Gainesville, Fla.
Ama bu herhangi bir film değil. Ve daha da önemlisi, herhangi bir ekran için seyahat etmiyorsunuz.
İkinci Dünya Savaşı sırasında atom bombasının geliştirilmesine öncülük eden adamın yeni biyografisi Oppenheimer ve 27 yaşındaki Birlidis, filme en yakın şey olduğu için onu Atlanta dışındaki Mall of Georgia’nın açılış gününde görmekte ısrar ediyor. Geldiğinde IMAX 70 mm gösterilecektir.
Pek çok film sever bu formatı altın standart olarak görüyor ve Oppenheimer’ın yazar-yönetmeni Christopher Nolan da bu formatın bu şekilde görülmesini sağladı. Ancak film, 19’u Amerika Birleşik Devletleri’nde olmak üzere dünya çapında yalnızca 30 ekranda IMAX 70mm olarak izlenebiliyor. Bu konumların hiçbiri Gainesville’de değil. Ya da 30 yaşındaki Ayeshaw Tun’un yaşadığı Chicago; görmek için Indianapolis’e gidiyor. Veya 34 yaşındaki Federico Larosa’nın yaşadığı Roma; Londra’ya uçuyor.
“Oppenheimer” için bir IMAX sinema seçeneği görürseniz, bu büyük olasılıkla 70 mm film değil, dijital projeksiyondur. “Oppenheimer”ın dünya çapında 700’den fazla ekranda izlenebildiği bu formatın sunacağı çok şey var: yüksek çözünürlük, mükemmel ses. IMAX 70mm gibi, dijital IMAX’ın da standart sinemalardan farklı bir en boy oranı vardır, bu da daha büyük bir resim elde ettiğiniz anlamına gelir. ET ve Elliott’ın bisikletlerini ayın yanından geçtiğini izlediğinizi hayal edin, ama aynı zamanda ayın üzerinden ve dünyaya kadar gece gökyüzünü de görüyorsunuz.
Özellikle filmle ilgilenen film meraklıları için – fiziksel, fotokimyasal bir ürünle çekilen ve yansıtılan film – standart dijital bir yana, IMAX 70 milimetreyi IMAX dijital ile karşılaştırmak, flaş ve şimşeği karşılaştırmak gibidir.
Eski bir tiyatro yöneticisi olan Birlidis, “Farklı bir ekranda gördüğünüzde resmin ne kadarını kaçırdığınızla ilgili” dedi. “Filmin tamamını yönetmenin amaçladığı gibi görebilmek ve onu görebilmek” diye ekledi. filmdeölmekte olan bir tür ve gezegendeki 30 tiyatrodan birinde – bu çok özel.”
Nolan bir röportajda, sinemaseverlerin büyük çoğunluğunun “Oppenheimer”ı kendisine göre en uygun şekilde görmeyeceğini itiraf etti. “İnsanların çoğunun işlerini olaydan sonra televizyonda göreceğini kesinlikle bilen birinci veya ikinci nesil film yapımcılarının bir parçasıyım” dedi. İlk olarak favorilerinden biri olan 1982 yapımı Blade Runner filmini kaçak bir VHS kasetinde gördüğünü ekledi.
Ancak röportajımıza, filmin dijitale kıyasla üstün görsel detayını göstermek için IMAX şirketinin kendisi için yaptığı iki set görüntü ve bir flipbook getiren Nolan, format konusunda evanjelik. IMAX 70mm negatiflerin 35mm film boyutunun yaklaşık 10 katı olduğunu, on yıllardır dijital projeksiyonun yerini almaya çalıştığı sinema standardının daha keskin, daha net bir görüntü sağladığını açıkladı. Kafasının üstünden birkaç IMAX 70mm hedefini adlandırabilir. (San Francisco’daki AMC Metreon “harika bir büyük ekran”.) Brooklyn’in standart 70 mm filmde “Oppenheimer”ı gösteren 100 kadar sinemadan birine sahip olduğunu biliyordu — “kesinlikle güzel” bir kopya, dedi. .
En gelişmiş formatları gösteren nispeten az sayıda sinema olmasına rağmen, kendisi ve Manhattan’da bir IMAX 70mm filmi için bir prim (“Oppenheimer için bir akşam bileti”) ödemeyi bekleyebilecek seyirci için, onları kullanılabilir hale getirme çabasına değdi. maliyeti yaklaşık 30 dolar. Chicago Film Society’nin yönetici direktörü Julian Antos, Midwestern sandviç zincirine atıfta bulunarak, “Jimmy John’s’a gitmek yerine iyi bir akşam yemeği yemek gibi bir şey,” dedi.
