Brezilyalı yönetmen Kleber Mendonça Filho, ekrandaki ve dışındaki hayaletler hakkında heyecan verici bir belgesel olan “Pictures of Ghosts”un başında bir VHS kaseti çıkarıyor. Bu, 54 yaşında ölen tarihçi annesi Joselice ile 1981 yılında yapılan bir televizyon röportajıdır. Yakın çekimde, tarihte yer almayan bilgilerin toplanmasını tartışıyor; oğlunun burada benimsediği bir yaklaşım. Kaset aniden kesildikten sonra, seslendirmede şöyle diyor: “Metodolojiyi tartışıyormuşum gibi görünebilir” – sanki şimdi hem annesi hem de kendisi adına konuşuyormuş gibi – “ama ben aşktan bahsediyorum.”
Aşk, hayata, ölüme, aileye, filmlere ve ev dediğimiz karmaşık, her zaman hayaletli yerlere dair açık, derinden kişisel ve resmi olarak ilham veren bir düşünce olan Hayalet Resimleri'ne nüfuz ediyor. Film, tutarlı bir bütün oluşturan, düzgün bir şekilde düzenlenmiş üç bölüme ayrılmıştır. Fotoğraflar, haber filmleri, ev videoları, amatör filmler ve Mendonça Filho'nun uzun metrajlı filmlerinden alınan görseller dahil olmak üzere hem orijinal hem de arşiv materyaline dayanmaktadır. Sonuçlar, Mendonça Filho'nun iyi bildiği bir alan olan kurgu ve belgeselin kesiştiği noktada ortaya çıkıyor. Buradaki bir filmdeki karakter, “Uzun metrajlı filmler en iyi belgesellerdir” diyor.
Film eleştirmenliğinden yönetmenliğe geçiş yapan Mendonça Filho, en çok kendi uzun metrajlı filmleriyle, özellikle de “Aquarius” (2016) ile tanınır. Atlantik kıyısındaki bir kuzeydoğu liman kenti olan memleketi Recife'de geçen incelikli, kendine özgü bir drama, bir müzik eleştirmeni (Sônia Braga), onun sırdaş çevresi, yaşadığı imrenilecek deniz manzaralı daire ve soylulaştırma etrafında dönüyor. bu onu etkiliyor ve kendini savunuyor. Duruş ve değişim, hafıza ve kayıp, sanat ve ticaret ve egemenlik mücadelesi hakkındadır. Binanın sahipleri onları zorla dışarı atmaya çalışıyor, bu da meselenin aynı zamanda para ve güçle de ilgili olduğu anlamına geliyor; tüm temalar “Hayalet Resimleri”nde akıldan çıkmayan temalar.
“Kova” aynı zamanda eleştirmenin, Mendonça Filho'nun çok iyi tanıdığı ve kendi seslendirmesinde söylediği gibi “şu ya da bu şekilde” hayatının çoğunu geçirdiği aydınlık, ferah dairesini de konu alıyor. Annesi burayı 1979'da satın almıştı ve Mendonça Filho buraya taşındıklarında 10 yaşındaydı; daha sonra kendi ailesiyle birlikte orada yaşadı. Annesinin teşvikiyle daire onun gençlik sineması hayalleri için son derece faydalı (sesli) bir sahne haline geldi. İlk çalışmalarından ve Komşu Sesler (2012) gibi daha sonraki filmlerden görüntüler de dahil olmak üzere, yaptığı bir düzine kadar filmden bazılarından alıntılar içeriyor. İlk alıntılardan birinde, Hitchcock'un Sapık filminin bir posteri bir kapıya asılmıştır; “Aquarius”ta Braga karakterinin duyarlılığının sembolü olarak Kubrick’in “Barry Lyndon” filminin posteri duvarda asılı.
