Francisco Franco rejimi sırasında film yapmaya başlayan ve ölümüne kadar alegorik hikaye anlatımı yoluyla İspanyol kimliğini keşfeden ve daha sonra flamenko ve diğer sanat biçimlerini canlı bir şekilde yakalayan İspanyol yönetmen Carlos Saura Cuma günü öldü. 91 yaşındaydı.
İspanya Sinema Sanatları ve Bilimleri Akademisi, evinde öldüğünü ancak nerede olduğunu söylemedi. Ertesi gün, İspanya’nın yıllık film ödülü olan Goya Ödülleri, organizasyonun geçtiğimiz Ekim ayında ödülü açıkladığında ifade ettiği gibi, “modern İspanyol sinemasının tarihini şekillendirdiği” için kendisine Onursal Goya Ödülü vermeyi planlamıştı.
Örgüt, bunun yerine heykelciği ölümünden birkaç gün önce aldığını söyledi. Onu “İspanyol sinema tarihinin en önemli film yapımcılarından biri” olarak nitelendirdi.
Bay Saura, 1956’da kısa filmler çekmeye başlayan ve 1959’da Madrid’in kenar mahallelerinde yaşayan gençleri konu alan ilk uzun metrajlı filmi The Delinquents’ı yayınlayan bir fotoğrafçıydı.
1930’ların sonlarında İspanya İç Savaşı sırasında iktidara gelen ve 1975’teki ölümüne kadar ülkeyi kontrol eden Franco yönetimindeki film yapımcıları, sansüre uğramamak için dikkatli olmalıydı. Bay Saura, üçüncü uzun metrajlı filmi The Hunt’ta (1966) yaptığı gibi, İspanyol tarihini ve ülkenin zorluklarını dolaylı olarak ima etmekte ustalaştı. bir iş adamı ve yeğeni. İşler acımasız bir hal alır.
Film 1967’de Manhattan’da gösterime girdiğinde, Bosley Crowther Haber’ta şöyle yazmıştı: “İç Savaş savaş alanının ünlü bir bölümü olan bir bölgenin tepelerinde koşuştururken dehşete kapılmış tavşanların kitlesel olarak vurulmasının canlı tezahürleri. İspanyol siyaseti ve toplumu üzerinde çok derin bir etkisi olan o arkadaş-dost ve kardeş-kardeş çatışmasına açık göndermeler.”
“Av,” diye ekledi, “şimdiye kadar gördüğüm en zor İspanyol filmi ve inanılmaz derecede anlayışlı.”
Bu film yapım tarzı bazen onu devlet sansürüyle sıcak suya soktu. 1971’de Anna ve Kurtlar için yazdığı ilk senaryo Enformasyon Bakanlığı tarafından bloke edildi. Her biri ona musallat olan üç erkek kardeşin yaşadığı köhne bir malikanede işe giren genç bir mürebbiyenin hikayesini anlatıyor.
Bay Saura, 1971’de Times’a “Bana İspanya’nın üç canavarını temsil ediyor,” dedi, “dindarlığın sapkınlıkları, bastırılmış cinsellik ve otoriter ruh.”
Ancak sonunda filmi yaptı; 1973 Cannes Film Festivali’nde gösterildi. Filmde, birkaç başka Saura filminde rol almış ve onunla uzun bir romantik ilişkisi olan Charlie Chaplin’in kızı Geraldine Chaplin rol aldı. Karakteri korkunç bir sonla karşılaşır.
Film eleştirmeni Alexander Walker, Londra’da The Evening Standard’ta şöyle yazdı: “İlgili saldırganlar tarafından tecavüze uğradığı, vurulduğu ve işkence gördüğü son, İspanya’nın boğucu sosyal geleneklerinin su götürmez bir suçlamasıdır,” diye yazmıştı, “ve devam etmek cesurca. ev oyunu.” .”
Franco’nun ölümünden bir yıl sonra Bay Saura, geçmişe bakan bir başka filmle Cannes’da Jüri Özel Ödülü kazandı, Cría Cuervos, (uzun bir kariyere sahip olan Ana Torrent’in canlandırdığı) travma geçirmiş bir çocukluk geçirmiş bir kız hakkında. (Bayan Chaplin onu bir yetişkin olarak canlandırdı.) The Times’da yazan Vincent Canby, filmi “komik, yürek burkan ve hayat dolu” olarak nitelendirdi.
Bay Saura kısa sürede dikkatini kültürel konulara, özellikle de güzelliğini ve heyecanını filme aldığı dansa çevirdi. “Kanlı Düğün” (1981), “Carmen” (1983) ve “El Amor Brujo” (1986) filmlerinin hepsinde flamenko dansçısı Antonio Gades yer aldı. Flamenco (1995), Flamenco Flamenco (2010) gibi müzik ve dans dolu bir belgeseldi. Tango (1999), bu dans türü etrafında inşa edilmiş bir müzikal dramaydı.
Janet Maslin, The Times’daki incelemesinde, “Carlos Saura’nın heyecan verici ‘Tango’sunda yer alan aşıkların, burada gösterilen öpüşmenin danstan daha az ateşli olduğunu söylemesinde utanılacak bir şey yok,” diye yazdı.
