New York’un klasik müzik devleri size daha yakın olmak istiyor.
New York Filarmoni Orkestrası’nın David Geffen Hall’daki sahnesinin oditoryuma 25 fit uzağa taşınmasından ve bağırsak temizliğinin bir parçası olarak orkestranın arkasına koltuk eklenmesinden sadece aylar sonra, Carnegie Hall da aynı şeyi yaptı. Daha tutumlu olsa da: ikinci sahnesi olan yeraltı Zankelsaal’ı yeniden tasarladı ve seyircinin rauntta oturabilmesi için yeniden tasarladı.
Böylesine dik eğimli bir alanda bunu mümkün kılmak için Carnegie, Zankel sahnesini yükseltti. Bu, herkesin yolunu kısalttı: Eleştirmenler en iyi koltuklarda ve pazarlık avcıları balkonlarda. Her şey, Carnegie’nin “Merkez Aşama” adını verdiği ve 27 Ocak Perşembe gecelerine kadar geliştirilmiş yakınlıktan yararlanmak için tasarlanmış bir programla girişimin bir parçası.
yMusic grubunun son derece keyifli bir performansı olan Perşembe günkü konser, Zankel’in geçici değişiminin teyidi olarak alınabilir. Ve yine de salon için akşamın en iyi yanı, her zamanki anlamda daha fazlaydı. Bu canlı ve kurnaz altılı – çello, keman, viyola, klarnet, kornayı ikiye katlayan bir trompetçi ve bir flütçü-şarkıcının kendine özgü bir kombinasyonu – iki Carnegie ortak komisyonuyla çıkış yaptı: Allison Loggins-Hull’ın dokuz dakikalık ” Supply’ının dünya prömiyeri ‘ ve Andrew Norman’ın 24 dakikalık ‘Difference’ filminin Amerikan gösterimi.
Genç Amerikalı bestecilerin yeni eserlerinin finanse edilmesine yardımcı olmak, Carnegie’nin Zankel kuyruklu piyanosunun iyi yaptığı şeyin bir parçasıdır. Ve makinenin bu kısmı gayet iyi uğultu yapıyor.
Loggins-Hull, evlilik dışı bir ofis aşk hikayesinden esinlenen “Supply”da flütçü/vokalist Alex Sopp’un (biraz ama etkili bir şekilde güçlendirilmiş) çok yönlü yeteneklerinden yararlanıyor. “Bana hayallerini anlat, sana yolu göstereyim” gibi dizeleri söylerken baştan çıkarıcı bir güç vardı. Daha parçalı sözler (“Pasaport alabilir miyim?” ve “Sahip olamayacağım şeyi istiyorum”) daha agresifti. Çalışma, ritmik uyum içinde bazı vahşi ama melodik yumuşak geçişler de dahil olmak üzere akıllı enstrümantal yazı ile bu duygusal kutuplar arasında hareket ediyor.
Norman’ın “Difference” adlı parçası aynı zamanda yMusic’in aynı parça içindeki hassasiyet ve adanmışlık açısından yeteneklerinin bir vitriniydi. Burada, son zamanlardaki bazı orkestra çalışmalarında olduğu gibi, Norman bastırılmış durağanlık ile virtüöz patlamaların manik yaylım ateşi arasında gidip geliyor. Bu uç noktalarda, CJ Camerieri’nin sessiz trompeti bazı anlara tuhaf, yumuşak bir nota getirirken, Nadia Sirota’nın kaslı viyola (ve kafa sallayan sahne duruşu) daha sinirli topluluk bölümlerinde başı çekiyor.
Çoğu zaman olduğu gibi Norman’ın skoru son derece hızlıydı. Fikirler artık hoş karşılanmıyor, ancak durum böyle olmakla tehdit edildiğinde bile, taze materyalleri tam zamanında biriktirme eğiliminde (ve başka bir bestecinin bırakabileceği noktayı çoktan geçmiş). Kalıplar derinleştikçe ve cümlelerin uzunlukları inanç için yalvaracak kadar uzadıkça, Norman’ın müziği onu ve onu hayata geçiren sanatçıları neşelendirme arzusu uyandırıyor.
