Kenneth Branagh’ın Agatha Christie’nin Hercule Poirot öykülerinden uyarlanan son polisiye romanı “Venedik’te Bir Perili”nin setinde geçen uzun bir günün ardından saç ve makyaj tasarımcısı Wakana Yoshihara, sessiz bir tatil için ekipten ayrıldı. Onunla birlikte dedektifin devasa bıyığı oturuyordu. , gür gri saçlardan oluşan kavisli bir hilal ve onunla birlikte gelen ruh yaması.
Yoshihara yakın tarihli bir video röportajında ”Her gece çekimlerden sonra ritüelim buydu” dedi. “Ben ve bıyık birlikte oturuyoruz. Bazen bıyıkla kendimi eğlendiriyorum. O odaya girmek çok terapikti. Bıyık arkadaş gibi oldu.”
Yoshihara yüz kıllarını çok ciddiye alıyor. Cuma günü açılışı yapılan “Death on the Nile” (2022) ve “A Haunting in Venice” filmlerinin saç ve makyaj tasarımcısı olarak Poirot’nun bıyıklarının yaratılmasından, şekillendirilmesinden ve bakımından sorumludur; bu dikkatli bir işçiliktir ve bu belki de filmin en önemli detayıdır. bu tarihi filmler Yönetmen ve yıldız Branagh, 2017 yapımı Doğu Ekspresinde Cinayet’te ünlü rolü üstlendiğinde “Bu bıyık ciddi bir iş” dedi. Yoshihara bu işi kendine mal etti ve işi hafife almıyor.
Branagh’ın Poirot bıyığının ilk versiyonu, Yoshihara’nın saç ve makyaj sorumlusu olarak yakın işbirliği içinde çalıştığı tasarımcı Carol Hemming tarafından Orient Express için yaratıldı. Devasa gri saç çizgisi, Poirot’nun askeri geçmişine ve Birinci Dünya Savaşı sonrası modasına saygı duruşu niteliğindeydi.
Bıyık oldukça muhteşem görünmesine rağmen ağır ve hacimliydi ve bir sanatçı olarak Branagh’a birçok pratik zorluk sunuyordu. Yönetmenliğini de üstlenen ancak mevcut oyuncuların grevi nedeniyle röportaj yapılamayan yıldız, takma saç sarkmadan veya kaymadan ağzını sonuna kadar açamadı veya yürekten gülemedi. Yoshihara, “Sette onunla şakalaşamazsınız” dedi.
Devam filmi Death on the Nile’da Yoshihara, Hemming’in yerini aldığında, Branagh’la tartıştığı ilk şeylerden biri bu sefer bıyıkla ne yapmaları gerektiğiydi. “Küçülmeyi konuştuk” dedi. “Daha küçük olabilir ama yine de üzerinde Poirot’nun imzasını taşıyacak kadar büyük. Her iki taraftan da birer parça aldık ve ağzını tamamen kapatmaması için biraz daha dar hale getirdik.”
Branagh, “Venedik” için başlangıçta protezleri gereksiz kılmak için kendi bıyığını Poirot uzunluğuna kadar uzatmak istiyordu. Uzunluk uygun olmasına rağmen Yoshihara’nın stil konusunda sorunları vardı. Görünümü doğru bir şekilde elde etmek için şöyle dedi: “Perma kullanmam gerekecek ve yüzüne bu kadar yakın sıcak bir çubuk kullanamam çünkü onu yakabilirim.” Sonunda onu tıraş ettirmeye karar verdi. her şey onun yetiştirdiği şeyi bıraktı ve ikisi, daha inceliklerle de olsa, olağan yönteme geri döndü.
“Venedik” için Yoshihara ve Branagh, sahte bıyıkları daha da ileri taşıyarak biraz daha küçük ve daha sarı hale getirdiler. (Renk tonunun amacı Branagh’a “daha genç” bir görünüm vermek ve Poirot’nun filmler arasında yaşlandığı izlenimini engellemekti.) “Nil”de Poirot’nun çölde tatil yaptığını ve bunun da bıyığa daha “genç” bir görünüm kazandırdığını açıkladı. Rüzgârlı, doğal bir karaktere sahip ama “Venedik”te Poirot emekli ve kendini temizleme konusunda daha fazla özgürlüğe sahip. “Çok vakti varmış gibi gösterdik” dedi. “Bu daha heykelsi. Daha düzgün. Sanki Poirot sonunda en iyi tarzını bulmuş gibi.”
