Leslie Feist yeni albümü Multitudes’tan “Forever Before”da “Korku… korkusuz… ah korku… korkusuzluk” diyor. Arkasında bir bozulma ortaya çıkarken kendini fısıldayan bir koroya sokar: huzursuzluğun gölgesinde kalan sükunet.
“Sonsuza Kadar Önce”de 47 yaşındaki Feist, yeni bir başlangıç ve ömür boyu sürecek bir bağlılık hakkında düşünüyor: “Sonsuza kadar başlamak için neyin bitmesi gerekiyor” diye şarkı söylüyor. 2019’da kızı Tihui’yi evlat edindiğinde bu taahhüdü verdi. Şarkı “Şurada uyuyor” diye bitiyor. Bu, albümün sıkıntılı zamanlarda pek çok, bazen geçici, güvence anlarından biridir.
Feist, alelade, kalipsolu “The Redwing”de albüm için bir tür inanç sunuyor: hem şarkı hem de kuş şarkısı, doğrudan doğadan, gerçeğin parıltıları. Ve albümü sonlandıran “Song for Sad Friends”te Feist, arkadaşlarına asla üzülmemelerini söylemeye tenezzül etmeyeceğine dair güvence veriyor. “İşler kötü dostlarım,” diye katılıyor; Bu kadar anlayışlı olmalarına seviniyor. Ancak bu farkındalığın felç edici olması gerekmez. Polifonik stüdyo armonisiyle “Dayanıyor ama dayanmıyor,” diyor, “Ve burası gerçekten başlayabileceğimiz yer.”
“Multitudes”, Feist’in altıncı stüdyo albümüdür ve incelik ile etkiyi birleştirir. Aynı zamanda onun en samimi ve iddialı şarkı setidir. Parçaların çoğu sessiz, yakın mikrofonlu baladlardır ve ASMR ile sınırlanabilir – tesadüfen bu, Feist’in titreyen, neredeyse ağırlıksız sesi için idealdir, genellikle yalnızca naylon telli bir akustik gitarın, bazen tamamen bir cappella’nın eşlik ettiği. Pandemi dönemi şarkı yazarlığının eve bağlı, küçük ölçekli sesi ve yeni bir ebeveynin görevleri, “Multtitudes” un sesinde faktörler olabilir.
Albümün karmaşık prodüksiyonu – diğerlerinin yanı sıra Feist ve menajeri Robbie Lackritz tarafından – isteğe göre arka vokaller, yaylı çalgılar, nefesli çalgılar veya ince elektronikler kullanabilir ve kullanır; mikslerde çok fazla stüdyo sürrealizmi var. Bununla birlikte, gerçek veya sanal şeffaflık hakimdir.
“Kalabalık” ninnilere bağlı kalmaz. Zaman zaman -albümün doğanın gücünü kutlayan tempolu, şevkli açılış parçası “In Lightning” ile başlayarak-müzik yüksek, vurmalı ve asi bir şekilde patlıyor. Bir noktada “Yıldırımda” çarpık bir yarı Kelt halk dansına, coşkulu bir ara söze dönüşür.
I Take All of My Rings Off – geometri, yaratım ve kendini keşfetme hakkında mistik bir fantazi – akustik salon müziğinden derin elektronikaya dönüşüyor. David Bowie’nin “Kahramanlar”ını anımsatan iki çıtırdayan akor üzerinde gümbür gümbür davulları ve keskin bir yaylı aranjmanı getiren “Borrow Trouble”da Feist tam teşekküllü, tamamen beklenmedik çığlıklar atıyor – “Bela! Sorun!” Yine de aynı zamanda, tatlı, çok kanallı armonilerle, “Vermeniz gereken her şeyi alacağım” diye yemin ediyor.
