Google arama sonuçları bu hafta sonu kalbimi kırdı.
Bu garipti, çünkü açıkça duygusal bir şey içermiyorlardı. “Evet, açığız. Danışmanlarımızı bugün arayın.” Ve: “Güvenilir, mevsimlik iş gücü.” Tarım işçileri için Amerika Birleşik Devletleri’ne geçici kabul sağlayan “H-2A vize programı”na baktığınızda alacağınız türden bir şey.
Ancak “Çiftçilik”te Ted Hearne’in duygulu, neredeyse retro, kaka-vap-ballı müziğine ayarlanan bu mülayim parçalar, ülkemizin tam özüne dokunuyor gibiydi: açgözlü ekonomisi, çökmüş göçmenlik sistemi, aşınmış siyaseti.
Pazar günü Westchester’daki Caramoor’da, Donald Nally liderliğindeki hassas ve parlak yeni müzik korosu Crossing’in 24 vokalisti tarafından seslendirilen şarkı, en tatlı, en hüzünlü şarkıydı.
Sömürgecilik, tüketim, pazarlama, girişimcilik üzerine müstehcen, kaotik bir şekilde hırslı, genellikle dokunaklı bir düşünce – adını siz koyun! — “Çiftçilik”, bu Google aramasının çok ötesine geçiyor. Yorgan benzeri libretto, Pennsylvania’nın kurucusu William Penn’in 17. yüzyıl mektuplarını ve Amazon’un kurucusu Jeff Bezos’un 21. yüzyıl düşüncelerinin yanı sıra UberEats’in Twitter akışından ve Farmer’s’tan absürt bağlam dışı parçaları kapsar. Buzdolabı müşteri sadakat programı. (“Yeşil, Çiftçinin Buzdolabı ödül para birimidir,” şarkıcılar manyak bir ciddiyetle tonlarlar.)
Hearne, (Chelsea Manning tarafından sızdırılan Afganistan savaş günlüklerine dayanan) “Kaynak” ve (Yargıtay duruşmalarından alıntılar içeren) “Sound From the Bench” gibi muhteşem eserlerinde olduğu gibi, bu bulunan metin külçelerini alır ve verir. Müthiş meditatiften çılgınca ve saplantılı bir şekilde tekrara dönüşen müzik – çağdaş yaşam olan aşırı bilgi yüklemesinin sesine içgüdüsel bir çeviri.
Şarkı bazen saftır ve bazen abartılı bir şekilde AutoTuned “Alvin and the Chipmunks” otomasyonuna işlenir. Gitarlarda, klavyelerde, perküsyonda ve elektronikte, altı enstrümantalist ayrıca karamsar endüstriyel rock ve zerafet sentezleyici drone’lardan gergin, hipersakkarin pop’a yöneliyor. (Arada bir yerde, o Google bölümündeki “Arama”da olduğu gibi ara sıra dinleniyor.)
Yaklaşık bir saat süren dokuz bölümlük “Farming”, Hearne’in Philadelphia merkezli Crossing ile yaptığı son iş birliğidir; prömiyeri birkaç hafta önce Bucks County, PA’da yapılmıştır ve Caramoor’daki bu performanstan önce Hollanda’da turneye çıkmıştır. , New York’ta ilk. Pazar günü yağmur tehdidi, içeriye taşınmayı ve sahneleme ile karmaşık ses tasarımının uyarlanmasını zorunlu kıldı.
Koşullar göz önüne alındığında, prodüksiyon ve ses etkileyici bir şekilde cilalandı. Programa dahil edilen bir QR kodu, dinleyicilerin telefonlarını librettoya bağladı; buna erişmek aynı zamanda Caramoor’un Wi-Fi ağına bağlanmayı da içeriyordu ve görünüşe göre seyircilerin çoğu bunu yapmıyordu.
Sözleri takip etmeden, bu anlatısal olmayan ama yoğun bir şekilde metin odaklı çalışmada neler olup bittiğine dair bir fikir sahibi olmak neredeyse imkansız olurdu. Kağıt israf etme taraftarı değilim ama bu, librettoyu herkes için yazdırmak için uygun bir fırsattı ve gelecekteki yinelemeler, üstyazılarla deneyler yapmak isteyebilir.
