Bu kesintiler, sıradan bir dinleyici tarafından kolayca fark edilmeyebilecek, ancak önemli ölçüde farklı bir deneyim olmayan biraz daha kısa bir performans sağlar. Hem “Rosamunde”de hem de “Quartettsatz”da oyunun kendisi daha çarpıcıydı: olağanüstü, kor gibi yumuşak, karizmatik dans ediyor. Setler kolaylıkla dağıtıldı; Ritimler ve sesler sorunsuz bir şekilde iki katına çıktı. Her zaman, David Allen’ın Haber’da belirttiği gibi, her notun dikkate alındığı izlenimi vardı. Bu, en saf haliyle topluluk müziğiydi – bir enstrüman olarak grubun hizmetinde özverili bir şekilde yorumlanan bir fikir birliği.
Thorvaldsdottir’in “Ritüelleri”, Schubert’e doğrudan bir yanıt olarak yazılmamıştı, ancak Perşembe programının bir parçası olarak uzak bir kuzen gibi görünüyordu; Tüm pasajları tekrarlamakla daha az ilgilenen, buradaki çalışması, Viyanalı selefi gibi, jestlere takıntılı, onları yeniden şekillendiriyor, yüceltiyor ve perdeliyor, kontrpuan ve uyumluluk keşiflerinde onları katmanlara ayırıyor.
Başlıkta ne istediğinizi okuyun: günlük rutinler, törenler, din. Bunların hepsi, parçanın dokuz bölümünde ima ediliyor – neredeyse on bir, bir koralin zengin uyumu ve bir ilahinin dingin lirizmi ile iki ‘Yükseliş’ ara faslından oluşuyor. Birkaç yazılı duraklama dışında, bölümler sürekli olarak birbirinin içine akar ve organik olarak açılır, her küçük motif tanıtılır ve yeni bir kılıkta yeniden ortaya çıkar.
Başlangıçta kekeme kemerler ve patlayan bir temel üzerinde süzülen glissando, ara sıra kısa, sonra değişen akorlara genişliyor. Bu dokular – vurmalı col legno ve katı zemini ağırlıksız havaya kaldırmaya çeviren açık beştelikler dahil diğerleri eklenir – enstrümanlar arasında süzülür, düzenlenmiş ve sonra yeniden düzenlenmiş bir kelime dağarcığı, her zaman taze bir düşünceyi ifade eder. Thorvaldsdottir, bunun gibi bir fikri, karakteristik olarak soyut ama düşündürücü bir tarzda sonsuza kadar uzatabilirdi. Ancak 21. dakikada, skoru şiirsel bir özlülükle konuşuyor ve amacını abartmadan önce bitiyor.
Şiirden bahsetmişken: Danimarkalılar performanslarını, birinci kemanın sopranoyu devraldığı “Gretchen am Spinnrade”nin Schubertvari düzenlemesiyle bitirdiler. Ama aynı zamanda beşinci bir enstrüman olan müzik kutusunu da piyasaya sürdüler. Oland kolunu çevirdiğinde, makine dönen piyano çizgisiyle damgalanmış bir kağıt rulosu çıkardı – görünüşte tekrar ediyor ama küçük değişikliklerinde karşı konulamaz bir şekilde hareket ediyor.
Danimarka Yaylı Dörtlüsü
Perşembe günü Manhattan, Zankel Hall’da gerçekleştirildi.
Thorvaldsdottir’in “Ritüelleri”, Schubert’e doğrudan bir yanıt olarak yazılmamıştı, ancak Perşembe programının bir parçası olarak uzak bir kuzen gibi görünüyordu; Tüm pasajları tekrarlamakla daha az ilgilenen, buradaki çalışması, Viyanalı selefi gibi, jestlere takıntılı, onları yeniden şekillendiriyor, yüceltiyor ve perdeliyor, kontrpuan ve uyumluluk keşiflerinde onları katmanlara ayırıyor.
Başlıkta ne istediğinizi okuyun: günlük rutinler, törenler, din. Bunların hepsi, parçanın dokuz bölümünde ima ediliyor – neredeyse on bir, bir koralin zengin uyumu ve bir ilahinin dingin lirizmi ile iki ‘Yükseliş’ ara faslından oluşuyor. Birkaç yazılı duraklama dışında, bölümler sürekli olarak birbirinin içine akar ve organik olarak açılır, her küçük motif tanıtılır ve yeni bir kılıkta yeniden ortaya çıkar.
Başlangıçta kekeme kemerler ve patlayan bir temel üzerinde süzülen glissando, ara sıra kısa, sonra değişen akorlara genişliyor. Bu dokular – vurmalı col legno ve katı zemini ağırlıksız havaya kaldırmaya çeviren açık beştelikler dahil diğerleri eklenir – enstrümanlar arasında süzülür, düzenlenmiş ve sonra yeniden düzenlenmiş bir kelime dağarcığı, her zaman taze bir düşünceyi ifade eder. Thorvaldsdottir, bunun gibi bir fikri, karakteristik olarak soyut ama düşündürücü bir tarzda sonsuza kadar uzatabilirdi. Ancak 21. dakikada, skoru şiirsel bir özlülükle konuşuyor ve amacını abartmadan önce bitiyor.
Şiirden bahsetmişken: Danimarkalılar performanslarını, birinci kemanın sopranoyu devraldığı “Gretchen am Spinnrade”nin Schubertvari düzenlemesiyle bitirdiler. Ama aynı zamanda beşinci bir enstrüman olan müzik kutusunu da piyasaya sürdüler. Oland kolunu çevirdiğinde, makine dönen piyano çizgisiyle damgalanmış bir kağıt rulosu çıkardı – görünüşte tekrar ediyor ama küçük değişikliklerinde karşı konulamaz bir şekilde hareket ediyor.
Danimarka Yaylı Dörtlüsü
Perşembe günü Manhattan, Zankel Hall’da gerçekleştirildi.