Nolan, “Etkinlik, epik boyutu ve kalitesi, diğer tüm ortamlarda, birisinin telefonunda izlediği ana kadar film hakkında heyecana dönüşüyor” dedi. “Bu şekilde dağıtılan bir filmden farklı beklentileri var. İşte bu yüzden sadece ekran sayısının ötesinde her zaman önemli olmuştur.”
IMAX artık bütünsel bir deneyim anlamına geliyor: IMAX, sinema salonlarını stadyum benzeri oturma yerleri, görüş açıları ve karanlık için onaylıyor. Filmin kendisi dev bir ekrana yansıtılıyor – Manhattan’ın AMC Lincoln Meydanı’ndaki ekran 97 fit’e 76 fit – çevresel görüşünüze hakim.
Nolan’ın filmleri, bugün hem IMAX film kameralarında hem de IMAX projektörlerinde gösterilen neredeyse tek uzun metrajlı film. (Geçen yılki “Nope” filmi de dahil olmak üzere, kısmen IMAX kameralarla çekilmiş birkaç yeni film, IMAX 70 mm projektörlerde yansıtılmadı.) “Oppenheimer” için, sinemalar dünyada kalan çalışan 48 IMAX 70s-milimetre projektörün çoğunu sağlıyor. Bu mamut makineler, 15.000 watt’lık lambaları boyunca bir “Oppenheimer” kopyasını – birlikte 600 pound ağırlığında ve 11 mil uzunluğunda olacak görüntüleri tutan 53 makara – çekebilir. Tiyatrolar, bazıları emekli olan, özel olarak eğitilmiş 60 makinist tutar.
IMAX CEO’su Rich Gelfond, “Chris’in IMAX filmlerine özel bir yakınlığı var – ve bu bakımdan neredeyse bir tek boynuzlu at” dedi. “Chris olmasaydı, kesinlikle bugün olduğu kadar çok olmazdı.”
Nolan’ın dijital olarak yeniden düzenlenmiş IMAX’ta gösterilen 2005 yapımı aksiyon filmi Batman Başlıyor’un ardından, Nolan’ın devam filmi The Dark Knight (2008), kısmen IMAX kameralarıyla çekilen ilk Hollywood uzun metrajlı filmi oldu. Onu, Heath Ledger’ın The Joker tarafından sahnelenen cüretkar bir banka soygunu olan açılış sahnesi için kullandı ve stüdyo yöneticilerine bir film rulosu gösterdi. Nolan, “Kesinlikle onu sevdiler” dedi. “Gördüğün anda iliklerine kadar giriyorsun.”
O zamandan beri neredeyse her Nolan filmi IMAX kameraları kullandı. Dunkirk (2017) IMAX’ın yaklaşık üçte ikisi ve 2020 draması Tenet ve şimdi Oppenheimer gibi, IMAX olmayan şey geleneksel 70 mm’de çekildi. Bir Nolan filmini IMAX formatında izlediğinizde, görüntünün tüm ekranı doldurma ve yalnızca ortayı dolduran sinemaskop olma arasında gidip geldiğini fark edebilirsiniz.
Pek çok Nolan filminin aksine “Oppenheimer”da aksiyon gösterileri değil, gergin konuşmalar hakim. Nolan, kendisinin ve görüntü yönetmeni Hoyte van Hoytema’nın IMAX’ın “yüzler için harika bir format” ve hatta pek çok “Oppenheimer”ın geçtiği sıkışık komite odası için olduğunu fark ettiklerini söyledi. Nolan, “Ekran kayboluyor,” dedi. “Yani özneyle samimi bir alandasınız.” (Yapımcılar aynı zamanda özellikle belirli sahneler için ilk siyah beyaz IMAX filminin geliştirilmesine de yardımcı oldular.)
Nolan, filmlerinin yapılma ve gösterilme biçimine olan tutkusunun, izleyicinin nihai deneyimi üzerindeki etkisiyle haklı çıktığını, ancak ortalama bir sinema izleyicisinin aradaki farkın bilinçli olarak farkında olmayabileceğini savundu.
Nolan, “Duygusal bir etkisi olmasaydı, bu kadar umursamazdım diye düşünüyorum” dedi. “Stüdyo yöneticilerinin çok sevdiği bir taktik var,” diye ekledi, “sonuçta her şey hikaye değil mi?” Siz de, “Hayır, yoksa sesli kitap ya da sesli kitap dağıtıyor olurduk” diyorsunuz. radyo çalar. Nihayetinde mesele sadece hikaye değil. Hareket eden görüntüyle ilgili, sinematik hikaye anlatımıyla ilgili ve yapılan en iyi filmler ancak film olabilir.”