Ve Ashley Tata’nın, oyuncuları parlak turuncu, macenta ve beyaz üniforma tipi kostümler giydiren şımarık gerçeküstü kurumsal parodi sahnelemesi, zaten bunlarla dolu bir parçada çok fazla karmaşıklık gibi geldi. Hearne’nin program notunun “yarı-dini şevkle güçlendirilmiş yeni bir şirket” olarak adlandırdığı şeyi sahnede canlandırarak işin birçok tematik kolunu birbirine bağlama girişimi kafa karıştırıcıydı – ancak belki de orijinal, açık hava konseptinde her şey daha netti.
Bu parça, Hearne’in en son büyük çalışması olan “Yer”den daha az dağınık olsa da, soylulaştırma üzerine son derece kişisel bir düşünce olan “Çiftçilik” de, içinde her zaman bir fikre daha yer olduğu varsayılan bir el çantası gibi geliyor. İki öncü olan Penn ve Bezos’un merkezi eşleşmesi – büyük farklılıkları, temel benzerlikleri – muhtemelen burada fazlasıyla yeterli bir konu olurdu.
Penn alıntıları, ülkemizin kuruluşunun temel, uzlaşmaz gerilimlerinden bazılarını çağrıştırıyor: bir yanda yerli halkla iyi ilişkiler sürdürme çabaları, diğer yanda genişletmek istediği ticari çıkarlar.
Bezos’un manipülatif münakaşaları ve Penn’in kolonyal vaatlerinden bir kopuşu satarak yetkilendirmeye yönelik alicenap çağrıları ne ölçüde? Ne dereceye kadar başlangıçta ekşi yalanların devamı niteliğindedirler?
Bunlar, Hearne’in tutkulu, becerikli müziğinin ateşlediği son on yılda eserlerinin çok esrarengiz ama güçlü bir şekilde sunduğu türden devasa, cevaplanamaz sorular. Burada diğer parçaları buldum – Çiftçinin Buzdolabı, Twitter parçaları, sahneleme – o yanan merkezi noktadan dikkat dağıtmak için.
Yine de “Arama”yı kaybetmekten nefret ederdim. Ve Hearne’ın aşırı ciddiyeti, her bir parçaya mümkün olduğu kadar çok şey sığdırma hevesi sanatının o kadar merkezi bir özelliği haline geldi ki, bunu bir zayıflık olarak düşünmek zor. Kim olduğu.
“çiftçilik”
Pazar günü Caramoor’da sahne aldı.
Bu garipti, çünkü açıkça duygusal bir şey içermiyorlardı. “Evet, açığız. Danışmanlarımızı bugün arayın.” Ve: “Güvenilir, mevsimlik iş gücü.” Tarım işçileri için Amerika Birleşik Devletleri’ne geçici kabul sağlayan “H-2A vize programı”na baktığınızda alacağınız türden bir şey.
Ancak “Çiftçilik”te Ted Hearne’in duygulu, neredeyse retro, kaka-vap-ballı müziğine ayarlanan bu mülayim parçalar, ülkemizin tam özüne dokunuyor gibiydi: açgözlü ekonomisi, çökmüş göçmenlik sistemi, aşınmış siyaseti.
Pazar günü Westchester’daki Caramoor’da, Donald Nally liderliğindeki hassas ve parlak yeni müzik korosu Crossing’in 24 vokalisti tarafından seslendirilen şarkı, en tatlı, en hüzünlü şarkıydı.
Sömürgecilik, tüketim, pazarlama, girişimcilik üzerine müstehcen, kaotik bir şekilde hırslı, genellikle dokunaklı bir düşünce – adını siz koyun! — “Çiftçilik”, bu Google aramasının çok ötesine geçiyor. Yorgan benzeri libretto, Pennsylvania’nın kurucusu William Penn’in 17. yüzyıl mektuplarını ve Amazon’un kurucusu Jeff Bezos’un 21. yüzyıl düşüncelerinin yanı sıra UberEats’in Twitter akışından ve Farmer’s’tan absürt bağlam dışı parçaları kapsar. Buzdolabı müşteri sadakat programı. (“Yeşil, Çiftçinin Buzdolabı ödül para birimidir,” şarkıcılar manyak bir ciddiyetle tonlarlar.)
Hearne, (Chelsea Manning tarafından sızdırılan Afganistan savaş günlüklerine dayanan) “Kaynak” ve (Yargıtay duruşmalarından alıntılar içeren) “Sound From the Bench” gibi muhteşem eserlerinde olduğu gibi, bu bulunan metin külçelerini alır ve verir. Müthiş meditatiften çılgınca ve saplantılı bir şekilde tekrara dönüşen müzik – çağdaş yaşam olan aşırı bilgi yüklemesinin sesine içgüdüsel bir çeviri.