Sahte bıyığın kendisi insan ve yak kıllarının birleşimidir. İnsan türünün “biraz fazla ipeksi” ve yumuşak olduğunu, ancak yak ilavesinin bıyıkla tutarlı daha gür, daha sert bir görünüm sağladığını söyledi. İplikler ince bir ipek şeridi halinde dikkatlice dokunmuştur. Bu dokuma şeridi peruk yapımcısından aldığında Yoshihara şöyle dedi: “Mağara adamının saçına benziyor, çok uzun, bu yüzden onu kesip şekillendirmeniz gerekiyor.” Yoshihara, bıyığını tam olarak simetrik hale getirmek için Branagh’ın kafasının alçı modelinden çalışıyor. . Daha sonra film çekme zamanı geldiğinde süper yapıştırıcıya benzer özel bir yapıştırıcı kullanarak bunu doğrudan Branagh’ın yüzüne uyguluyor.
Protezin yapılması ve uygulanması için harcanan çabaya rağmen sonuç, sanki yüzündeki tüyler gerçekten uzuyormuş gibi yine de “doğal ve makyajsız” görünmelidir. Natüralizm ile teatrallik arasında doğru dengeyi bulmak, her biri biraz farklı uzunlukta, şekilde ve renkte olan düzinelerce bıyık deneme çekimi gerektirdi. “Neyin yanlış neyin doğru göründüğünü bilmek bu deneme yanılmayı gerektirir” dedi. “Death on the Nil”de o kadar çok seçeneğin üzerinden geçtiklerini ve sonunda çekimlerin ilk gününe kadar birinde karar veremediklerini söyledi.
“Doğu Ekspresi”nin çekimleri sırasında Branagh takma bıyık taktı ama yemek yemekte zorlandı. “Yumurta sarısı öldürücüdür. Veya herhangi bir erişte” diyen Yoshihara şunu ekledi, “Yemek o kadar çok zaman alıyordu ki bu filmde bıyıkları öğle yemeğinde çıkarıp öğle yemeğinden sonra tekrar takmanın daha hızlı olacağına karar verdik. “O sırada Ken’in yanında takılmak zorunda kaldım. akşam yemeği.”
Yapıştırıcıya dikkatlice izopropil alkol sürülerek protez çıkarıldı. “Sadece koklayarak bile sarhoş olabilirsiniz” dedi, “bu yüzden çok dikkatli olmalısınız.”
“Venedik”in en büyük zorluklarından biri, tüm saç parçalarının en büyük baş düşmanlarından biri olan yeni bir düşmanın tanıtılmasıydı: su. Bir noktada Poirot sular altında kalır ve yaşam mücadelesi verir. Bu Yoshihara’ya sette çok fazla stres yaşattı. İlk yönetmen yardımcısı Martin Curry’nin, sekansı çekmeye hazırlanırken yorulmadan onunla dalga geçtiğini hatırlıyor. “Bana güldü ve ‘Wakana, bıyık ıslanıyor!’ dedi. Ne yapacaksın?’” Saç ve yapıştırıcı ancak bu kadar neme dayanabildiğinden ve yine de şeklini koruyabildiğinden, ekip su altı çekim sayısını en aza indirmek zorunda kaldı. “Bunu yalnızca iki veya üç kez vurabilirsin, daha fazla değil” dedi.
Yoshihara, en sevdiği kişinin çekimler sırasında çok yıpranması ihtimaline karşı ekstra bıyık taktı. Ancak herkesi tamamen aynı yapmanın imkansız olduğunu söyledi. “Bunu öldürene kadar kullandık” dedi. “O kadar gevşekleşti ki artık kullanamaz olduk.” Bıyıkla bu kadar yakın bir bağ kuran Bıyık’ın bozulmasını izlemenin elbette kolay olmadığını söyledi.