Ama bu herhangi bir film değil. Ve daha da önemlisi, herhangi bir ekran için seyahat etmiyorsunuz.
İkinci Dünya Savaşı sırasında atom bombasının geliştirilmesine öncülük eden adamın yeni biyografisi Oppenheimer ve 27 yaşındaki Birlidis, filme en yakın şey olduğu için onu Atlanta dışındaki Mall of Georgia’nın açılış gününde görmekte ısrar ediyor. Geldiğinde IMAX 70 mm gösterilecektir.
Pek çok film sever bu formatı altın standart olarak görüyor ve Oppenheimer’ın yazar-yönetmeni Christopher Nolan da bu formatın bu şekilde görülmesini sağladı. Ancak film, 19’u Amerika Birleşik Devletleri’nde olmak üzere dünya çapında yalnızca 30 ekranda IMAX 70mm olarak izlenebiliyor. Bu konumların hiçbiri Gainesville’de değil. Ya da 30 yaşındaki Ayeshaw Tun’un yaşadığı Chicago; görmek için Indianapolis’e gidiyor. Veya 34 yaşındaki Federico Larosa’nın yaşadığı Roma; Londra’ya uçuyor.
“Oppenheimer” için bir IMAX sinema seçeneği görürseniz, bu büyük olasılıkla 70 mm film değil, dijital projeksiyondur. “Oppenheimer”ın dünya çapında 700’den fazla ekranda izlenebildiği bu formatın sunacağı çok şey var: yüksek çözünürlük, mükemmel ses. IMAX 70mm gibi, dijital IMAX’ın da standart sinemalardan farklı bir en boy oranı vardır, bu da daha büyük bir resim elde ettiğiniz anlamına gelir. ET ve Elliott’ın bisikletlerini ayın yanından geçtiğini izlediğinizi hayal edin, ama aynı zamanda ayın üzerinden ve dünyaya kadar gece gökyüzünü de görüyorsunuz.
Özellikle filmle ilgilenen film meraklıları için – fiziksel, fotokimyasal bir ürünle çekilen ve yansıtılan film – standart dijital bir yana, IMAX 70 milimetreyi IMAX dijital ile karşılaştırmak, flaş ve şimşeği karşılaştırmak gibidir.
Eski bir tiyatro yöneticisi olan Birlidis, “Farklı bir ekranda gördüğünüzde resmin ne kadarını kaçırdığınızla ilgili” dedi. “Filmin tamamını yönetmenin amaçladığı gibi görebilmek ve onu görebilmek” diye ekledi. filmdeölmekte olan bir tür ve gezegendeki 30 tiyatrodan birinde – bu çok özel.”
Nolan bir röportajda, sinemaseverlerin büyük çoğunluğunun “Oppenheimer”ı kendisine göre en uygun şekilde görmeyeceğini itiraf etti. “İnsanların çoğunun işlerini olaydan sonra televizyonda göreceğini kesinlikle bilen birinci veya ikinci nesil film yapımcılarının bir parçasıyım” dedi. İlk olarak favorilerinden biri olan 1982 yapımı Blade Runner filmini kaçak bir VHS kasetinde gördüğünü ekledi.
Ancak röportajımıza, filmin dijitale kıyasla üstün görsel detayını göstermek için IMAX şirketinin kendisi için yaptığı iki set görüntü ve bir flipbook getiren Nolan, format konusunda evanjelik. IMAX 70mm negatiflerin 35mm film boyutunun yaklaşık 10 katı olduğunu, on yıllardır dijital projeksiyonun yerini almaya çalıştığı sinema standardının daha keskin, daha net bir görüntü sağladığını açıkladı. Kafasının üstünden birkaç IMAX 70mm hedefini adlandırabilir. (San Francisco’daki AMC Metreon “harika bir büyük ekran”.) Brooklyn’in standart 70 mm filmde “Oppenheimer”ı gösteren 100 kadar sinemadan birine sahip olduğunu biliyordu — “kesinlikle güzel” bir kopya, dedi. .
En gelişmiş formatları gösteren nispeten az sayıda sinema olmasına rağmen, kendisi ve Manhattan’da bir IMAX 70mm filmi için bir prim (“Oppenheimer için bir akşam bileti”) ödemeyi bekleyebilecek seyirci için, onları kullanılabilir hale getirme çabasına değdi. maliyeti yaklaşık 30 dolar. Chicago Film Society’nin yönetici direktörü Julian Antos, Midwestern sandviç zincirine atıfta bulunarak, “Jimmy John’s’a gitmek yerine iyi bir akşam yemeği yemek gibi bir şey,” dedi.