Feist, albüm çıkışlarını asla aceleye getirmedi. Her biri hem kendi ses dünyasını hem de kişisel bir dönüm noktasını temsil ediyor. 2017’de çıkan önceki albümü Pleasure, bir ayrılığın ardından gelen dağınıklığın kasıtlı olarak ham, cızırtılı, lo-fi bir anlık görüntüsüydü. Altı yıl sonra “Kalabalıklar” daha rafine bir dünyadan geliyor: dengeli ve kusursuz, düşünceli ve titiz, titizlikle düşünülmüş ancak genellikle gizemli.
Feist, son şarkılarında aşkın ne anlama geldiğini yeniden ele alıyor. “Kastettiğimizi Sevin” ve “Açıkta Saklanın” bölümlerinde, insan bağlantısının sınırları ve olasılıkları üzerinde sessizce kafa yorar. Daha sonra sanatsal bir koro fantezisi olan “Of Womankind”da evrensel kadın dayanışmasını kucaklamak için sevgisini genişletiyor. Şarkı, hayırsever, yatıştırıcı bir koroyu – “Akıllı olun, kadınsı olun” – “Geceleri biber gazına sarılmak / Arabalarımızın altını kontrol ederiz” gibi bazı kadınların günlük gerçekleriyle yan yana getiriyor.
Yeni albümde Feist ayrıca anılarla boğuşuyor, ölümlülük üzerine kafa yoruyor ve kızının yaşayacağı gezegenin geleceğini merak ediyor. Tüm bu temalar Become the Earth’te birleşiyor. Mütevazı bir vals – akustik gitar, pizzicato çello – olarak başlarken, Feist “hepimiz toprak oluruz” ölüm gerçeğini mırıldanır. Ortada sesini a capella armonileriyle seslendiriyor ve “Malzemenin yapması gerektiği gibi tozdan toza” ve aynı zamanda plastik kirliliği hakkında şarkı söylüyor. Üst üste gelen ilahiyi katmanlar halinde söylüyor; Mutlak sonu düşünürken birinin “beni sevmeye devam etmesini” diliyor.
Empati, özlem, şefkat, güven, kabul ve güvensizlik harika bir karışımla sonuçlanır. Feist bu şarkıda ve albüm boyunca hepsini bir arada, dikkatle ve doğaüstü bir zarafetle çağırıyor.
yağ
“Tutarlar”
(Interskop)
“Sonsuza Kadar Önce”de 47 yaşındaki Feist, yeni bir başlangıç ve ömür boyu sürecek bir bağlılık hakkında düşünüyor: “Sonsuza kadar başlamak için neyin bitmesi gerekiyor” diye şarkı söylüyor. 2019’da kızı Tihui’yi evlat edindiğinde bu taahhüdü verdi. Şarkı “Şurada uyuyor” diye bitiyor. Bu, albümün sıkıntılı zamanlarda pek çok, bazen geçici, güvence anlarından biridir.
Feist, alelade, kalipsolu “The Redwing”de albüm için bir tür inanç sunuyor: hem şarkı hem de kuş şarkısı, doğrudan doğadan, gerçeğin parıltıları. Ve albümü sonlandıran “Song for Sad Friends”te Feist, arkadaşlarına asla üzülmemelerini söylemeye tenezzül etmeyeceğine dair güvence veriyor. “İşler kötü dostlarım,” diye katılıyor; Bu kadar anlayışlı olmalarına seviniyor. Ancak bu farkındalığın felç edici olması gerekmez. Polifonik stüdyo armonisiyle “Dayanıyor ama dayanmıyor,” diyor, “Ve burası gerçekten başlayabileceğimiz yer.”
“Multitudes”, Feist’in altıncı stüdyo albümüdür ve incelik ile etkiyi birleştirir. Aynı zamanda onun en samimi ve iddialı şarkı setidir. Parçaların çoğu sessiz, yakın mikrofonlu baladlardır ve ASMR ile sınırlanabilir – tesadüfen bu, Feist’in titreyen, neredeyse ağırlıksız sesi için idealdir, genellikle yalnızca naylon telli bir akustik gitarın, bazen tamamen bir cappella’nın eşlik ettiği. Pandemi dönemi şarkı yazarlığının eve bağlı, küçük ölçekli sesi ve yeni bir ebeveynin görevleri, “Multtitudes” un sesinde faktörler olabilir.
