“Hayvanlar Krallığı” açıldığında, dünyayı rahatsız eden gizemli hastalık yıllardır ortalıkta dolaşıyor. Bırakın neden ve ne kadar yayıldığı bir yana, nerede ve nasıl başladığı da belli değil. Suç bir virüs mü yoksa bir bakteri mi, yoksa havada mı, suda mı, genlerimizde mi? Son salgınımızdan öğrendiğimiz bir şey varsa o da bazen en acil soruların hemen yanıtlanamadığıdır. Buradaki en tuhaf bilinmeyen, insanların neden baştan çıkarıcı, bazen de kısmen insan, kısmen hayvan olan korkutucu yaratıklara dönüşmeye başladığıdır.
Tüylü ve toynaklı, tüylü ve dağınık dokunaçlı hayvanlar, biraz komedi ve biraz da korku dokunuşuyla eğlenceli bir Fransız ne olursa olsun fantezisi olan “Animal Kingdom”da dolaşıyor, örüyor ve bazen de uluyor. Annesi Lana (Florence Deretz) ile geçinmekte zorlanan 16 yaşındaki Émile (dokunaklı, hassas, açık yüzlü Paul Kircher) için her şey oldukça kafa karıştırıcıdır. Artık konuşma sonrası olan ve yüzü kürklerle kaplı bir anne olmadan, ergenlik tek başına zordur. Nefesi de garip bir şekilde ağır, ama sesi aynı zamanda bir hırıltıyı ısıtıyormuş gibi çıkıyor. Diğer türlerle birlikte yaşamanın keyifli yanları var; aynı zamanda tehlikeleri.
Film, daha büyük bir metaforik rezonansla alaycı bir şekilde flört eden alışılmadık bir suç gerilim filmi. Film, Émile ve babası François'in (sinirli, sempatik bir Romain Duris) vahşi yeni normallerine doğru yol almalarını konu alıyor. Lana, Émile'e yaptığı saldırıdan bu yana bir devlet tesisinde barındırılıyor – odasının duvarlarındaki derin çizikler yüzündeki yara izlerine benziyor – ve bir tür bakım görüyor. Émile ve François'nın taşınacağı güneydeki başka bir tesise transfer edilecek. Bir doktor, “Bu hastalığı çözmede büyük ilerleme kaydettik” diye güvence veriyor. Bunu kontrol etmek başka bir konudur.
Yönetmen Thomas Cailley hikayeye doğrudan ve anlaşılır bir yaklaşımla sizi törene ya da fazla arka plana gerek kalmadan nazikçe hikayenin içine çekiyor. (Senaryo çalışmalarını Pauline Munier ile paylaşıyor.) Birkaç dakika içinde dikkatle tasvir edilen çeşitli yaratıklar gelip gitti ve Émile ile François arasında sevgi dolu, huysuz bir ilişki kuruldu. Karakterlerin ifade ettiği nesnellik de dikkat çekicidir. Herkes bu düzensiz gerçekliğe uyum sağladı ve ürkütücü derecede tanıdık olan lehte veya aleyhte bir pozisyon aldı. Aynı zamanda, karakterler sizden çok daha fazlasını bildiğinden, en azından başlangıçta, filmin kaynayan korkusunu artıran bir huzursuzluk hissi var.
Hikâye ergenlik çağına girse bile, saklı bir huzursuzluk hissi varlığını sürdürüyor. Émile yeni bir okula gider ve burada diğer çocuklarla tanışır, aşık olur ve her canlı gibi değişir. (Adèle Exarchopoulos, muhtemelen adı tanıdık olduğu için bir alt senaryoda yer alıyor.) Gençlerin yaratıklar hakkındaki çelişkili görüşlerinin de gösterdiği gibi, bu banal ama sıra dışı bir durum; Hoşgörüsüzler onlara “canlı yaratıklar” diyor, bazıları ise haklarını arıyor. Daha sonra Émile, ormandaki kuş adamla, yarı yırtıcı bir hayvan olan Fix (etkileyici bir kuş Tom Mercier), görkemli kanatları ve aslında gagasının olması gereken yerde bir bandajla tanışır. Sohbet edip vırakladıktan sonra Fix konuşma yeteneğini kaybeder ve arkadaş canlısı olurlar.
