Son derece bağımsız film yapımcısı Kelly Reichardt, kökleri hem içeride hem dışarıda belirli dünyalara dayanan küçük filmler yapıyor; neredeyse tamamı uzun süredir yaşadığı ve çalıştığı Oregon’da geçiyor. 19. yüzyıl Oregon Bölgesi’nde geçen hareketli bir aşk, ülke ve kapitalizm tarihi olan son filmi First Cow için zamanda geriye yolculuk yaptı. Reichardt, günümüz Portland’ında geçen ve çok iyi bildiği bir şey hakkında harika bir yaşam kesiti olan son Showing Up’ında daha tanıdık bir bölgeye geri dönüyor: sanat yapmak.
Filmler, eziyet çeken sanatçıları, kurulu düzene, estetik geleneklere, tarihsel dönemlerine, Tanrı’ya veya sadece en yakın sıcak bedene karşı çıkan ateşli dahileri sever. Bazı karakterler seslerini yükseltse de, Showing Up’ta hiç kimse öfkeyle ekranı kesip geçmiyor. Bir noktada, inatçı bağımsız kahramanı Lizzy – açık sözlü, çoğunlukla hayal kırıklığına uğramış Michelle Williams’ın canlandırdığı bir heykeltıraş – bir iş arkadaşının sesli mesajına öfkeli bir mesaj bırakır ve komik bir meleme ile bitirdiği bir ranttır: “İyi geceler. .”
Lizzy’nin karmaşık içini mükemmel bir şekilde yakalayan, hafifçe komik ve gerçek bir filmde biraz komik ve gerçek bir an. O aramayı yaptığında, onun hakkında çok şey biliyorsun. Ev stüdyosunda heykeller yaptığını ve bir sanat okulunda çalıştığını biliyorlar, ancak orada ne yaptığı belirsizliğini koruyor. Daha da önemlisi, bu hassas, ayrıntılı film boyunca, Lizzy’nin ağzının huysuz eğimine, dairesinin davetkar dağınıklığına ve sanatına gösterdiği sevgi dolu özene aşina oluyorsunuz. Nadiren gülümsediğini ve nadiren lütfen ya da teşekkür ettiğini de biliyorsunuz.
Reichardt ve Jon Raymond tarafından yazılan Showing Up, bir bireyin portresidir, ancak film, burada ve şimdi betonda yaşayan bir kadın hakkında olması anlamında evrenseldir. Reichardt, soyut fikirler ve gündelik soyut şeylerle ilgileniyor, ancak film yapımcılığı, tıpkı Lizzy gibi, tam olarak maddi dünyaya bağlı. Mesela estetik ilkeleri varsa bunları dile getirmiyor. Bununla birlikte Reichardt, hızla yaklaşan bir sergiye hazırlanan Lizzy’ye odaklanan bu filmde sanat ve sanatsal süreç hakkında ciltler dolusu konuşuyor – sessiz birkaç günlük titiz yaratıcı çalışmanın yanı sıra huysuz ve komik etkileşimler.
Showing Up açılırken, Lizzy dokulu, küçük ölçekli figüratif heykellere son rötuşları yapıyor, kilden yontuyor ve ardından bir okul fırınında pişirmeden önce boyuyor. (Fırın operatörünü, mütevazi bir rolden en iyi şekilde yararlanan André Benjamin canlandırıyor.) Figürler, kadınları iyi tanımlanmış pozlarda tasvir ediyor, bazıları ahşap kaideler üzerine direğe monte edilmiş. Bu küçük kadınların kimisi dimdik, kimisi uzanıyor; Biri başının üzerinde dururken, birkaçı zıplarken yakalanmış gibi görünüyor. Küçük, özel bir gülümsemeye sahip, aşağı bakan bir karakter biraz Reichardt’a benziyor.
Lizzy heykelleri üzerinde çalışırken, formu, detayları ve kendine özgü kişilikleri, kendisi ve bu bulanık hikaye gibi ortaya çıkıyor. Reichardt’ın filmlerinde tıpkı gerçek hayatta olduğu gibi küçük, uçup giden ve derin şeyler oluyor. Hikaye yüzlerden ve bedenlerden, pozlardan ve jestlerden, ritüellerden ve alışkanlıklardan ve çok özel zaman ve yer anlayışından yarattığı kişisel, zengin yerleşimli ve gerçekçi dünyaları anlatmak için hem çok büyük hem de çok fakir görünebilir. Ama elbette, insanların birbirlerini nasıl yönlendirdiklerinin ve bazen aramızdaki o kıllı, tarif edilemez boşlukta köprü kurmaya – ve saklanmaya – çalıştıklarına dair her zaman bir hikaye vardır.