Albümün karmaşık prodüksiyonu – diğerlerinin yanı sıra Feist ve menajeri Robbie Lackritz tarafından – isteğe göre arka vokaller, yaylı çalgılar, nefesli çalgılar veya ince elektronikler kullanabilir ve kullanır; mikslerde çok fazla stüdyo sürrealizmi var. Bununla birlikte, gerçek veya sanal şeffaflık hakimdir.
“Kalabalık” ninnilere bağlı kalmaz. Zaman zaman -albümün doğanın gücünü kutlayan tempolu, şevkli açılış parçası “In Lightning” ile başlayarak-müzik yüksek, vurmalı ve asi bir şekilde patlıyor. Bir noktada “Yıldırımda” çarpık bir yarı Kelt halk dansına, coşkulu bir ara söze dönüşür.
I Take All of My Rings Off – geometri, yaratım ve kendini keşfetme hakkında mistik bir fantazi – akustik salon müziğinden derin elektronikaya dönüşüyor. David Bowie’nin “Kahramanlar”ını anımsatan iki çıtırdayan akor üzerinde gümbür gümbür davulları ve keskin bir yaylı aranjmanı getiren “Borrow Trouble”da Feist tam teşekküllü, tamamen beklenmedik çığlıklar atıyor – “Bela! Sorun!” Yine de aynı zamanda, tatlı, çok kanallı armonilerle, “Vermeniz gereken her şeyi alacağım” diye yemin ediyor.
Feist, albüm çıkışlarını asla aceleye getirmedi. Her biri hem kendi ses dünyasını hem de kişisel bir dönüm noktasını temsil ediyor. 2017’de çıkan önceki albümü Pleasure, bir ayrılığın ardından gelen dağınıklığın kasıtlı olarak ham, cızırtılı, lo-fi bir anlık görüntüsüydü. Altı yıl sonra “Kalabalıklar” daha rafine bir dünyadan geliyor: dengeli ve kusursuz, düşünceli ve titiz, titizlikle düşünülmüş ancak genellikle gizemli.
Feist, son şarkılarında aşkın ne anlama geldiğini yeniden ele alıyor. “Kastettiğimizi Sevin” ve “Açıkta Saklanın” bölümlerinde, insan bağlantısının sınırları ve olasılıkları üzerinde sessizce kafa yorar. Daha sonra sanatsal bir koro fantezisi olan “Of Womankind”da evrensel kadın dayanışmasını kucaklamak için sevgisini genişletiyor. Şarkı, hayırsever, yatıştırıcı bir koroyu – “Akıllı olun, kadınsı olun” – “Geceleri biber gazına sarılmak / Arabalarımızın altını kontrol ederiz” gibi bazı kadınların günlük gerçekleriyle yan yana getiriyor.
Yeni albümde Feist ayrıca anılarla boğuşuyor, ölümlülük üzerine kafa yoruyor ve kızının yaşayacağı gezegenin geleceğini merak ediyor. Tüm bu temalar Become the Earth’te birleşiyor. Mütevazı bir vals – akustik gitar, pizzicato çello – olarak başlarken, Feist “hepimiz toprak oluruz” ölüm gerçeğini mırıldanır. Ortada sesini a capella armonileriyle seslendiriyor ve “Malzemenin yapması gerektiği gibi tozdan toza” ve aynı zamanda plastik kirliliği hakkında şarkı söylüyor. Üst üste gelen ilahiyi katmanlar halinde söylüyor; Mutlak sonu düşünürken birinin “beni sevmeye devam etmesini” diliyor.
Empati, özlem, şefkat, güven, kabul ve güvensizlik harika bir karışımla sonuçlanır. Feist bu şarkıda ve albüm boyunca hepsini bir arada, dikkatle ve doğaüstü bir zarafetle çağırıyor.
yağ
“Tutarlar”
(Interskop)