Iris DeMent, yedinci albümü Workin’ on a World için şarkılar yazarken, Dr. Martin Luther King Jr.
1960’ların sonlarında, öldürülmeden hemen önceydi ve o 5-6 yaşlarındaydı. Çok geniş ailesi – 15 kardeşi var – Paragould, Ark’tan Kaliforniya’ya yeni taşınmıştı. Iowa, Iowa City’deki evi hakkında “Evimizde yaşayan bir ton insan vardı” dedi. “Televizyon açıktı ve gürleyen bir ses duydum. O zamanlar, televizyonlar hala yerdeyken ve arkamı döndüğümde, aniden Dr. krallar.”
Çocukken bile önemli bir şeyin olduğunu anlamıştı. “Oturma odamıza bakıp ‘Umarım yetişkinler bu adamı dinliyordur’ diye düşündüğümü hatırlıyorum.”
DeMent isimleri Dr. King, “Workin’ on a World”den bir gospel şarkısı olan “How Long”da adalete boyun eğmesi çok uzun zaman alan ahlaki evrenin yayı hakkında. Kulağa eski marşlar gibi gelen yeni parçalarda, kahramanları olarak gördüğü insanlar hakkında şarkı söylüyor: Dr. Tabii ki kral, ama aynı zamanda John Lewis, Mahalia Jackson ve Chicks. “Şarkılarımla genellikle yetişkinler tarafından duyulması gerektiğini hissettiğim şeyi almaya çalıştığımı fark ettim” dedi. “Bu şekilde hizmet etmek bir nimettir.”
62 yaşındaki DeMent, 30 yıldır faydalı. Öbür dünyayı keşfetmesiyle başlayan ve annesinin “Higher Ground” şarkısını söylemesiyle sona eren 1992’deki ilk felsefi çıkışı Infamous Angel, onun tiz, keskin sesini sergiledi, radyodan çok kilise sıralarından duyulma olasılığı daha yüksekti. Sözleri kulağa gerçekçi bir şiir gibi geliyordu, bilgeliğiyle açıkça dile getirilmişti ve müziği, tek bir türe veya pazara doğrudan düşmeden birçok farklı tarzdan – taşra, bluegrass, eski zaman halk müziği, eski zaman kilise müziği – alıyordu.
Merle Haggard, Emmylou Harris ve John Prine (hatta Infamous Angel için notlar yazan) dahil olmak üzere bazı kahramanları tarafından hızla benimsendi. Müzik endüstrisinin taleplerinden bir o kadar çabuk etkilenmişti. İki takip albümünden sonra – 1994’ün melankolik My Life’ı ve 1996’nın karanlık The Way I Should – programını çok amaçlı bir şekilde yavaşlattı. “Benim için çalışmadığını fark ettim” dedi. “Kim olmadığım ve buraya ne için getirildiğimle ilgili olmayan kayıtları kaydetmeye yenik düşebilir veya emekli olup mesleğimi koruyabilirim.”
DeMent, genellikle yayınlar arasında yaklaşık sekiz yıl ara vererek acele etmeyi öğrendi. Küçük ama ağır bir katalog oluşturuyor: Bu yüzyılda sadece ikisi orijinal şarkılar içeren dört albüm yaptı. 2004’ün “Lifeline” eski Pentekostal şarkılarının bir koleksiyonuydu ve 2015’in “The Trackless Woods” için yazar Anna Akhmatova’nın şiirlerini müziğe uyarladı – Rusya doğumlu evlatlık kızından ilham alan bir proje. (O yıl, 1992 tarihli “Let the Mystery Be” parçası “The Leftovers”ın ikinci sezon teması olarak kullanıldı.)
Bu süre zarfında ara sıra turlar yapıyor ve her zaman yazıyor, her zaman evin içinde şarkı söylüyor ve halk müzisyeni olan kocası Greg Brown ile müzik yapıyor. Ve sık sık bir daha asla albüm çıkarmayacağını, yazılacak başka şarkı kalmayacağını merak ediyor.
