Opera, romanın yalnızca bir izlenimidir. Savaş alanını ve balo salonunu epizodik olarak yan yana getirmeyip, iki kısma ayırarak başlığın zıtlıklarını takip ediyor. İlk bölüm, Barış, Natasha’nın nişanını ve Andrei’ye ihanetini anlatıyor; ikincisi, Savaş, Moskova’nın işgali ve kundaklanmasına odaklanıyor. Prokofiev ve librettist Mira Mendelson (ikinci eşi), olay örgüsünü, Natasha’nın Anatole’a olan şehvetindeki sapkınlığı ve temsil ettiği Fransız modası ile Rusya’nın Napolyon’un işgaline karşı fedakarlığı ve zaferi arasında açıklayıcı bir paralelliğe indirgedi. Pierre’in dolambaçlı anlam arayışı çeviride büyük ölçüde kaybolmuştur.
Tcherniakov, yapımında her iki yönü de uzlaştırır. Kelimenin tam anlamıyla: tüm operayı, 1812 yangınlarından kurtulmuş ve yıllar boyunca sosyete balolarına, Çaykovski’nin müziğine ve Stalin’in gösteri denemelerine ev sahipliği yapan 18. yüzyıldan kalma bir bina olan Moskova’daki Sendikalar Evi’nin Sütunlu Salonunda sahneliyor. ; Aynı zamanda, Lenin’den Gorbaçov’a kadar Sovyet liderlerinin eyalette yattığı yer. Burası, Ukraynalıların kendine özgü binalarında olduğu gibi, bir tür çatışmadan sığınmak isteyen insanlarla yoğun bir şekilde dolu.
Her yerde uyumak için bebek karyolaları ve matlar var. Her kesimden insan bir araya gelmiş gibi; bazıları kot pantolon veya eski püskü gömlekler giyerken, zengin Pierre parlak deri ayakkabılar, bir Barbour ceket ve yün bir kazak ve şapka giyiyor. Ancak geçmişleri ne olursa olsun, zamanı geçirmek için bir araya gelirler; önce günler, sonra haftalar, sonra aylar. Gazete kuşaklarıyla bir Yılbaşı balosu atarlar, oyuncak kılıçlara yüzükler atarlar ve uyku tulumlarında yarışırlar. Özel dramalar toplum içinde oynanır. Ve masum bir şekilde başlayan vatansever gösteriler, şiddetli bir şekilde gerçek, vahşi hale gelir ve sarhoş, serseri bir savaş ağası tarafından yönetilir.
Karşılığını Jurowski’nin sopası altındaki çukurda bulan, kendini yok etme dürtüsüdür. Aryaların daha çok kısa monologlara benzediği konuşkan set parçalarından oluşan art arda gelen düzensiz olsa da eklektik müziği tutarlı, akıcı bir dramaya dönüştürdü. İlk yarıda, Natasha ve Andrei’nin tekrar eden teması arasında durdurulamaz bir ivme ile değişen dans benzeri ritimlerden keyif aldı; Ardından, ikinci bölümde, koroları ve orkestral patlamaları aşırı üflemeye direndi, girift, bazen rahatsız edici derecede kötü ayrıntılara yol açtı ve Moskova’nın yakılması ve Pierre’in yaklaşan infazının doruğa ulaşan 11. sahnesinin sonuna kadar uzun bir kreşendo şekillendirdi.
Tcherniakov, yapımında her iki yönü de uzlaştırır. Kelimenin tam anlamıyla: tüm operayı, 1812 yangınlarından kurtulmuş ve yıllar boyunca sosyete balolarına, Çaykovski’nin müziğine ve Stalin’in gösteri denemelerine ev sahipliği yapan 18. yüzyıldan kalma bir bina olan Moskova’daki Sendikalar Evi’nin Sütunlu Salonunda sahneliyor. ; Aynı zamanda, Lenin’den Gorbaçov’a kadar Sovyet liderlerinin eyalette yattığı yer. Burası, Ukraynalıların kendine özgü binalarında olduğu gibi, bir tür çatışmadan sığınmak isteyen insanlarla yoğun bir şekilde dolu.
Her yerde uyumak için bebek karyolaları ve matlar var. Her kesimden insan bir araya gelmiş gibi; bazıları kot pantolon veya eski püskü gömlekler giyerken, zengin Pierre parlak deri ayakkabılar, bir Barbour ceket ve yün bir kazak ve şapka giyiyor. Ancak geçmişleri ne olursa olsun, zamanı geçirmek için bir araya gelirler; önce günler, sonra haftalar, sonra aylar. Gazete kuşaklarıyla bir Yılbaşı balosu atarlar, oyuncak kılıçlara yüzükler atarlar ve uyku tulumlarında yarışırlar. Özel dramalar toplum içinde oynanır. Ve masum bir şekilde başlayan vatansever gösteriler, şiddetli bir şekilde gerçek, vahşi hale gelir ve sarhoş, serseri bir savaş ağası tarafından yönetilir.
Karşılığını Jurowski’nin sopası altındaki çukurda bulan, kendini yok etme dürtüsüdür. Aryaların daha çok kısa monologlara benzediği konuşkan set parçalarından oluşan art arda gelen düzensiz olsa da eklektik müziği tutarlı, akıcı bir dramaya dönüştürdü. İlk yarıda, Natasha ve Andrei’nin tekrar eden teması arasında durdurulamaz bir ivme ile değişen dans benzeri ritimlerden keyif aldı; Ardından, ikinci bölümde, koroları ve orkestral patlamaları aşırı üflemeye direndi, girift, bazen rahatsız edici derecede kötü ayrıntılara yol açtı ve Moskova’nın yakılması ve Pierre’in yaklaşan infazının doruğa ulaşan 11. sahnesinin sonuna kadar uzun bir kreşendo şekillendirdi.