bakıp elimizi sıkabiliriz, ancak ilk izleyiciler bu kadınlarda farklı güçlü ve zayıf yönler gördü.”
Bayan Davidsen ilk çıkışını sadece Elisabeth rolüyle değil, aynı zamanda bir Verdi operasında da yapıyor. Kopenhag’daki Danimarka Kraliyet Müzik Akademisi’nin Opera Akademisi’nde okurken ‘Otello’daki Desdemona rolünü yorumladı ve 2021’de Oslo’da ‘Un Ballo in Maschera’yı söyleyecekti, ancak prodüksiyon Covid nedeniyle iptal edildi. Konserde birkaç kez ünlü “Don Carlo” aryası “Tu che le vanità”yı seslendirdi, ancak yine de Elisabeth’in izinden gitmek biraz göz korkutucu bir olasılıktı. İtalyanca söylenen Royal Opera performansının cazibesinin bir kısmı, dört saatten uzun sürecek beş perdelik bir versiyon olmasıydı (Verdi ve librettistleri, Fransızca ve İtalyanca olarak birkaç versiyon yazdı ve en azından bir kısmını dışarıda bıraktı). Elisabeth’in ormanda ava çıktığı ve saray entrikası başlamadan önce eğlenmek için biraz zamanı olduğu ilk perdenin).
“Beş perde yapmamızı seviyorum, bu yüzden ormanda Fontainebleau’da başlıyoruz” dedi. “Bu çok daha kolay. Düştüğünde başlamak yerine sevgiyi, neşeyi ve tüm olumlu şeyleri görürsünüz. Mutlu Elizabeth’e ihtiyacın var. Onun genç ve meraklı olduğunu görüyorsunuz. Çok hızlı büyüyor.”
Prenses Eboli, Verdi’nin karakterlerine – özellikle kadın karakterlere – olan bağlılığının bir ifadesi olarak da görülebilir ve Bayan Matochkina rolü, sesi ve oyunculuk becerileri için nihai araç olarak görüyor.
“Verdi’nin neredeyse tüm rolleri, özellikle mezzosopranolarınkiler, çelişkili ve aydınlık” dedi. “Eboli her şeyi içerir – aşk, kıskançlık, karşılıksız aşkta eziyet, intikam arzusu ve siyaseti etkileme girişimleri – ve hepsi de büyük bir enerjiyle çok çeşitli duygu ve durumları içerir.”
Sonunda, “Don Carlo” aşk ve Tanrı’ya ve taca bağlılığın sınırları hakkındadır. Bu, neredeyse yarım bin yıl öncesine ait ağır bir hikaye değil, tarihin sürekliliği hakkındadır.
Davidsen, “Kraliyetler veya eski bir hikaye hakkında olsa bile, bunlar artık hayatlarımızdan bildiğimiz şeyler” dedi. “Sana güveniyor muyum? Seninle yaşamaya cesaret edebilir miyim? Kendimi sana vermeye cesaret edebilir miyim? Bu duygularla ne yapacağım? Tanıdığımız tüm bu şeyler ve hepsi çok zekice yazılmış bir operada anlatılıyor.