“Hayaletlerin Resimleri” Mendonça Filho'nun görünüşte sınırsız sinefilliğiyle dolu. Pürüzsüz, dinamik bir kurguyla, ilk bölümde bu filmdeki aşkın temellerine geri dönüyor – burada annesine ve ortak evlerine olan sevgiyle ayrılmaz bir şekilde bağlantılı görünen bir aşk – ve ikinci ve en uzun bölümde zirveye ulaşıyor. “Recife Şehir Merkezi Sinemaları” adlı bu bölümde şehrin bu köhne bölgesini yeniden ziyaret ediyor. Kendi çekingen, hafif melankolik hikayesinde, 13 ila 25 yaşları arasında haftada birkaç kez film izlemek için şehir merkezine gittiğini açıklıyor. O zamanlar bölge insanlarla ve yoğun sinemalarla dolu hareketli bir merkezdi; Artık hayalet bir şehre benziyor.
Mendonça Filho her zaman olduğu gibi çağrışımsal olarak fikirden fikre, odadan odaya, görüntüden görüntüye atlıyor (göz alıcı bir Janet Leigh, şehrin karnavalından sahneler). Her şey – sanat ve politika, geçmiş ve şimdiki zaman – kusursuz bir bütünün içinde akıyor. Bir noktada, 1970'lerden kalma bir gazetenin küçük film reklamlarıyla dolu bir sayfasını tarıyor; bunların çoğu, muhtemelen Dino De Laurentiis'in yeniden yapımının popülaritesinden yararlanmayı amaçlayan “King Kong” filmleri için. Ancak sayfanın alt kısmında, Braga'yı uluslararası bir yıldız haline getiren ve filmi Kova burcuna geri getiren 1978 yapımı “Dona Flor ve İki Kocası” filminin reklamını da vurguluyor.
Tüm mizahına ve canlılığına rağmen, “Hayalet Resimleri”nde biraz hüzün ve biraz da öfke var. Bir noktada Mendonça Filho, bir zamanlar büyük Hollywood stüdyolarının ofislerinin bulunduğu terk edilmiş bir binayı ziyaret ediyor. Boş koridorlarda yürürken “Sektör dağıtımın altyapısını oluşturuyor” diyor, “sonra her şeyi çöpe atıyor.” Her sinemaseverin bildiği gibi, krizle boğuşan film endüstrisi her zaman yürek parçalıyor. Yine de Mendonça Filho'nun sahne sahne incelikle kanıtladığı gibi, sevgi dolu bir evi sinema sevgisine dönüştürerek inancı yeniden canlandıran film yapımcıları her zaman vardır. Her ne kadar o ve ailesi artık apartmandan taşınmış olsalar da, onun burayı asla terk etmeyeceğinden de eminim.
Hayalet görüntüleri
Oylanmamış. Portekizce, altyazılı. Süre: 1 saat 33 dakika. Sinemalarda.
Aşk, hayata, ölüme, aileye, filmlere ve ev dediğimiz karmaşık, her zaman hayaletli yerlere dair açık, derinden kişisel ve resmi olarak ilham veren bir düşünce olan Hayalet Resimleri'ne nüfuz ediyor. Film, tutarlı bir bütün oluşturan, düzgün bir şekilde düzenlenmiş üç bölüme ayrılmıştır. Fotoğraflar, haber filmleri, ev videoları, amatör filmler ve Mendonça Filho'nun uzun metrajlı filmlerinden alınan görseller dahil olmak üzere hem orijinal hem de arşiv materyaline dayanmaktadır. Sonuçlar, Mendonça Filho'nun iyi bildiği bir alan olan kurgu ve belgeselin kesiştiği noktada ortaya çıkıyor. Buradaki bir filmdeki karakter, “Uzun metrajlı filmler en iyi belgesellerdir” diyor.
Film eleştirmenliğinden yönetmenliğe geçiş yapan Mendonça Filho, en çok kendi uzun metrajlı filmleriyle, özellikle de “Aquarius” (2016) ile tanınır. Atlantik kıyısındaki bir kuzeydoğu liman kenti olan memleketi Recife'de geçen incelikli, kendine özgü bir drama, bir müzik eleştirmeni (Sônia Braga), onun sırdaş çevresi, yaşadığı imrenilecek deniz manzaralı daire ve soylulaştırma etrafında dönüyor. bu onu etkiliyor ve kendini savunuyor. Duruş ve değişim, hafıza ve kayıp, sanat ve ticaret ve egemenlik mücadelesi hakkındadır. Binanın sahipleri onları zorla dışarı atmaya çalışıyor, bu da meselenin aynı zamanda para ve güçle de ilgili olduğu anlamına geliyor; tüm temalar “Hayalet Resimleri”nde akıldan çıkmayan temalar.