“Bıyık ölse çok üzülürdüm” dedi. “Çünkü bıyıkların bir hayatı vardı ve artık yeter.”
Yoshihara yakın tarihli bir video röportajında ”Her gece çekimlerden sonra ritüelim buydu” dedi. “Ben ve bıyık birlikte oturuyoruz. Bazen bıyıkla kendimi eğlendiriyorum. O odaya girmek çok terapikti. Bıyık arkadaş gibi oldu.”
Yoshihara yüz kıllarını çok ciddiye alıyor. Cuma günü açılışı yapılan “Death on the Nile” (2022) ve “A Haunting in Venice” filmlerinin saç ve makyaj tasarımcısı olarak Poirot’nun bıyıklarının yaratılmasından, şekillendirilmesinden ve bakımından sorumludur; bu dikkatli bir işçiliktir ve bu belki de filmin en önemli detayıdır. bu tarihi filmler Yönetmen ve yıldız Branagh, 2017 yapımı Doğu Ekspresinde Cinayet’te ünlü rolü üstlendiğinde “Bu bıyık ciddi bir iş” dedi. Yoshihara bu işi kendine mal etti ve işi hafife almıyor.
Branagh’ın Poirot bıyığının ilk versiyonu, Yoshihara’nın saç ve makyaj sorumlusu olarak yakın işbirliği içinde çalıştığı tasarımcı Carol Hemming tarafından Orient Express için yaratıldı. Devasa gri saç çizgisi, Poirot’nun askeri geçmişine ve Birinci Dünya Savaşı sonrası modasına saygı duruşu niteliğindeydi.
Bıyık oldukça muhteşem görünmesine rağmen ağır ve hacimliydi ve bir sanatçı olarak Branagh’a birçok pratik zorluk sunuyordu. Yönetmenliğini de üstlenen ancak mevcut oyuncuların grevi nedeniyle röportaj yapılamayan yıldız, takma saç sarkmadan veya kaymadan ağzını sonuna kadar açamadı veya yürekten gülemedi. Yoshihara, “Sette onunla şakalaşamazsınız” dedi.
Devam filmi Death on the Nile’da Yoshihara, Hemming’in yerini aldığında, Branagh’la tartıştığı ilk şeylerden biri bu sefer bıyıkla ne yapmaları gerektiğiydi. “Küçülmeyi konuştuk” dedi. “Daha küçük olabilir ama yine de üzerinde Poirot’nun imzasını taşıyacak kadar büyük. Her iki taraftan da birer parça aldık ve ağzını tamamen kapatmaması için biraz daha dar hale getirdik.”
Branagh, “Venedik” için başlangıçta protezleri gereksiz kılmak için kendi bıyığını Poirot uzunluğuna kadar uzatmak istiyordu. Uzunluk uygun olmasına rağmen Yoshihara’nın stil konusunda sorunları vardı. Görünümü doğru bir şekilde elde etmek için şöyle dedi: “Perma kullanmam gerekecek ve yüzüne bu kadar yakın sıcak bir çubuk kullanamam çünkü onu yakabilirim.” Sonunda onu tıraş ettirmeye karar verdi. her şey onun yetiştirdiği şeyi bıraktı ve ikisi, daha inceliklerle de olsa, olağan yönteme geri döndü.
“Venedik” için Yoshihara ve Branagh, sahte bıyıkları daha da ileri taşıyarak biraz daha küçük ve daha sarı hale getirdiler. (Renk tonunun amacı Branagh’a “daha genç” bir görünüm vermek ve Poirot’nun filmler arasında yaşlandığı izlenimini engellemekti.) “Nil”de Poirot’nun çölde tatil yaptığını ve bunun da bıyığa daha “genç” bir görünüm kazandırdığını açıkladı. Rüzgârlı, doğal bir karaktere sahip ama “Venedik”te Poirot emekli ve kendini temizleme konusunda daha fazla özgürlüğe sahip. “Çok vakti varmış gibi gösterdik” dedi. “Bu daha heykelsi. Daha düzgün. Sanki Poirot sonunda en iyi tarzını bulmuş gibi.”