İnsanlar ve insan olmayanlar arasındaki arayüz (hayvanlar, bitkiler, makineler veya huzursuz ölümsüzler) hikaye anlatımı için güvenilir bir başlangıç noktasıdır. Bu tür dönüşümlerde sırların yanı sıra korku, tiksinti, pathos, komedi ve hatta özlem de vardır. Lana gibi Fix de farklı bir şeye dönüştü; Aynı zamanda bir birlik metaforu haline geldi. Birkaç dakika içinde kendisi ve Émile ile François'nın karşılaştıkları diğer pullu ve tüylü yaratıklar, tarih boyunca Avrupa'nın ormanlarında ve gölgelerinde saklanmak zorunda kalan mültecilerin temsilcisi gibi görünürler. Diğer zamanlarda bunlar daha çok insanlığın hayvanlığının (bizden biri, bizden biri!) gerçek tezahürleri gibi görünüyor, ancak bunun kötü bir şey olup olmadığı başka bir soru.
Anlatıdaki belirsizlik verimli olabilir ama aynı zamanda pek çok sözde sanat filminin zahmetli bir şekilde gösterdiği gibi, bir kaçış da olabilir. Ancak burada filmin muğlaklığı hem François'nın hem de özellikle Émile'in kafa karışıklığına uyuyor ve daha da önemlisi Lana'ya olan sarsılmaz aşklarına karşı bir karşı nokta görevi görüyor. Bazı metamorfoz hikayelerinde artık bütün olmayanlar kaçınılmaz olarak iyileşir veya yok edilir ve çoğu zaman orijinal hallerine geri dönerler. Émile ve François ne olursa olsun Lana'yı kurtarmak ister. Bu onlara bir misyon veriyor ve Hayvan Krallığı'nı daha da eğlenceli hale getiriyor; çünkü birçok açıdan bizim dünyamıza benzeyen, ancak doğaya hakim olmanın hikayenin sonu anlamına gelmediği bir dünya sunuyor.
Hayvan krallığı
Oylanmamış. Fransızca, altyazılı. Süre: 2 saat 8 dakika. Sinema salonlarında ve çoğu büyük platformda kiralanabilir veya satın alınabilir.
Tüylü ve toynaklı, tüylü ve dağınık dokunaçlı hayvanlar, biraz komedi ve biraz da korku dokunuşuyla eğlenceli bir Fransız ne olursa olsun fantezisi olan “Animal Kingdom”da dolaşıyor, örüyor ve bazen de uluyor. Annesi Lana (Florence Deretz) ile geçinmekte zorlanan 16 yaşındaki Émile (dokunaklı, hassas, açık yüzlü Paul Kircher) için her şey oldukça kafa karıştırıcıdır. Artık konuşma sonrası olan ve yüzü kürklerle kaplı bir anne olmadan, ergenlik tek başına zordur. Nefesi de garip bir şekilde ağır, ama sesi aynı zamanda bir hırıltıyı ısıtıyormuş gibi çıkıyor. Diğer türlerle birlikte yaşamanın keyifli yanları var; aynı zamanda tehlikeleri.
Film, daha büyük bir metaforik rezonansla alaycı bir şekilde flört eden alışılmadık bir suç gerilim filmi. Film, Émile ve babası François'in (sinirli, sempatik bir Romain Duris) vahşi yeni normallerine doğru yol almalarını konu alıyor. Lana, Émile'e yaptığı saldırıdan bu yana bir devlet tesisinde barındırılıyor – odasının duvarlarındaki derin çizikler yüzündeki yara izlerine benziyor – ve bir tür bakım görüyor. Émile ve François'nın taşınacağı güneydeki başka bir tesise transfer edilecek. Bir doktor, “Bu hastalığı çözmede büyük ilerleme kaydettik” diye güvence veriyor. Bunu kontrol etmek başka bir konudur.
