Tomasz Konieczny, Metropolitan Opera’da Wagner’s Ring’in yeniden canlandırılmasının çığır açan yıldızı olarak selamlanmasından dört yıl sonra, Salı gecesi oraya The Flying Dutchman unvanıyla geri döndü. Bekleyişe değdi.
Kara direkleri ve kırmızı yelkenleri olan hayalet bir gemide sonsuza dek denizlerde yelken açmaya lanetlenmiş olan Konieczny’nin Hollandalısı, François Girard’ın yorulmak bilmeyen karanlık prodüksiyonunun bağırsaklarından çıkarken doğaüstü güçleri yönlendiriyor gibiydi. Konieczny, bir tubanın derinliğini bir trompetin parlak, delici sesiyle birleştiren granitik güç ve teneke gibi bir rezonans aletine sahiptir. Ayrıca sesini perdeleyebilir ve acınası gözyaşlarıyla doldurabilir. Böylesine büyük bir enstrüman için dokunuşu şaşırtıcı derecede temiz; Düz bir notayı canlı bir kükremeye dönüştürür ve mükemmel bir cri de coeur gibi ses çıkarmasını sağlar.
Met’in genel müdürü Peter Gelb, Konieczny’nin The Ring’de Alberich olarak o yılki ilk çıkışını dinledikten sonra 2019’da Polonyalı bir bas-bariton olan Konieczny’ye rol teklif etti. Konieczny, Wagner’in destansı dörtlemesinin belirlenen kötü adamına alışılmadık bir karizma ve asalet bahşetti ve onun Hollandalısı da karmaşık bir yaratım.
Konieczny’nin Hollandalısı, metanetli tavrı içinde kıvranan bir acıyı gizleyen trajik bir figür. Dünyevi üzüntülerin üstesinden gelir, ancak Sisifos ikileminin sürekli eziyetlerine karşı yoğun bir öfkeyle öfkelenir. Yenilmezliği, insanları hor görmesine ve ölümden umutsuzluğa kapılmasına neden oldu, yine de aşk konusunda romantik bir takıntısı var. Hollandalı, sadakati onu kurtarabilecek ve lanetini bozabilecek bir kadını aramak için her yedi yılda bir karaya çıkar. (Elbette, öncül pasif-agresif kadın düşmanlığı içeriyor – sadık bir eş arayan bir adam, onu sonsuza kadar aramaya mahkumdur.)
Elza van den Heever, hayaletimsi kaptanın saplantılı ilgisine karşılık veren kadın Senta olarak kıvrak bir sopranoyla şarkı söyledi. “Senta’s Ballade”de kendini güçlü ve anlamlı bir şekilde yüksek cümlelere fırlattı ve güzelce oyulmuş tiz pianissimo notaları için sesini ince bir ip haline getirdi. Delicesine tutkusu onu tüketirken, van den Heever, Wagner’in bir bütün olarak ele alındığında ezici bir aşk portresini tamamlamak için sesin enginliğine başvurdu.
Eric Cutler’ın tenorunun net tonu, Senta’nın terk edilmiş sevgilisi Erik rolüne alışılmadık bir dokunaklılık kazandırdı. Bass Dmitry Belosselskiy, Senta’nın yozlaşmış, kolayca kör olan babası Daland’ı, kızını zenginlik için takas edecek güçlü ama aptal bir adam olarak etkili bir şekilde tasvir etti.
Girard’ın prodüksiyonu – en son “Lohengrin”inde olduğu gibi – birkaç fikirden büyük bir etki elde etmeye çalışıyor. Dalgalanan sis ve hastalıklı, halüsinojenik yeşilliklerin alt tonları ve az hikaye anlatımı ile bol miktarda atmosfer var.
Neyse ki, 29 yaşındaki şef Thomas Guggeis, Met’teki ilk çıkışında çalkantılı fantezi atmosferine derinlik kattı. Bir girdabın ve şimşeklerin video projeksiyonları gereksiz görünse de, uvertür çalkantılı girdaplar ve nabız gibi atan güçle canlandı. Teller özellikle yaratıcı bir renk buldu: zonklayan canlılıkları, arsız romantizmleri ve uhrevi çığlıkları, bel canto etkilerinden Wagner’in alamet-i farikası haline gelecek olan sürükleyici mit yaratmaya kadar uzanan bir çalışmanın gamını kapsıyordu. Kaçırılan birkaç fırsat vardı – Senta ve Dutchman’ın perdedeki iki düetini renklendiren karanlık tınılar gibi – ama genel olarak Guggeis kendinden emin, hassas ve kararlı bir varlıktı.
Zaman zaman, Girard’ın soyut sahnelemesi hala malzemeye güvensiz görünüyor, ancak kinetik yönetim ve zengin bir şekilde karakterize edilmiş merkezi performans, bazı sanatçıların onu kullanmasını beklemiş olabileceğini gösteriyor.