Her iki parça da muhtemelen Zankel’in normal konfigürasyonunda iyi karşılanırdı. Seyirciyle yakınlaşmanın önündeki asıl engel belki de mekanın tasarımı değil, bu tür müziklerin şehre bir geceliğine gelip sonra yok olması.
Orkestra ve opera programlarında olduğu gibi izleyiciler bu müziği bir hafta, hatta bir ay boyunca bulabilseydi ne olurdu? Ya yMusic’in yeni görevlendirilen eserlerin birçok kez öne çıktığı bir rezidansı olsaydı? Ek programları doldurmakta kesinlikle sorun yaşamazsınız; Perşembe günkü konserin geri kalanı, grup üyeleri tarafından bestelenen yarım saatlik minyatürlerde daha da fazla yenilik sundu. (Bu, geçmişte yMusic ile çalışan pop müzisyenlerinden biri olan Paul Simon’ın biraz cesaretlendirmesi sayesinde oldu.)
yMusic’in konser için program notlarında yazdığı gibi, popta orijinal bir grup bestesi bekleniyor, ancak klasik müzikte alışılmadık bir durum. Dokuz bölümlük takımdaki sonuçlardan bazıları ön hazırlık niteliğindeydi – Sopp’un seslendirmeleriyle bile pek şarkı sayılmazdı. Ancak “Sober Miles”ın sıkı akorları ve neredeyse blues trompet yazımı ve ara sıra “Zebralar” ve “Üç Fil” gibi minimalistten etkilenen minyatürler gibi vaatler de vardı.
Tüm bu müziklerin bir kaydının yıl içinde çıkması pek mümkün değil. Loggins-Hull ve Norman oyunlarını çok daha erken tekrar ziyaret etmek istediğimi biliyorum. Zankel sahnesi nasıl kurulursa kurulsun, yMusic’in yaratıcılığını ve topluluk ruhunu yeniden gördüğünüzde de aynı şey geçerli.
müzik
Perşembe günü Manhattan, Zankel Hall’da gerçekleştirildi.
New York Filarmoni Orkestrası’nın David Geffen Hall’daki sahnesinin oditoryuma 25 fit uzağa taşınmasından ve bağırsak temizliğinin bir parçası olarak orkestranın arkasına koltuk eklenmesinden sadece aylar sonra, Carnegie Hall da aynı şeyi yaptı. Daha tutumlu olsa da: ikinci sahnesi olan yeraltı Zankelsaal’ı yeniden tasarladı ve seyircinin rauntta oturabilmesi için yeniden tasarladı.
Böylesine dik eğimli bir alanda bunu mümkün kılmak için Carnegie, Zankel sahnesini yükseltti. Bu, herkesin yolunu kısalttı: Eleştirmenler en iyi koltuklarda ve pazarlık avcıları balkonlarda. Her şey, Carnegie’nin “Merkez Aşama” adını verdiği ve 27 Ocak Perşembe gecelerine kadar geliştirilmiş yakınlıktan yararlanmak için tasarlanmış bir programla girişimin bir parçası.
yMusic grubunun son derece keyifli bir performansı olan Perşembe günkü konser, Zankel’in geçici değişiminin teyidi olarak alınabilir. Ve yine de salon için akşamın en iyi yanı, her zamanki anlamda daha fazlaydı. Bu canlı ve kurnaz altılı – çello, keman, viyola, klarnet, kornayı ikiye katlayan bir trompetçi ve bir flütçü-şarkıcının kendine özgü bir kombinasyonu – iki Carnegie ortak komisyonuyla çıkış yaptı: Allison Loggins-Hull’ın dokuz dakikalık ” Supply’ının dünya prömiyeri ‘ ve Andrew Norman’ın 24 dakikalık ‘Difference’ filminin Amerikan gösterimi.
Genç Amerikalı bestecilerin yeni eserlerinin finanse edilmesine yardımcı olmak, Carnegie’nin Zankel kuyruklu piyanosunun iyi yaptığı şeyin bir parçasıdır. Ve makinenin bu kısmı gayet iyi uğultu yapıyor.
