Ancak Aucoin’in bu zorlu güçlerle başa çıkma konusundaki kısıtlaması, dört bölümü kesintisiz oynanan ve kendinden emin, kara kara düşünen bir kısıtlama yayan “Heath” hakkındaki en çarpıcı şeylerden biridir. Çalan ziller, kasvetli akortlar ve rahatsız edici bir melodiyle açılış, hemen Mussorgsky’nin delirmiş bir kralın başka bir hikayesi olan Boris Godunov’u anımsatıyor.
Bu ilk bölüm, “Bölünmüş Krallık”, Aucoin’in hızlı hareket eden fırtına bulutları gibi aynı anda granitik ve titreşen orkestral dokular yaratma yeteneğini sergiliyor. Trampet davulunun keskin notaları, neredeyse Çaykovski-Romantik bir süpürmede birleşen tellerde kasvetli, geniş bir ağırbaşlı pirinç manzarası ve tellerde bir drona doğru kademeli bir güç birikiminin altını çiziyor.
Adını Lear’ın soytarısından alan biraz daha hızlı ikinci bölüm flütlerin sert, manyakça oyunculuğuyla doludur – Kurosawa’nın Shakespeare’in filme alınmış uyarlamalarının notalarına bir selam niteliğindedir – kısa, özlü bir araya girmeden önce, ham pişmanlıkla yoğrulur. Gloucester’ı kör etti. Dördüncü bölüm, “With a Dead March” (parçanın nihai kitlesel çıkışa selam vermesi), yoğun, sabit dalgalar oluşturur ve ardından aniden ince, rahatsız edici ama davul hışırtılarıyla zarif bir sona dönüşür.
Metropolitan Opera ve Philadelphia Orkestrası Müzik Direktörü Yannick Nézet-Séguin, son yıllarda her iki organizasyonda da bu yetenekli bestecinin eserlerini düzenli olarak yönettiği için övgüyü hak ediyor. (Aucoin şu anda Met için planlanan Dostoyevski’nin “Şeytanlar” uyarlaması üzerinde çalışıyor.)
Nézet-Séguin podyumda net ve enerjik bir şekilde hareket etmesine rağmen, programın Bernstein ve Tchaikovsky’nin çok tanıdık parçalarını yeni bir şekilde unutulmaz kılmak için gereken açık parlaklığı toplamayı başaramadı. Her ikisi de, tam olarak yavaş olmasa da, uzun bir sezonun sonunda kornalarda ve trompetlerde hıçkırıklarla birlikte biraz yorgun ve çılgınca bulanık hissediyordu. Çaykovski, bu skoru karakterize eden tutkulu zenginlikten yoksundu.
Bu ilk bölüm, “Bölünmüş Krallık”, Aucoin’in hızlı hareket eden fırtına bulutları gibi aynı anda granitik ve titreşen orkestral dokular yaratma yeteneğini sergiliyor. Trampet davulunun keskin notaları, neredeyse Çaykovski-Romantik bir süpürmede birleşen tellerde kasvetli, geniş bir ağırbaşlı pirinç manzarası ve tellerde bir drona doğru kademeli bir güç birikiminin altını çiziyor.
Adını Lear’ın soytarısından alan biraz daha hızlı ikinci bölüm flütlerin sert, manyakça oyunculuğuyla doludur – Kurosawa’nın Shakespeare’in filme alınmış uyarlamalarının notalarına bir selam niteliğindedir – kısa, özlü bir araya girmeden önce, ham pişmanlıkla yoğrulur. Gloucester’ı kör etti. Dördüncü bölüm, “With a Dead March” (parçanın nihai kitlesel çıkışa selam vermesi), yoğun, sabit dalgalar oluşturur ve ardından aniden ince, rahatsız edici ama davul hışırtılarıyla zarif bir sona dönüşür.
Metropolitan Opera ve Philadelphia Orkestrası Müzik Direktörü Yannick Nézet-Séguin, son yıllarda her iki organizasyonda da bu yetenekli bestecinin eserlerini düzenli olarak yönettiği için övgüyü hak ediyor. (Aucoin şu anda Met için planlanan Dostoyevski’nin “Şeytanlar” uyarlaması üzerinde çalışıyor.)
Nézet-Séguin podyumda net ve enerjik bir şekilde hareket etmesine rağmen, programın Bernstein ve Tchaikovsky’nin çok tanıdık parçalarını yeni bir şekilde unutulmaz kılmak için gereken açık parlaklığı toplamayı başaramadı. Her ikisi de, tam olarak yavaş olmasa da, uzun bir sezonun sonunda kornalarda ve trompetlerde hıçkırıklarla birlikte biraz yorgun ve çılgınca bulanık hissediyordu. Çaykovski, bu skoru karakterize eden tutkulu zenginlikten yoksundu.