“Yüksek bir standardım olduğunu düşünmüyorum ama belli bir standardım var,” dedi gerçekçi bir şekilde, sanki bu dünyadaki en kötü şey değilmiş gibi. “İnandığım 10 ya da 12 şarkıyı bulmam uzun zaman alıyor. Başka bir kayıt yapıp yapmayacağımı her zaman bilmiyorum çünkü o 10 veya 12 şarkıyı bulup bulamayacağımı bilmiyorum. ”
DeMent, yeni albüm için daha önce yapılmayan bir şey denedi: birlikte yazmak. “Asla insanlarla gerçekten yazmadım” dedi. “John Prine ve ben birlikte bir şarkı yazmaya çalıştık ve anlatacak harika hikayelerimiz var ama şarkı yok. John’la şarkı yazamıyorsam, kiminle şarkı yazabilirim? Benim işim değildi.” Ama kendi başına saygın bir şarkıcı-söz yazarı olan üvey kızı Pieta Brown ile daha şanslıydı. Birlikte aile anısına “Sana Nedenini Sormayacağım” mesajını attılar. DeMent, “Ona bir melodi ve başlık gönderdim ve ‘Hey, bunlardan herhangi birini hissediyor musun?’ dedim.” “Ve sabah saat bir civarında bana hissettiği her şeyi gönderdi. Toplam altı ayet.”
Bunu ve diğer şarkıları yapımcı Jim Rooney (ilk albümü üzerinde çalışan) ve Richard Bennett (Steve Earle, Emmylou Harris) ile birden fazla Nashville oturumunda kaydetmesine rağmen, DeMent bir albüm için yeterince sadık şarkısı olduğunu düşünmüyordu. Brown sonunda DeMent’i sonraki adımları atmaya ikna etti. Bir telefon görüşmesinde “Sadece bu erken oturumları dinleyip dinleyemeyeceğimi sordum” dedi. “Kıştı ve bu şarkıları dinleyerek Iowa tundrasında saatler geçirirdim. Sanki herkesin duyması gereken büyük ve önemli bir şey anlatıyor gibiydi. Ben de onu aradım ve ‘Senin kaydın var!’ diye mesaj attım.”
“Workin’ on a World”, DeMent’in süregelen yer arayışını, kendisinden önceki nesillerin bilgeliğini bir sonraki nesle aktarmayı konu alan bir albüm. Başlık şarkısında, “Sabahları asla göremeyebileceğim bir dünya üzerinde çalışma ayrıcalığına sahip olduğumu bilerek kalkıyorum” diye açıklıyor.
DeMent, “Bu şarkının hayatımı kurtardığını söylemek abartı olmaz” dedi. “Ülkemin 2016’da benimsediğini benimsediğini izlerken, nasıl yaşayacağımı gerçekten ve derinden sorguladım. Bunu hafifçe söylemiyorum. Sadece anlayamadım. Ama bu şarkı beni sakinleştirdi. Kaydetmeden çok önce evde piyano başında söyledim. Sabah kalktım ve beni harekete geçirmek, biraz netlik elde etmek için söyledim. Acı verici gerçeklerin bile rahatlık getirebilmesi rahatlatıcıydı.
Albüm, dinleyicilere ilham vermek, onlara zor yolu göstermek ve teşvik etmek için – ya da kendi deyimiyle “kötülüğe karşı savaşınızda sizi güçlendirmek için” tasarlanmış yürüyen şarkılarla dolu. Bu fikir, DeMent’in kilisede büyüyen deneyimine kök salmıştır ve bir dereceye kadar tüm albümlerine, özellikle de eski ilahilerden oluşan bir koleksiyon olan politik içerikli The Way I Should ve Lifeline’a ilham vermiştir.
DeMent, “Pentekostal yetiştirilme tarzımın sevdiğim yanı bu,” dedi. “Bunların çoğunu arkamda bıraktım ama şarkılarımız cehennemin bu resmini çizdi, bizi bekleyen ateşli fırın, sıradaki tüm kötü şeyler. Öyleyse hayal et. Gerçekten iyi ve canlı bir resim elde edin. Sonra ne yapacağını düşün.
“Bazı şeyler o kadar da karmaşık değil,” diye devam etti. “Sevgi ve nefret var. İyisi var kötüsü var. hangi taraftasın Şimdi öğren ve git.”