Loggins-Hull, evlilik dışı bir ofis aşk hikayesinden esinlenen “Supply”da flütçü/vokalist Alex Sopp’un (biraz ama etkili bir şekilde güçlendirilmiş) çok yönlü yeteneklerinden yararlanıyor. “Bana hayallerini anlat, sana yolu göstereyim” gibi dizeleri söylerken baştan çıkarıcı bir güç vardı. Daha parçalı sözler (“Pasaport alabilir miyim?” ve “Sahip olamayacağım şeyi istiyorum”) daha agresifti. Çalışma, ritmik uyum içinde bazı vahşi ama melodik yumuşak geçişler de dahil olmak üzere akıllı enstrümantal yazı ile bu duygusal kutuplar arasında hareket ediyor.
Norman’ın “Difference” adlı parçası aynı zamanda yMusic’in aynı parça içindeki hassasiyet ve adanmışlık açısından yeteneklerinin bir vitriniydi. Burada, son zamanlardaki bazı orkestra çalışmalarında olduğu gibi, Norman bastırılmış durağanlık ile virtüöz patlamaların manik yaylım ateşi arasında gidip geliyor. Bu uç noktalarda, CJ Camerieri’nin sessiz trompeti bazı anlara tuhaf, yumuşak bir nota getirirken, Nadia Sirota’nın kaslı viyola (ve kafa sallayan sahne duruşu) daha sinirli topluluk bölümlerinde başı çekiyor.
Çoğu zaman olduğu gibi Norman’ın skoru son derece hızlıydı. Fikirler artık hoş karşılanmıyor, ancak durum böyle olmakla tehdit edildiğinde bile, taze materyalleri tam zamanında biriktirme eğiliminde (ve başka bir bestecinin bırakabileceği noktayı çoktan geçmiş). Kalıplar derinleştikçe ve cümlelerin uzunlukları inanç için yalvaracak kadar uzadıkça, Norman’ın müziği onu ve onu hayata geçiren sanatçıları neşelendirme arzusu uyandırıyor.
Her iki parça da muhtemelen Zankel’in normal konfigürasyonunda iyi karşılanırdı. Seyirciyle yakınlaşmanın önündeki asıl engel belki de mekanın tasarımı değil, bu tür müziklerin şehre bir geceliğine gelip sonra yok olması.
Orkestra ve opera programlarında olduğu gibi izleyiciler bu müziği bir hafta, hatta bir ay boyunca bulabilseydi ne olurdu? Ya yMusic’in yeni görevlendirilen eserlerin birçok kez öne çıktığı bir rezidansı olsaydı? Ek programları doldurmakta kesinlikle sorun yaşamazsınız; Perşembe günkü konserin geri kalanı, grup üyeleri tarafından bestelenen yarım saatlik minyatürlerde daha da fazla yenilik sundu. (Bu, geçmişte yMusic ile çalışan pop müzisyenlerinden biri olan Paul Simon’ın biraz cesaretlendirmesi sayesinde oldu.)
yMusic’in konser için program notlarında yazdığı gibi, popta orijinal bir grup bestesi bekleniyor, ancak klasik müzikte alışılmadık bir durum. Dokuz bölümlük takımdaki sonuçlardan bazıları ön hazırlık niteliğindeydi – Sopp’un seslendirmeleriyle bile pek şarkı sayılmazdı. Ancak “Sober Miles”ın sıkı akorları ve neredeyse blues trompet yazımı ve ara sıra “Zebralar” ve “Üç Fil” gibi minimalistten etkilenen minyatürler gibi vaatler de vardı.
Tüm bu müziklerin bir kaydının yıl içinde çıkması pek mümkün değil. Loggins-Hull ve Norman oyunlarını çok daha erken tekrar ziyaret etmek istediğimi biliyorum. Zankel sahnesi nasıl kurulursa kurulsun, yMusic’in yaratıcılığını ve topluluk ruhunu yeniden gördüğünüzde de aynı şey geçerli.
müzik
Perşembe günü Manhattan, Zankel Hall’da gerçekleştirildi.