Şarkı bazen saftır ve bazen abartılı bir şekilde AutoTuned “Alvin and the Chipmunks” otomasyonuna işlenir. Gitarlarda, klavyelerde, perküsyonda ve elektronikte, altı enstrümantalist ayrıca karamsar endüstriyel rock ve zerafet sentezleyici drone’lardan gergin, hipersakkarin pop’a yöneliyor. (Arada bir yerde, o Google bölümündeki “Arama”da olduğu gibi ara sıra dinleniyor.)
Yaklaşık bir saat süren dokuz bölümlük “Farming”, Hearne’in Philadelphia merkezli Crossing ile yaptığı son iş birliğidir; prömiyeri birkaç hafta önce Bucks County, PA’da yapılmıştır ve Caramoor’daki bu performanstan önce Hollanda’da turneye çıkmıştır. , New York’ta ilk. Pazar günü yağmur tehdidi, içeriye taşınmayı ve sahneleme ile karmaşık ses tasarımının uyarlanmasını zorunlu kıldı.
Koşullar göz önüne alındığında, prodüksiyon ve ses etkileyici bir şekilde cilalandı. Programa dahil edilen bir QR kodu, dinleyicilerin telefonlarını librettoya bağladı; buna erişmek aynı zamanda Caramoor’un Wi-Fi ağına bağlanmayı da içeriyordu ve görünüşe göre seyircilerin çoğu bunu yapmıyordu.
Sözleri takip etmeden, bu anlatısal olmayan ama yoğun bir şekilde metin odaklı çalışmada neler olup bittiğine dair bir fikir sahibi olmak neredeyse imkansız olurdu. Kağıt israf etme taraftarı değilim ama bu, librettoyu herkes için yazdırmak için uygun bir fırsattı ve gelecekteki yinelemeler, üstyazılarla deneyler yapmak isteyebilir.
Ve Ashley Tata’nın, oyuncuları parlak turuncu, macenta ve beyaz üniforma tipi kostümler giydiren şımarık gerçeküstü kurumsal parodi sahnelemesi, zaten bunlarla dolu bir parçada çok fazla karmaşıklık gibi geldi. Hearne’nin program notunun “yarı-dini şevkle güçlendirilmiş yeni bir şirket” olarak adlandırdığı şeyi sahnede canlandırarak işin birçok tematik kolunu birbirine bağlama girişimi kafa karıştırıcıydı – ancak belki de orijinal, açık hava konseptinde her şey daha netti.
Bu parça, Hearne’in en son büyük çalışması olan “Yer”den daha az dağınık olsa da, soylulaştırma üzerine son derece kişisel bir düşünce olan “Çiftçilik” de, içinde her zaman bir fikre daha yer olduğu varsayılan bir el çantası gibi geliyor. İki öncü olan Penn ve Bezos’un merkezi eşleşmesi – büyük farklılıkları, temel benzerlikleri – muhtemelen burada fazlasıyla yeterli bir konu olurdu.
Penn alıntıları, ülkemizin kuruluşunun temel, uzlaşmaz gerilimlerinden bazılarını çağrıştırıyor: bir yanda yerli halkla iyi ilişkiler sürdürme çabaları, diğer yanda genişletmek istediği ticari çıkarlar.
Bezos’un manipülatif münakaşaları ve Penn’in kolonyal vaatlerinden bir kopuşu satarak yetkilendirmeye yönelik alicenap çağrıları ne ölçüde? Ne dereceye kadar başlangıçta ekşi yalanların devamı niteliğindedirler?
Bunlar, Hearne’in tutkulu, becerikli müziğinin ateşlediği son on yılda eserlerinin çok esrarengiz ama güçlü bir şekilde sunduğu türden devasa, cevaplanamaz sorular. Burada diğer parçaları buldum – Çiftçinin Buzdolabı, Twitter parçaları, sahneleme – o yanan merkezi noktadan dikkat dağıtmak için.
Yine de “Arama”yı kaybetmekten nefret ederdim. Ve Hearne’ın aşırı ciddiyeti, her bir parçaya mümkün olduğu kadar çok şey sığdırma hevesi sanatının o kadar merkezi bir özelliği haline geldi ki, bunu bir zayıflık olarak düşünmek zor. Kim olduğu.
“çiftçilik”
Pazar günü Caramoor’da sahne aldı.