1960’ların sonlarında, öldürülmeden hemen önceydi ve o 5-6 yaşlarındaydı. Çok geniş ailesi – 15 kardeşi var – Paragould, Ark’tan Kaliforniya’ya yeni taşınmıştı. Iowa, Iowa City’deki evi hakkında “Evimizde yaşayan bir ton insan vardı” dedi. “Televizyon açıktı ve gürleyen bir ses duydum. O zamanlar, televizyonlar hala yerdeyken ve arkamı döndüğümde, aniden Dr. krallar.”
Çocukken bile önemli bir şeyin olduğunu anlamıştı. “Oturma odamıza bakıp ‘Umarım yetişkinler bu adamı dinliyordur’ diye düşündüğümü hatırlıyorum.”
DeMent isimleri Dr. King, “Workin’ on a World”den bir gospel şarkısı olan “How Long”da adalete boyun eğmesi çok uzun zaman alan ahlaki evrenin yayı hakkında. Kulağa eski marşlar gibi gelen yeni parçalarda, kahramanları olarak gördüğü insanlar hakkında şarkı söylüyor: Dr. Tabii ki kral, ama aynı zamanda John Lewis, Mahalia Jackson ve Chicks. “Şarkılarımla genellikle yetişkinler tarafından duyulması gerektiğini hissettiğim şeyi almaya çalıştığımı fark ettim” dedi. “Bu şekilde hizmet etmek bir nimettir.”
62 yaşındaki DeMent, 30 yıldır faydalı. Öbür dünyayı keşfetmesiyle başlayan ve annesinin “Higher Ground” şarkısını söylemesiyle sona eren 1992’deki ilk felsefi çıkışı Infamous Angel, onun tiz, keskin sesini sergiledi, radyodan çok kilise sıralarından duyulma olasılığı daha yüksekti. Sözleri kulağa gerçekçi bir şiir gibi geliyordu, bilgeliğiyle açıkça dile getirilmişti ve müziği, tek bir türe veya pazara doğrudan düşmeden birçok farklı tarzdan – taşra, bluegrass, eski zaman halk müziği, eski zaman kilise müziği – alıyordu.
Merle Haggard, Emmylou Harris ve John Prine (hatta Infamous Angel için notlar yazan) dahil olmak üzere bazı kahramanları tarafından hızla benimsendi. Müzik endüstrisinin taleplerinden bir o kadar çabuk etkilenmişti. İki takip albümünden sonra – 1994’ün melankolik My Life’ı ve 1996’nın karanlık The Way I Should – programını çok amaçlı bir şekilde yavaşlattı. “Benim için çalışmadığını fark ettim” dedi. “Kim olmadığım ve buraya ne için getirildiğimle ilgili olmayan kayıtları kaydetmeye yenik düşebilir veya emekli olup mesleğimi koruyabilirim.”
DeMent, genellikle yayınlar arasında yaklaşık sekiz yıl ara vererek acele etmeyi öğrendi. Küçük ama ağır bir katalog oluşturuyor: Bu yüzyılda sadece ikisi orijinal şarkılar içeren dört albüm yaptı. 2004’ün “Lifeline” eski Pentekostal şarkılarının bir koleksiyonuydu ve 2015’in “The Trackless Woods” için yazar Anna Akhmatova’nın şiirlerini müziğe uyarladı – Rusya doğumlu evlatlık kızından ilham alan bir proje. (O yıl, 1992 tarihli “Let the Mystery Be” parçası “The Leftovers”ın ikinci sezon teması olarak kullanıldı.)
Bu süre zarfında ara sıra turlar yapıyor ve her zaman yazıyor, her zaman evin içinde şarkı söylüyor ve halk müzisyeni olan kocası Greg Brown ile müzik yapıyor. Ve sık sık bir daha asla albüm çıkarmayacağını, yazılacak başka şarkı kalmayacağını merak ediyor.
