Godzilla Eksi Bir sırasında bu kadar ağlamayı beklemiyordum. Güçlü ağızdan ağza sözler, pullu itibari yaratık sayesinde harika aksiyona sahip harika bir gösteri gibi görünmesini sağladı. Canavarla etkileyici hesaplaşmalar yaşanırken, Toho International'ın Takashi Yamazaki tarafından yazılan ve yönetilen yapımı, büyük ölçüde İkinci Dünya Savaşı sonrası acı ve hayatta kalma üzerine bir meditasyondur.
1954 tarihli orijinal filmde hidrojen bombası testiyle uyandırılan yaratık Godzilla'nın üzerinde uzun zamandır travma hayaleti belirmişti. Ancak “Godzilla Minus One” (siyah-beyaz versiyonu Cuma günü vizyona girecek), görevlerini kaytaran ve hem savaşta hem de başlangıçta hayatta kalan bir kamikaze pilotu olan Koichi'nin (Ryunosuke Kamiki) hikayesini anlatarak bunu hala kelimenin tam anlamıyla ifade ediyor. Canavarla karşılaştıktan sonra gördüklerinin etkisinde kalarak Tokyo'nun harabelerine geri döner. Godzilla bir tehdit ama büyük ölçüde arka planda yaşayan bir tehdit. Daha ziyade bu hikaye, yıkımın ardından topluluğu bulmak ve sizi değersiz gören bir toplumda kendinize değer vermeyi öğrenmekle ilgilidir.
İzlerken, “Godzilla Minus One”ın yakın zamanda çıkan diğer iki yapımla olan sohbetinde nasıl var olduğunu düşünmeden edemedim: Hayao Miyazaki'nin başka dünyaya ait keder keşfi “The Boy and the Heron” ve Christopher Nolan'ın biyografik draması “Oppenheimer. ” Hem “Godzilla Minus One” hem de “The Boy and the Heron”, atom bombasının icadını belgeleyen “Oppenheimer”ın yayınlanmasından sonra bazı izleyicilerin sorduğu soruyu en azından kısmen yanıtlıyor. Yani, icadı onlara bu kadar acı veren adam hakkındaki bu hikayede Japonların bakış açısı neredeydi?
Ne “Godzilla Eksi Bir” ne de “Oğlan ve Balıkçıl” açıkça Hiroşima ve Nagazaki'nin bombalanmasıyla ilgili değil. Her ikisi de, yıkıcı bir çatışmanın kalıcı etkileriyle mücadele eden bir halkı ve bundan sorumlu yöneticilere olan öfkelerini tasvir etmek için fantaziyi kullanarak, II. Dünya Savaşı sırasında ve sonrasında Japonya'daki yaşamı araştırıyor. Birlikte ele alındığında filmler, insanlık hakkındaki karmaşık gerçekleri aktaran hikayelerde gerçekçiliğin her zaman gerekli olmadığını da kanıtlıyor.
Salı günü 13 Oscar adaylığı alan Nolan'ın draması, atom bombasının babasının hem dehasını hem de silahını kullandıktan sonraki suçluluğunu araştıran samimi bir karakter incelemesi sunuyor. Ancak film, Japonya'da yaşanan nükleer terörü tasvir etmekten bilinçli olarak kaçınıyor. Nolan, Oppenheimer'ın “öznel deneyimini” belgelemek istediği için bunun kasıtlı olduğunu söyledi. Variety'ye şunları söyledi: “Oppenheimer bombalama olayını dünyanın geri kalanıyla aynı anda duydu. Birisinin, eylemlerinin istenmeyen sonuçlarına ilişkin daha net bir resme sahip olmaya başladığını göstermek istedim.”
Filmin belki de en sarsıcı sahnesinde, Hiroşima'nın bombalanmasının ardından Los Alamos'ta yapılan kutlamaları, Cillian Murphy'nin canlandırdığı Oppenheimer'ın gözünden görüyoruz. Patlamanın kalabalığı delip geçtiğini hayal etmeye başlıyor. Cildi soyulan genç bir kadınla karşı karşıyadır. Tezahüratlar çılgınca ve korkutucu gelmeye başlıyor. Kömürleşmiş bir cesede adım atmayı hayal ediyor.
Hem “The Boy and the Heron” hem de “Godzilla Minus One” (aynı zamanda her biri Oscar'a aday gösterildi), tehlike altındaki masumlara dair ateşli vizyonlara sahip karakterlere yer veriyor. “Oğlan ve Balıkçıl”, Mahito adlı bir çocuğun, annesini bir hava saldırısının yol açtığı yangından kurtarmak için Tokyo sokaklarında boşuna koşmasıyla başlıyor. Onun alevler içinde kaldığı ve kurtarılması için yalvardığı görüntü, savaş uçağı yapan babasının onu gizemli bir malikaneye yerleştirmesinin ardından Mahito'nun geri döneceği bir görüntüdür.