Nolan, “Etkinlik, epik boyutu ve kalitesi, diğer tüm ortamlarda, birisinin telefonunda izlediği ana kadar film hakkında heyecana dönüşüyor” dedi. “Bu şekilde dağıtılan bir filmden farklı beklentileri var. İşte bu yüzden sadece ekran sayısının ötesinde her zaman önemli olmuştur.”
IMAX artık bütünsel bir deneyim anlamına geliyor: IMAX, sinema salonlarını stadyum benzeri oturma yerleri, görüş açıları ve karanlık için onaylıyor. Filmin kendisi dev bir ekrana yansıtılıyor – Manhattan’ın AMC Lincoln Meydanı’ndaki ekran 97 fit’e 76 fit – çevresel görüşünüze hakim.
Nolan’ın filmleri, bugün hem IMAX film kameralarında hem de IMAX projektörlerinde gösterilen neredeyse tek uzun metrajlı film. (Geçen yılki “Nope” filmi de dahil olmak üzere, kısmen IMAX kameralarla çekilmiş birkaç yeni film, IMAX 70 mm projektörlerde yansıtılmadı.) “Oppenheimer” için, sinemalar dünyada kalan çalışan 48 IMAX 70s-milimetre projektörün çoğunu sağlıyor. Bu mamut makineler, 15.000 watt’lık lambaları boyunca bir “Oppenheimer” kopyasını – birlikte 600 pound ağırlığında ve 11 mil uzunluğunda olacak görüntüleri tutan 53 makara – çekebilir. Tiyatrolar, bazıları emekli olan, özel olarak eğitilmiş 60 makinist tutar.
IMAX CEO’su Rich Gelfond, “Chris’in IMAX filmlerine özel bir yakınlığı var – ve bu bakımdan neredeyse bir tek boynuzlu at” dedi. “Chris olmasaydı, kesinlikle bugün olduğu kadar çok olmazdı.”
Nolan’ın dijital olarak yeniden düzenlenmiş IMAX’ta gösterilen 2005 yapımı aksiyon filmi Batman Başlıyor’un ardından, Nolan’ın devam filmi The Dark Knight (2008), kısmen IMAX kameralarıyla çekilen ilk Hollywood uzun metrajlı filmi oldu. Onu, Heath Ledger’ın The Joker tarafından sahnelenen cüretkar bir banka soygunu olan açılış sahnesi için kullandı ve stüdyo yöneticilerine bir film rulosu gösterdi. Nolan, “Kesinlikle onu sevdiler” dedi. “Gördüğün anda iliklerine kadar giriyorsun.”
O zamandan beri neredeyse her Nolan filmi IMAX kameraları kullandı. Dunkirk (2017) IMAX’ın yaklaşık üçte ikisi ve 2020 draması Tenet ve şimdi Oppenheimer gibi, IMAX olmayan şey geleneksel 70 mm’de çekildi. Bir Nolan filmini IMAX formatında izlediğinizde, görüntünün tüm ekranı doldurma ve yalnızca ortayı dolduran sinemaskop olma arasında gidip geldiğini fark edebilirsiniz.
Pek çok Nolan filminin aksine “Oppenheimer”da aksiyon gösterileri değil, gergin konuşmalar hakim. Nolan, kendisinin ve görüntü yönetmeni Hoyte van Hoytema’nın IMAX’ın “yüzler için harika bir format” ve hatta pek çok “Oppenheimer”ın geçtiği sıkışık komite odası için olduğunu fark ettiklerini söyledi. Nolan, “Ekran kayboluyor,” dedi. “Yani özneyle samimi bir alandasınız.” (Yapımcılar aynı zamanda özellikle belirli sahneler için ilk siyah beyaz IMAX filminin geliştirilmesine de yardımcı oldular.)
Nolan, filmlerinin yapılma ve gösterilme biçimine olan tutkusunun, izleyicinin nihai deneyimi üzerindeki etkisiyle haklı çıktığını, ancak ortalama bir sinema izleyicisinin aradaki farkın bilinçli olarak farkında olmayabileceğini savundu.
Nolan, “Duygusal bir etkisi olmasaydı, bu kadar umursamazdım diye düşünüyorum” dedi. “Stüdyo yöneticilerinin çok sevdiği bir taktik var,” diye ekledi, “sonuçta her şey hikaye değil mi?” Siz de, “Hayır, yoksa sesli kitap ya da sesli kitap dağıtıyor olurduk” diyorsunuz. radyo çalar. Nihayetinde mesele sadece hikaye değil. Hareket eden görüntüyle ilgili, sinematik hikaye anlatımıyla ilgili ve yapılan en iyi filmler ancak film olabilir.”