Clark Üniversitesi’nde profesör ve The Films of Carlos Saura: The Practice of Seeing (1991) kitabının yazarı Marvin D’Lugo, yönetmenin Franco dönemi ve sonrasındaki çalışmaları arasında bir bağlantı kurdu.
E-posta yoluyla “Saura’nın ana teması, çağdaş İspanyolların başına bela olan iç savaşın acı dolu anılarıydı” dedi. “Film yapımcısı olmadan önce bir fotoğrafçı, özel dehası ve onu erkenden uluslararası üne kavuşturan şey, travmayı karakterlerinin bedenlerine görsel olarak aktarmadaki eşsiz yeteneğiydi. Bu, dans filmlerinin olay örgüsünü artık yaratıcı bir şekilde sanatsal bir çerçeveye boyun eğen bedenlerin imgeleri etrafında şekillendirirken, ona Franco sonrası yıllarda rehberlik eden hem kültürel hem de politik bir anlatı çizgisidir.”
Carlos Saura Atarés, 4 Ocak 1932’de İspanya’nın kuzeydoğusundaki Huesca’da doğdu. Annesi piyanistti, babası İçişleri Bakanlığı’nda çalışıyordu. İç savaştan sonra bir süre anne ve babasından ayrılmış ve anneannesinin yanında yaşamış, ancak sonunda aile Madrid’de yeniden birleşmiştir.
Madrid Üniversitesi’nde mühendislik okudu ama aynı zamanda bir fotoğrafçı olarak, özellikle bale ve flamenko dansçılarının portrelerinde bazı başarılar elde etti ve 1952’de yeni kurulan Ulusal Film Okulu’na transfer oldu.
Bay Saura’nın sanatla ilgili bir belgesel olan son filmi Las Paredes Hablan, ölümünden bir hafta önce gösterime girdi.
Hayatta kalanlar arasında eşi Eulàlia Ramón ve birkaç çocuk var.
Saura-san, 1979’da piyasaya sürülen Mama Turns 100 adlı bir Anna and the Wolves devam filmi yaptı. Karşıtlık çarpıcıydı: Franco yıllarında yapılan Anna bir dramdı; Aynı karakterlerden bazılarına bakıldığında, “Mama” daha çok komik bir dramaydı. Yabancı Dilde En İyi Film dalında Oscar’a aday gösterildi.
Bir hayali gerçekleştirmeye işte bu kadar yaklaşmıştı.
1984’te LA Weekly’ye “Aynı fotoğrafı her yıl tekrar tekrar çekmenin harika, harika bir deneyim olacağını düşünüyorum,” dedi, “nasıl geliştiğini görmek – işlerin nasıl değiştiğini görmek için.”
İspanya Sinema Sanatları ve Bilimleri Akademisi, evinde öldüğünü ancak nerede olduğunu söylemedi. Ertesi gün, İspanya’nın yıllık film ödülü olan Goya Ödülleri, organizasyonun geçtiğimiz Ekim ayında ödülü açıkladığında ifade ettiği gibi, “modern İspanyol sinemasının tarihini şekillendirdiği” için kendisine Onursal Goya Ödülü vermeyi planlamıştı.
Örgüt, bunun yerine heykelciği ölümünden birkaç gün önce aldığını söyledi. Onu “İspanyol sinema tarihinin en önemli film yapımcılarından biri” olarak nitelendirdi.
Bay Saura, 1956’da kısa filmler çekmeye başlayan ve 1959’da Madrid’in kenar mahallelerinde yaşayan gençleri konu alan ilk uzun metrajlı filmi The Delinquents’ı yayınlayan bir fotoğrafçıydı.
1930’ların sonlarında İspanya İç Savaşı sırasında iktidara gelen ve 1975’teki ölümüne kadar ülkeyi kontrol eden Franco yönetimindeki film yapımcıları, sansüre uğramamak için dikkatli olmalıydı. Bay Saura, üçüncü uzun metrajlı filmi The Hunt’ta (1966) yaptığı gibi, İspanyol tarihini ve ülkenin zorluklarını dolaylı olarak ima etmekte ustalaştı. bir iş adamı ve yeğeni. İşler acımasız bir hal alır.
Film 1967’de Manhattan’da gösterime girdiğinde, Bosley Crowther Haber’ta şöyle yazmıştı: “İç Savaş savaş alanının ünlü bir bölümü olan bir bölgenin tepelerinde koşuştururken dehşete kapılmış tavşanların kitlesel olarak vurulmasının canlı tezahürleri. İspanyol siyaseti ve toplumu üzerinde çok derin bir etkisi olan o arkadaş-dost ve kardeş-kardeş çatışmasına açık göndermeler.”
“Av,” diye ekledi, “şimdiye kadar gördüğüm en zor İspanyol filmi ve inanılmaz derecede anlayışlı.”
Bu film yapım tarzı bazen onu devlet sansürüyle sıcak suya soktu. 1971’de Anna ve Kurtlar için yazdığı ilk senaryo Enformasyon Bakanlığı tarafından bloke edildi. Her biri ona musallat olan üç erkek kardeşin yaşadığı köhne bir malikanede işe giren genç bir mürebbiyenin hikayesini anlatıyor.