Uçan Hollandalı
10 Haziran’a kadar Manhattan Metropolitan Opera’da; metopera.org.
Kara direkleri ve kırmızı yelkenleri olan hayalet bir gemide sonsuza dek denizlerde yelken açmaya lanetlenmiş olan Konieczny’nin Hollandalısı, François Girard’ın yorulmak bilmeyen karanlık prodüksiyonunun bağırsaklarından çıkarken doğaüstü güçleri yönlendiriyor gibiydi. Konieczny, bir tubanın derinliğini bir trompetin parlak, delici sesiyle birleştiren granitik güç ve teneke gibi bir rezonans aletine sahiptir. Ayrıca sesini perdeleyebilir ve acınası gözyaşlarıyla doldurabilir. Böylesine büyük bir enstrüman için dokunuşu şaşırtıcı derecede temiz; Düz bir notayı canlı bir kükremeye dönüştürür ve mükemmel bir cri de coeur gibi ses çıkarmasını sağlar.
Met’in genel müdürü Peter Gelb, Konieczny’nin The Ring’de Alberich olarak o yılki ilk çıkışını dinledikten sonra 2019’da Polonyalı bir bas-bariton olan Konieczny’ye rol teklif etti. Konieczny, Wagner’in destansı dörtlemesinin belirlenen kötü adamına alışılmadık bir karizma ve asalet bahşetti ve onun Hollandalısı da karmaşık bir yaratım.
Konieczny’nin Hollandalısı, metanetli tavrı içinde kıvranan bir acıyı gizleyen trajik bir figür. Dünyevi üzüntülerin üstesinden gelir, ancak Sisifos ikileminin sürekli eziyetlerine karşı yoğun bir öfkeyle öfkelenir. Yenilmezliği, insanları hor görmesine ve ölümden umutsuzluğa kapılmasına neden oldu, yine de aşk konusunda romantik bir takıntısı var. Hollandalı, sadakati onu kurtarabilecek ve lanetini bozabilecek bir kadını aramak için her yedi yılda bir karaya çıkar. (Elbette, öncül pasif-agresif kadın düşmanlığı içeriyor – sadık bir eş arayan bir adam, onu sonsuza kadar aramaya mahkumdur.)
Elza van den Heever, hayaletimsi kaptanın saplantılı ilgisine karşılık veren kadın Senta olarak kıvrak bir sopranoyla şarkı söyledi. “Senta’s Ballade”de kendini güçlü ve anlamlı bir şekilde yüksek cümlelere fırlattı ve güzelce oyulmuş tiz pianissimo notaları için sesini ince bir ip haline getirdi. Delicesine tutkusu onu tüketirken, van den Heever, Wagner’in bir bütün olarak ele alındığında ezici bir aşk portresini tamamlamak için sesin enginliğine başvurdu.
Eric Cutler’ın tenorunun net tonu, Senta’nın terk edilmiş sevgilisi Erik rolüne alışılmadık bir dokunaklılık kazandırdı. Bass Dmitry Belosselskiy, Senta’nın yozlaşmış, kolayca kör olan babası Daland’ı, kızını zenginlik için takas edecek güçlü ama aptal bir adam olarak etkili bir şekilde tasvir etti.
Girard’ın prodüksiyonu – en son “Lohengrin”inde olduğu gibi – birkaç fikirden büyük bir etki elde etmeye çalışıyor. Dalgalanan sis ve hastalıklı, halüsinojenik yeşilliklerin alt tonları ve az hikaye anlatımı ile bol miktarda atmosfer var.
Neyse ki, 29 yaşındaki şef Thomas Guggeis, Met’teki ilk çıkışında çalkantılı fantezi atmosferine derinlik kattı. Bir girdabın ve şimşeklerin video projeksiyonları gereksiz görünse de, uvertür çalkantılı girdaplar ve nabız gibi atan güçle canlandı. Teller özellikle yaratıcı bir renk buldu: zonklayan canlılıkları, arsız romantizmleri ve uhrevi çığlıkları, bel canto etkilerinden Wagner’in alamet-i farikası haline gelecek olan sürükleyici mit yaratmaya kadar uzanan bir çalışmanın gamını kapsıyordu. Kaçırılan birkaç fırsat vardı – Senta ve Dutchman’ın perdedeki iki düetini renklendiren karanlık tınılar gibi – ama genel olarak Guggeis kendinden emin, hassas ve kararlı bir varlıktı.
Zaman zaman, Girard’ın soyut sahnelemesi hala malzemeye güvensiz görünüyor, ancak kinetik yönetim ve zengin bir şekilde karakterize edilmiş merkezi performans, bazı sanatçıların onu kullanmasını beklemiş olabileceğini gösteriyor.
Uçan Hollandalı
10 Haziran’a kadar Manhattan Metropolitan Opera’da; metopera.org.