Bu alan, Büyük Kanyon kadar geniş ve geçilmez görünene kadar, dönüşümlü olarak daralarak ve genişleyerek şişer ve daralır. Lizzy köprü kurmayı kendisi için kolaylaştırmıyor; kedisine, okuldaki patronu olan annesine (Maryann Plunkett) veya huysuz babasına (sevimli bir Judd Hirsch) olduğundan daha açık bir şekilde şefkat gösterdiğini ortaya koyuyor. Ancak Lizzy sanatı üzerinde yalnız başına çalışırken (kedi gelir ve gider), nadiren uzun süre yalnız kalır ve film insanlarla doludur; Jo’nun da (temel bir Hong Chau) da dahil olduğu canlı, eksantrik ve eğlenceli bir koleksiyon. alıngan bir sanatçı, Lizzy’nin ev sahibesi ve onun kızgın çağrısının alıcısı.
Lizzy, kırık çaydanlığını tamir etmek için zaman ayırdığı için Jo’ya kızar. Ancak Jo, ihmalden daha fazla dikkatsizdir. Jo, bir kamyoneti ve uzun, incecik saçları olan bir enerji yükselticidir. O seksi ve popüler, havalı, ateşli sanatçının gerçek resmi ve bob’u ve gösterişsiz görünüşüyle Lizzy’nin bariz zıttı. Jo ayrıca yeni bir sergi hazırlıyor, ancak galerisi Lizzy’ninkinden daha büyük ve sergisi daha prestijli: bir kataloğu olacak! Kadınlar birbirlerinin derisinin altına girer, ancak Lizzy’nin hayatındaki diğer herkes gibi – ailesi, meslektaşları, sanat öğrencileri, kedisi ve içeri girip bir süre kalan bir güvercin – Jo onu destekler.
Lizzy için sanat yapmak bir kendini yaratma eylemidir ama aynı zamanda ve her zaman bir topluluk eylemidir, dünyada ve diğer insanlarla birlikte olmanın bir yoludur. Bu, Gösterme’yi biraz düşünceli bir otoportre yapar ve Reichardt ve Williams’ın güzel bir şekilde senkronize edilmiş işbirliğine çok şey borçludur. Bu, birlikte yaptıkları dördüncü film (ilki Wendy ve Lucy’ydi) ve işlerinin ne kadar mükemmel bir şekilde bir araya geldiğini görmek çok keyifli. Reichardt ve Williams birlikte – çok az diyalog ve sınırsız cömertlikle – Lizzy’nin asla söylemeyeceği ve söylemesine gerek duymadığı her şeyi açıkça ifade ederek dünyaya bir pencere açar ve bu harika, kararlı, hoş bir şekilde asık suratlı kadını yüce bir sanat eserine dönüştürür.
Açmak
Dil için derecelendirilmiş R. Süre: 1 saat 48 dakika. Tiyatrolarda.
Filmler, eziyet çeken sanatçıları, kurulu düzene, estetik geleneklere, tarihsel dönemlerine, Tanrı’ya veya sadece en yakın sıcak bedene karşı çıkan ateşli dahileri sever. Bazı karakterler seslerini yükseltse de, Showing Up’ta hiç kimse öfkeyle ekranı kesip geçmiyor. Bir noktada, inatçı bağımsız kahramanı Lizzy – açık sözlü, çoğunlukla hayal kırıklığına uğramış Michelle Williams’ın canlandırdığı bir heykeltıraş – bir iş arkadaşının sesli mesajına öfkeli bir mesaj bırakır ve komik bir meleme ile bitirdiği bir ranttır: “İyi geceler. .”
Lizzy’nin karmaşık içini mükemmel bir şekilde yakalayan, hafifçe komik ve gerçek bir filmde biraz komik ve gerçek bir an. O aramayı yaptığında, onun hakkında çok şey biliyorsun. Ev stüdyosunda heykeller yaptığını ve bir sanat okulunda çalıştığını biliyorlar, ancak orada ne yaptığı belirsizliğini koruyor. Daha da önemlisi, bu hassas, ayrıntılı film boyunca, Lizzy’nin ağzının huysuz eğimine, dairesinin davetkar dağınıklığına ve sanatına gösterdiği sevgi dolu özene aşina oluyorsunuz. Nadiren gülümsediğini ve nadiren lütfen ya da teşekkür ettiğini de biliyorsunuz.
Reichardt ve Jon Raymond tarafından yazılan Showing Up, bir bireyin portresidir, ancak film, burada ve şimdi betonda yaşayan bir kadın hakkında olması anlamında evrenseldir. Reichardt, soyut fikirler ve gündelik soyut şeylerle ilgileniyor, ancak film yapımcılığı, tıpkı Lizzy gibi, tam olarak maddi dünyaya bağlı. Mesela estetik ilkeleri varsa bunları dile getirmiyor. Bununla birlikte Reichardt, hızla yaklaşan bir sergiye hazırlanan Lizzy’ye odaklanan bu filmde sanat ve sanatsal süreç hakkında ciltler dolusu konuşuyor – sessiz birkaç günlük titiz yaratıcı çalışmanın yanı sıra huysuz ve komik etkileşimler.