“Kova” aynı zamanda eleştirmenin, Mendonça Filho'nun çok iyi tanıdığı ve kendi seslendirmesinde söylediği gibi “şu ya da bu şekilde” hayatının çoğunu geçirdiği aydınlık, ferah dairesini de konu alıyor. Annesi burayı 1979'da satın almıştı ve Mendonça Filho buraya taşındıklarında 10 yaşındaydı; daha sonra kendi ailesiyle birlikte orada yaşadı. Annesinin teşvikiyle daire onun gençlik sineması hayalleri için son derece faydalı (sesli) bir sahne haline geldi. İlk çalışmalarından ve Komşu Sesler (2012) gibi daha sonraki filmlerden görüntüler de dahil olmak üzere, yaptığı bir düzine kadar filmden bazılarından alıntılar içeriyor. İlk alıntılardan birinde, Hitchcock'un Sapık filminin bir posteri bir kapıya asılmıştır; “Aquarius”ta Braga karakterinin duyarlılığının sembolü olarak Kubrick’in “Barry Lyndon” filminin posteri duvarda asılı.
“Hayaletlerin Resimleri” Mendonça Filho'nun görünüşte sınırsız sinefilliğiyle dolu. Pürüzsüz, dinamik bir kurguyla, ilk bölümde bu filmdeki aşkın temellerine geri dönüyor – burada annesine ve ortak evlerine olan sevgiyle ayrılmaz bir şekilde bağlantılı görünen bir aşk – ve ikinci ve en uzun bölümde zirveye ulaşıyor. “Recife Şehir Merkezi Sinemaları” adlı bu bölümde şehrin bu köhne bölgesini yeniden ziyaret ediyor. Kendi çekingen, hafif melankolik hikayesinde, 13 ila 25 yaşları arasında haftada birkaç kez film izlemek için şehir merkezine gittiğini açıklıyor. O zamanlar bölge insanlarla ve yoğun sinemalarla dolu hareketli bir merkezdi; Artık hayalet bir şehre benziyor.
Mendonça Filho her zaman olduğu gibi çağrışımsal olarak fikirden fikre, odadan odaya, görüntüden görüntüye atlıyor (göz alıcı bir Janet Leigh, şehrin karnavalından sahneler). Her şey – sanat ve politika, geçmiş ve şimdiki zaman – kusursuz bir bütünün içinde akıyor. Bir noktada, 1970'lerden kalma bir gazetenin küçük film reklamlarıyla dolu bir sayfasını tarıyor; bunların çoğu, muhtemelen Dino De Laurentiis'in yeniden yapımının popülaritesinden yararlanmayı amaçlayan “King Kong” filmleri için. Ancak sayfanın alt kısmında, Braga'yı uluslararası bir yıldız haline getiren ve filmi Kova burcuna geri getiren 1978 yapımı “Dona Flor ve İki Kocası” filminin reklamını da vurguluyor.
Tüm mizahına ve canlılığına rağmen, “Hayalet Resimleri”nde biraz hüzün ve biraz da öfke var. Bir noktada Mendonça Filho, bir zamanlar büyük Hollywood stüdyolarının ofislerinin bulunduğu terk edilmiş bir binayı ziyaret ediyor. Boş koridorlarda yürürken “Sektör dağıtımın altyapısını oluşturuyor” diyor, “sonra her şeyi çöpe atıyor.” Her sinemaseverin bildiği gibi, krizle boğuşan film endüstrisi her zaman yürek parçalıyor. Yine de Mendonça Filho'nun sahne sahne incelikle kanıtladığı gibi, sevgi dolu bir evi sinema sevgisine dönüştürerek inancı yeniden canlandıran film yapımcıları her zaman vardır. Her ne kadar o ve ailesi artık apartmandan taşınmış olsalar da, onun burayı asla terk etmeyeceğinden de eminim.
Hayalet görüntüleri
Oylanmamış. Portekizce, altyazılı. Süre: 1 saat 33 dakika. Sinemalarda.