Bay Saura, 1971’de Times’a “Bana İspanya’nın üç canavarını temsil ediyor,” dedi, “dindarlığın sapkınlıkları, bastırılmış cinsellik ve otoriter ruh.”
Ancak sonunda filmi yaptı; 1973 Cannes Film Festivali’nde gösterildi. Filmde, birkaç başka Saura filminde rol almış ve onunla uzun bir romantik ilişkisi olan Charlie Chaplin’in kızı Geraldine Chaplin rol aldı. Karakteri korkunç bir sonla karşılaşır.
Film eleştirmeni Alexander Walker, Londra’da The Evening Standard’ta şöyle yazdı: “İlgili saldırganlar tarafından tecavüze uğradığı, vurulduğu ve işkence gördüğü son, İspanya’nın boğucu sosyal geleneklerinin su götürmez bir suçlamasıdır,” diye yazmıştı, “ve devam etmek cesurca. ev oyunu.” .”
Franco’nun ölümünden bir yıl sonra Bay Saura, geçmişe bakan bir başka filmle Cannes’da Jüri Özel Ödülü kazandı, Cría Cuervos, (uzun bir kariyere sahip olan Ana Torrent’in canlandırdığı) travma geçirmiş bir çocukluk geçirmiş bir kız hakkında. (Bayan Chaplin onu bir yetişkin olarak canlandırdı.) The Times’da yazan Vincent Canby, filmi “komik, yürek burkan ve hayat dolu” olarak nitelendirdi.
Bay Saura kısa sürede dikkatini kültürel konulara, özellikle de güzelliğini ve heyecanını filme aldığı dansa çevirdi. “Kanlı Düğün” (1981), “Carmen” (1983) ve “El Amor Brujo” (1986) filmlerinin hepsinde flamenko dansçısı Antonio Gades yer aldı. Flamenco (1995), Flamenco Flamenco (2010) gibi müzik ve dans dolu bir belgeseldi. Tango (1999), bu dans türü etrafında inşa edilmiş bir müzikal dramaydı.
Janet Maslin, The Times’daki incelemesinde, “Carlos Saura’nın heyecan verici ‘Tango’sunda yer alan aşıkların, burada gösterilen öpüşmenin danstan daha az ateşli olduğunu söylemesinde utanılacak bir şey yok,” diye yazdı.
Clark Üniversitesi’nde profesör ve The Films of Carlos Saura: The Practice of Seeing (1991) kitabının yazarı Marvin D’Lugo, yönetmenin Franco dönemi ve sonrasındaki çalışmaları arasında bir bağlantı kurdu.
E-posta yoluyla “Saura’nın ana teması, çağdaş İspanyolların başına bela olan iç savaşın acı dolu anılarıydı” dedi. “Film yapımcısı olmadan önce bir fotoğrafçı, özel dehası ve onu erkenden uluslararası üne kavuşturan şey, travmayı karakterlerinin bedenlerine görsel olarak aktarmadaki eşsiz yeteneğiydi. Bu, dans filmlerinin olay örgüsünü artık yaratıcı bir şekilde sanatsal bir çerçeveye boyun eğen bedenlerin imgeleri etrafında şekillendirirken, ona Franco sonrası yıllarda rehberlik eden hem kültürel hem de politik bir anlatı çizgisidir.”
Carlos Saura Atarés, 4 Ocak 1932’de İspanya’nın kuzeydoğusundaki Huesca’da doğdu. Annesi piyanistti, babası İçişleri Bakanlığı’nda çalışıyordu. İç savaştan sonra bir süre anne ve babasından ayrılmış ve anneannesinin yanında yaşamış, ancak sonunda aile Madrid’de yeniden birleşmiştir.
Madrid Üniversitesi’nde mühendislik okudu ama aynı zamanda bir fotoğrafçı olarak, özellikle bale ve flamenko dansçılarının portrelerinde bazı başarılar elde etti ve 1952’de yeni kurulan Ulusal Film Okulu’na transfer oldu.
Bay Saura’nın sanatla ilgili bir belgesel olan son filmi Las Paredes Hablan, ölümünden bir hafta önce gösterime girdi.
Hayatta kalanlar arasında eşi Eulàlia Ramón ve birkaç çocuk var.
Saura-san, 1979’da piyasaya sürülen Mama Turns 100 adlı bir Anna and the Wolves devam filmi yaptı. Karşıtlık çarpıcıydı: Franco yıllarında yapılan Anna bir dramdı; Aynı karakterlerden bazılarına bakıldığında, “Mama” daha çok komik bir dramaydı. Yabancı Dilde En İyi Film dalında Oscar’a aday gösterildi.
Bir hayali gerçekleştirmeye işte bu kadar yaklaşmıştı.
1984’te LA Weekly’ye “Aynı fotoğrafı her yıl tekrar tekrar çekmenin harika, harika bir deneyim olacağını düşünüyorum,” dedi, “nasıl geliştiğini görmek – işlerin nasıl değiştiğini görmek için.”