Yönetmen Thomas Cailley hikayeye doğrudan ve anlaşılır bir yaklaşımla sizi törene ya da fazla arka plana gerek kalmadan nazikçe hikayenin içine çekiyor. (Senaryo çalışmalarını Pauline Munier ile paylaşıyor.) Birkaç dakika içinde dikkatle tasvir edilen çeşitli yaratıklar gelip gitti ve Émile ile François arasında sevgi dolu, huysuz bir ilişki kuruldu. Karakterlerin ifade ettiği nesnellik de dikkat çekicidir. Herkes bu düzensiz gerçekliğe uyum sağladı ve ürkütücü derecede tanıdık olan lehte veya aleyhte bir pozisyon aldı. Aynı zamanda, karakterler sizden çok daha fazlasını bildiğinden, en azından başlangıçta, filmin kaynayan korkusunu artıran bir huzursuzluk hissi var.
Hikâye ergenlik çağına girse bile, saklı bir huzursuzluk hissi varlığını sürdürüyor. Émile yeni bir okula gider ve burada diğer çocuklarla tanışır, aşık olur ve her canlı gibi değişir. (Adèle Exarchopoulos, muhtemelen adı tanıdık olduğu için bir alt senaryoda yer alıyor.) Gençlerin yaratıklar hakkındaki çelişkili görüşlerinin de gösterdiği gibi, bu banal ama sıra dışı bir durum; Hoşgörüsüzler onlara “canlı yaratıklar” diyor, bazıları ise haklarını arıyor. Daha sonra Émile, ormandaki kuş adamla, yarı yırtıcı bir hayvan olan Fix (etkileyici bir kuş Tom Mercier), görkemli kanatları ve aslında gagasının olması gereken yerde bir bandajla tanışır. Sohbet edip vırakladıktan sonra Fix konuşma yeteneğini kaybeder ve arkadaş canlısı olurlar.
İnsanlar ve insan olmayanlar arasındaki arayüz (hayvanlar, bitkiler, makineler veya huzursuz ölümsüzler) hikaye anlatımı için güvenilir bir başlangıç noktasıdır. Bu tür dönüşümlerde sırların yanı sıra korku, tiksinti, pathos, komedi ve hatta özlem de vardır. Lana gibi Fix de farklı bir şeye dönüştü; Aynı zamanda bir birlik metaforu haline geldi. Birkaç dakika içinde kendisi ve Émile ile François'nın karşılaştıkları diğer pullu ve tüylü yaratıklar, tarih boyunca Avrupa'nın ormanlarında ve gölgelerinde saklanmak zorunda kalan mültecilerin temsilcisi gibi görünürler. Diğer zamanlarda bunlar daha çok insanlığın hayvanlığının (bizden biri, bizden biri!) gerçek tezahürleri gibi görünüyor, ancak bunun kötü bir şey olup olmadığı başka bir soru.
Anlatıdaki belirsizlik verimli olabilir ama aynı zamanda pek çok sözde sanat filminin zahmetli bir şekilde gösterdiği gibi, bir kaçış da olabilir. Ancak burada filmin muğlaklığı hem François'nın hem de özellikle Émile'in kafa karışıklığına uyuyor ve daha da önemlisi Lana'ya olan sarsılmaz aşklarına karşı bir karşı nokta görevi görüyor. Bazı metamorfoz hikayelerinde artık bütün olmayanlar kaçınılmaz olarak iyileşir veya yok edilir ve çoğu zaman orijinal hallerine geri dönerler. Émile ve François ne olursa olsun Lana'yı kurtarmak ister. Bu onlara bir misyon veriyor ve Hayvan Krallığı'nı daha da eğlenceli hale getiriyor; çünkü birçok açıdan bizim dünyamıza benzeyen, ancak doğaya hakim olmanın hikayenin sonu anlamına gelmediği bir dünya sunuyor.
Hayvan krallığı
Oylanmamış. Fransızca, altyazılı. Süre: 2 saat 8 dakika. Sinema salonlarında ve çoğu büyük platformda kiralanabilir veya satın alınabilir.