“Yüksek bir standardım olduğunu düşünmüyorum ama belli bir standardım var,” dedi gerçekçi bir şekilde, sanki bu dünyadaki en kötü şey değilmiş gibi. “İnandığım 10 ya da 12 şarkıyı bulmam uzun zaman alıyor. Başka bir kayıt yapıp yapmayacağımı her zaman bilmiyorum çünkü o 10 veya 12 şarkıyı bulup bulamayacağımı bilmiyorum. ”
DeMent, yeni albüm için daha önce yapılmayan bir şey denedi: birlikte yazmak. “Asla insanlarla gerçekten yazmadım” dedi. “John Prine ve ben birlikte bir şarkı yazmaya çalıştık ve anlatacak harika hikayelerimiz var ama şarkı yok. John’la şarkı yazamıyorsam, kiminle şarkı yazabilirim? Benim işim değildi.” Ama kendi başına saygın bir şarkıcı-söz yazarı olan üvey kızı Pieta Brown ile daha şanslıydı. Birlikte aile anısına “Sana Nedenini Sormayacağım” mesajını attılar. DeMent, “Ona bir melodi ve başlık gönderdim ve ‘Hey, bunlardan herhangi birini hissediyor musun?’ dedim.” “Ve sabah saat bir civarında bana hissettiği her şeyi gönderdi. Toplam altı ayet.”
Bunu ve diğer şarkıları yapımcı Jim Rooney (ilk albümü üzerinde çalışan) ve Richard Bennett (Steve Earle, Emmylou Harris) ile birden fazla Nashville oturumunda kaydetmesine rağmen, DeMent bir albüm için yeterince sadık şarkısı olduğunu düşünmüyordu. Brown sonunda DeMent’i sonraki adımları atmaya ikna etti. Bir telefon görüşmesinde “Sadece bu erken oturumları dinleyip dinleyemeyeceğimi sordum” dedi. “Kıştı ve bu şarkıları dinleyerek Iowa tundrasında saatler geçirirdim. Sanki herkesin duyması gereken büyük ve önemli bir şey anlatıyor gibiydi. Ben de onu aradım ve ‘Senin kaydın var!’ diye mesaj attım.”
“Workin’ on a World”, DeMent’in süregelen yer arayışını, kendisinden önceki nesillerin bilgeliğini bir sonraki nesle aktarmayı konu alan bir albüm. Başlık şarkısında, “Sabahları asla göremeyebileceğim bir dünya üzerinde çalışma ayrıcalığına sahip olduğumu bilerek kalkıyorum” diye açıklıyor.
DeMent, “Bu şarkının hayatımı kurtardığını söylemek abartı olmaz” dedi. “Ülkemin 2016’da benimsediğini benimsediğini izlerken, nasıl yaşayacağımı gerçekten ve derinden sorguladım. Bunu hafifçe söylemiyorum. Sadece anlayamadım. Ama bu şarkı beni sakinleştirdi. Kaydetmeden çok önce evde piyano başında söyledim. Sabah kalktım ve beni harekete geçirmek, biraz netlik elde etmek için söyledim. Acı verici gerçeklerin bile rahatlık getirebilmesi rahatlatıcıydı.
Albüm, dinleyicilere ilham vermek, onlara zor yolu göstermek ve teşvik etmek için – ya da kendi deyimiyle “kötülüğe karşı savaşınızda sizi güçlendirmek için” tasarlanmış yürüyen şarkılarla dolu. Bu fikir, DeMent’in kilisede büyüyen deneyimine kök salmıştır ve bir dereceye kadar tüm albümlerine, özellikle de eski ilahilerden oluşan bir koleksiyon olan politik içerikli The Way I Should ve Lifeline’a ilham vermiştir.
DeMent, “Pentekostal yetiştirilme tarzımın sevdiğim yanı bu,” dedi. “Bunların çoğunu arkamda bıraktım ama şarkılarımız cehennemin bu resmini çizdi, bizi bekleyen ateşli fırın, sıradaki tüm kötü şeyler. Öyleyse hayal et. Gerçekten iyi ve canlı bir resim elde edin. Sonra ne yapacağını düşün.
“Bazı şeyler o kadar da karmaşık değil,” diye devam etti. “Sevgi ve nefret var. İyisi var kötüsü var. hangi taraftasın Şimdi öğren ve git.”