Showing Up açılırken, Lizzy dokulu, küçük ölçekli figüratif heykellere son rötuşları yapıyor, kilden yontuyor ve ardından bir okul fırınında pişirmeden önce boyuyor. (Fırın operatörünü, mütevazi bir rolden en iyi şekilde yararlanan André Benjamin canlandırıyor.) Figürler, kadınları iyi tanımlanmış pozlarda tasvir ediyor, bazıları ahşap kaideler üzerine direğe monte edilmiş. Bu küçük kadınların kimisi dimdik, kimisi uzanıyor; Biri başının üzerinde dururken, birkaçı zıplarken yakalanmış gibi görünüyor. Küçük, özel bir gülümsemeye sahip, aşağı bakan bir karakter biraz Reichardt’a benziyor.
Lizzy heykelleri üzerinde çalışırken, formu, detayları ve kendine özgü kişilikleri, kendisi ve bu bulanık hikaye gibi ortaya çıkıyor. Reichardt’ın filmlerinde tıpkı gerçek hayatta olduğu gibi küçük, uçup giden ve derin şeyler oluyor. Hikaye yüzlerden ve bedenlerden, pozlardan ve jestlerden, ritüellerden ve alışkanlıklardan ve çok özel zaman ve yer anlayışından yarattığı kişisel, zengin yerleşimli ve gerçekçi dünyaları anlatmak için hem çok büyük hem de çok fakir görünebilir. Ama elbette, insanların birbirlerini nasıl yönlendirdiklerinin ve bazen aramızdaki o kıllı, tarif edilemez boşlukta köprü kurmaya – ve saklanmaya – çalıştıklarına dair her zaman bir hikaye vardır.
Bu alan, Büyük Kanyon kadar geniş ve geçilmez görünene kadar, dönüşümlü olarak daralarak ve genişleyerek şişer ve daralır. Lizzy köprü kurmayı kendisi için kolaylaştırmıyor; kedisine, okuldaki patronu olan annesine (Maryann Plunkett) veya huysuz babasına (sevimli bir Judd Hirsch) olduğundan daha açık bir şekilde şefkat gösterdiğini ortaya koyuyor. Ancak Lizzy sanatı üzerinde yalnız başına çalışırken (kedi gelir ve gider), nadiren uzun süre yalnız kalır ve film insanlarla doludur; Jo’nun da (temel bir Hong Chau) da dahil olduğu canlı, eksantrik ve eğlenceli bir koleksiyon. alıngan bir sanatçı, Lizzy’nin ev sahibesi ve onun kızgın çağrısının alıcısı.
Lizzy, kırık çaydanlığını tamir etmek için zaman ayırdığı için Jo’ya kızar. Ancak Jo, ihmalden daha fazla dikkatsizdir. Jo, bir kamyoneti ve uzun, incecik saçları olan bir enerji yükselticidir. O seksi ve popüler, havalı, ateşli sanatçının gerçek resmi ve bob’u ve gösterişsiz görünüşüyle Lizzy’nin bariz zıttı. Jo ayrıca yeni bir sergi hazırlıyor, ancak galerisi Lizzy’ninkinden daha büyük ve sergisi daha prestijli: bir kataloğu olacak! Kadınlar birbirlerinin derisinin altına girer, ancak Lizzy’nin hayatındaki diğer herkes gibi – ailesi, meslektaşları, sanat öğrencileri, kedisi ve içeri girip bir süre kalan bir güvercin – Jo onu destekler.
Lizzy için sanat yapmak bir kendini yaratma eylemidir ama aynı zamanda ve her zaman bir topluluk eylemidir, dünyada ve diğer insanlarla birlikte olmanın bir yoludur. Bu, Gösterme’yi biraz düşünceli bir otoportre yapar ve Reichardt ve Williams’ın güzel bir şekilde senkronize edilmiş işbirliğine çok şey borçludur. Bu, birlikte yaptıkları dördüncü film (ilki Wendy ve Lucy’ydi) ve işlerinin ne kadar mükemmel bir şekilde bir araya geldiğini görmek çok keyifli. Reichardt ve Williams birlikte – çok az diyalog ve sınırsız cömertlikle – Lizzy’nin asla söylemeyeceği ve söylemesine gerek duymadığı her şeyi açıkça ifade ederek dünyaya bir pencere açar ve bu harika, kararlı, hoş bir şekilde asık suratlı kadını yüce bir sanat eserine dönüştürür.
Açmak
Dil için derecelendirilmiş R. Süre: 1 saat 48 dakika. Tiyatrolarda.