Sahte bıyığın kendisi insan ve yak kıllarının birleşimidir. İnsan türünün “biraz fazla ipeksi” ve yumuşak olduğunu, ancak yak ilavesinin bıyıkla tutarlı daha gür, daha sert bir görünüm sağladığını söyledi. İplikler ince bir ipek şeridi halinde dikkatlice dokunmuştur. Bu dokuma şeridi peruk yapımcısından aldığında Yoshihara şöyle dedi: “Mağara adamının saçına benziyor, çok uzun, bu yüzden onu kesip şekillendirmeniz gerekiyor.” Yoshihara, bıyığını tam olarak simetrik hale getirmek için Branagh’ın kafasının alçı modelinden çalışıyor. . Daha sonra film çekme zamanı geldiğinde süper yapıştırıcıya benzer özel bir yapıştırıcı kullanarak bunu doğrudan Branagh’ın yüzüne uyguluyor.
Protezin yapılması ve uygulanması için harcanan çabaya rağmen sonuç, sanki yüzündeki tüyler gerçekten uzuyormuş gibi yine de “doğal ve makyajsız” görünmelidir. Natüralizm ile teatrallik arasında doğru dengeyi bulmak, her biri biraz farklı uzunlukta, şekilde ve renkte olan düzinelerce bıyık deneme çekimi gerektirdi. “Neyin yanlış neyin doğru göründüğünü bilmek bu deneme yanılmayı gerektirir” dedi. “Death on the Nil”de o kadar çok seçeneğin üzerinden geçtiklerini ve sonunda çekimlerin ilk gününe kadar birinde karar veremediklerini söyledi.
“Doğu Ekspresi”nin çekimleri sırasında Branagh takma bıyık taktı ama yemek yemekte zorlandı. “Yumurta sarısı öldürücüdür. Veya herhangi bir erişte” diyen Yoshihara şunu ekledi, “Yemek o kadar çok zaman alıyordu ki bu filmde bıyıkları öğle yemeğinde çıkarıp öğle yemeğinden sonra tekrar takmanın daha hızlı olacağına karar verdik. “O sırada Ken’in yanında takılmak zorunda kaldım. akşam yemeği.”
Yapıştırıcıya dikkatlice izopropil alkol sürülerek protez çıkarıldı. “Sadece koklayarak bile sarhoş olabilirsiniz” dedi, “bu yüzden çok dikkatli olmalısınız.”
“Venedik”in en büyük zorluklarından biri, tüm saç parçalarının en büyük baş düşmanlarından biri olan yeni bir düşmanın tanıtılmasıydı: su. Bir noktada Poirot sular altında kalır ve yaşam mücadelesi verir. Bu Yoshihara’ya sette çok fazla stres yaşattı. İlk yönetmen yardımcısı Martin Curry’nin, sekansı çekmeye hazırlanırken yorulmadan onunla dalga geçtiğini hatırlıyor. “Bana güldü ve ‘Wakana, bıyık ıslanıyor!’ dedi. Ne yapacaksın?’” Saç ve yapıştırıcı ancak bu kadar neme dayanabildiğinden ve yine de şeklini koruyabildiğinden, ekip su altı çekim sayısını en aza indirmek zorunda kaldı. “Bunu yalnızca iki veya üç kez vurabilirsin, daha fazla değil” dedi.
Yoshihara, en sevdiği kişinin çekimler sırasında çok yıpranması ihtimaline karşı ekstra bıyık taktı. Ancak herkesi tamamen aynı yapmanın imkansız olduğunu söyledi. “Bunu öldürene kadar kullandık” dedi. “O kadar gevşekleşti ki artık kullanamaz olduk.” Bıyıkla bu kadar yakın bir bağ kuran Bıyık’ın bozulmasını izlemenin elbette kolay olmadığını söyledi.
“Bıyık ölse çok üzülürdüm” dedi. “Çünkü bıyıkların bir hayatı vardı ve artık yeter.”