Cage’den ve Stockhausen gibi Avrupalı müzisyenlerin benzer araştırmalarından ilham alan Takemitsu, Toshiro Mayuzumi ve Yuji Takahashi gibi besteciler tesadüfen çalışmaya başladı; geleneksel Batı notasyonu yerine grafik puanlar; ve tellerinin sesini etkileyen nesnelerle kişiselleştirilen “hazır” piyano gibi Caschean enstrümanları. 1961’de Osaka’da Cage’in eserlerinin de yer aldığı bir çağdaş müzik festivali, Cage’in belirsiz, şekillendirilebilir müziğini ilk kez Japon izleyicileriyle buluşturdu. (Reaksiyon kesinlikle karıştırıldı.)
Tüm bunlar, New York’ta Cage ile çalışmış besteci Takemitsu, Mayuzumi ve Toshi Ichiyanagi’nin, Cage’i 1960’larda deneysel performansın merkezi olan Tokyo’daki Sogetsu Sanat Merkezi’nin himayesinde Japonya’ya seyahat etmeye davet etmesi için zemin hazırladı. yıllar. O ve Tudor orada altı hafta geçirdiler: Tokei-ji gezilerine ek olarak Tokyo, Kyoto, Osaka ve Sapporo dahil olmak üzere kapsamlı turlar yaptılar; bir geyşa ziyafetine katılmak gibi nadir bir şerefe sahipti; geceyi bir manastırda geçirdi; ve hatta satın alınacak kravatın rengini seçmek için rastgele bir süreç kullandık.
Kyoto’da onlara, geometrik desende düzenlenmiş 15 taştan oluşan kaya bahçesiyle bilinen Ryoanji Zen Tapınağı gösterildi. Cage’in geziden 20 yıl sonra yaptığı taşlara dayalı çizimleri, 21 Ekim’de Japan Society’de sergilenecek olan son derece dönüştürücü topluluk parçası “Ryoanji”ye ilham kaynağı oldu; bazı sanatçılar Japonya’dan canlı yayın yapıyor.
Cage ve Tudor’un ziyaretleri sırasında verdikleri konserler heyecan verici bir etki yarattı. Cage’in Tokyo’daki “Müzik Yürüyüşü” performansında Tudor piyanonun altında yatıyordu; O zamanlar Ichiyanagi ile evli olan ve zaten önemli bir sanatçı ve müzisyen olan Yoko Ono, vücudunu piyano tellerinin üzerine yerleştirdi. “Tiyatro Parçası”nda Tudor, sahne etrafındaki nesnelere (tencere seti, piyano, oyuncaklar) kontakt mikrofonlar takarak pirinç ve kızarmış yiyecekler pişiriyordu.
“4’33” sessizliğinin devamı olan “0’00″ın galası için Cage masaya oturdu ve bir cümle yazdı: “Maksimum kazanç (geri bildirim yok) durumunda disiplinli bir eylem gerçekleştirin.” Kalemine ve gözlüğüne kontakt mikrofonlar takılıydı, dolayısıyla Cage uzmanı James Pritchett’in yazdığı gibi, eylemi “hem partisyonun yaratılması hem de prömiyeriydi.”
Tüm bunlar, New York’ta Cage ile çalışmış besteci Takemitsu, Mayuzumi ve Toshi Ichiyanagi’nin, Cage’i 1960’larda deneysel performansın merkezi olan Tokyo’daki Sogetsu Sanat Merkezi’nin himayesinde Japonya’ya seyahat etmeye davet etmesi için zemin hazırladı. yıllar. O ve Tudor orada altı hafta geçirdiler: Tokei-ji gezilerine ek olarak Tokyo, Kyoto, Osaka ve Sapporo dahil olmak üzere kapsamlı turlar yaptılar; bir geyşa ziyafetine katılmak gibi nadir bir şerefe sahipti; geceyi bir manastırda geçirdi; ve hatta satın alınacak kravatın rengini seçmek için rastgele bir süreç kullandık.
Kyoto’da onlara, geometrik desende düzenlenmiş 15 taştan oluşan kaya bahçesiyle bilinen Ryoanji Zen Tapınağı gösterildi. Cage’in geziden 20 yıl sonra yaptığı taşlara dayalı çizimleri, 21 Ekim’de Japan Society’de sergilenecek olan son derece dönüştürücü topluluk parçası “Ryoanji”ye ilham kaynağı oldu; bazı sanatçılar Japonya’dan canlı yayın yapıyor.
Cage ve Tudor’un ziyaretleri sırasında verdikleri konserler heyecan verici bir etki yarattı. Cage’in Tokyo’daki “Müzik Yürüyüşü” performansında Tudor piyanonun altında yatıyordu; O zamanlar Ichiyanagi ile evli olan ve zaten önemli bir sanatçı ve müzisyen olan Yoko Ono, vücudunu piyano tellerinin üzerine yerleştirdi. “Tiyatro Parçası”nda Tudor, sahne etrafındaki nesnelere (tencere seti, piyano, oyuncaklar) kontakt mikrofonlar takarak pirinç ve kızarmış yiyecekler pişiriyordu.
“4’33” sessizliğinin devamı olan “0’00″ın galası için Cage masaya oturdu ve bir cümle yazdı: “Maksimum kazanç (geri bildirim yok) durumunda disiplinli bir eylem gerçekleştirin.” Kalemine ve gözlüğüne kontakt mikrofonlar takılıydı, dolayısıyla Cage uzmanı James Pritchett’in yazdığı gibi, eylemi “hem partisyonun yaratılması hem de prömiyeriydi.”