Yeni evin bir sığınak olması planlanıyor, ancak Mahito için bu, neyi kaybettiğinin kalıcı bir hatırlatıcısı: Babası, annesi için tam bir hayret verici olan teyzesiyle evlendi; ve dırdırcı büyük mavi balıkçıl, kayıp ebeveyniyle bir buluşma sözü vererek onunla alay ediyor. Mahito çok geçmeden kendini insan dünyasındaki kötülüklerin tüm çıplaklığıyla sergilendiği ama daha da büyük bir saçmalığa dönüştüğü alternatif bir evrene sürüklenir. (İnsan etini seven dev muhabbet kuşlarını düşünün.) Çocuk, evreni istediği gibi yeniden şekillendirme şansına sahip olduğu yerde mi kalacağına, yoksa geldiği kırık yere mi döneceğine karar vermek zorundadır. İkincisini seçiyor.
Mahito gibi Godzilla Eksi Bir'in kahramanı Koichi de kabuslarla boğuşuyor. Açılış sekansında, II. Dünya Savaşı'nın son günlerinde uçağını Odo Adası'na indiriyor. Tamir için orada olduğunu söylüyor ama işi iyi. Aksine, bir kamikaze pilotu olarak kendisini bekleyen kesin ölümden kaçınmak için yalan söyledi. Ve sonra Godzilla ortaya çıkıyor ve üste konuşlanmış neredeyse herkesi öldürüyor. Koichi, harap olmuş Tokyo'ya geri döner ve intihar görevini tamamlayamadığı ve canavarla etkili bir şekilde savaşamadığı için kendisini suçlar.
Sonunda Tokyo'da diğer savaş yetimleriyle birlikte derme çatma bir aile bulur; aralarında ebeveynleri öldükten sonra bir bebeği kurtaran genç bir kadın olan Noriko (Minami Hamabe) da vardır. Ancak Koichi, kendi utancından dolayı bu işe karışmaktan çekinir. Bir sahnede, bir kabustan uyanır ve Godzilla'nın yarattığı ateşli enkazla yüzleşir. Noriko'ya dehşet içinde sorar: “Burası Japonya, değil mi? Kesinlikle canlı olarak geri döndüm, değil mi?”
“Godzilla Minus One”, ilk “Godzilla”nın (bu nedenle adı) yayınlanmasından önce geçiyor ve Yamazaki, The Verge ile yaptığı röportajda “izleyicilere, Japonların II. Dünya Savaşı'ndan sonra hayatta kalanların nasıl hissettiğine dair bir anlayış vermek” istediğini söyledi. . Bunların bir kısmı Ishiro Honda'nın çığır açan orijinalinde bulunabilir; burada bir kadın “Nagasaki'deki atom bombasından kıl payı kurtulduğunu ve şimdi de bu” olduğunu söylüyor. Ancak Yamazaki, yeni filmi savaşın hemen sonrasında geçirerek, daha da taze bir acı duygusu aktarmak istiyor.
Godzilla Eksi Bir'deki karakterler iki kez ihanete uğradı – Bikini Atolü'ndeki bomba testleri Godzilla'ya yeni bir güç kazandıran Amerikalılar tarafından ve aynı zamanda Japonya'nın kendisi tarafından. Bir kamikaze pilotu olarak Koichi'ye hayatının değersiz olduğu söylendi ve o bunu taşıdı. onunla. Saldırıyı yöneten eski bir deniz silahı geliştiricisi (Hidetaka Yoshioka), Godzilla'yı yenme çabasına başlamadan önce yaptığı heyecan verici konuşmada, amaçlarının zafer için onu aramak yerine ölümden kaçınmak olduğunu açıklıyor.
“Bu ülke hayata çok ucuza muamele etti” diyor ve ardından Japonya'nın vatandaşlarının ölmesine nasıl izin verdiğini sıralıyor; örneğin zayıf zırhlı tanklar, fırlatma koltukları olmayan savaş uçakları ve elbette intihar misyonları yoluyla. Daha sonra şöyle devam ediyor: “İşte bu yüzden bu kez hiçbir yaşamı feda etmeyen yurttaşların öncülüğündeki bir girişimle gurur duyuyorum.” Bir sonraki mücadele ölümüne bir mücadele değil, gelecek için bir yaşam mücadelesidir. ” son perdede yankılanan iyimser bir savaş çığlığı.
Diğer iki film çok daha az umut verici. “Oppenheimer”, başlık karakterinin “tüm dünyayı yok edebilecek” bir zincirleme reaksiyon başlattığını söylemesiyle bitiyor. “Oğlan ve Balıkçıl”dan Mahito, tehlikeli ama büyüleyici paralel evreni, içinde olup biten her şeyi unutabileceğini ve sonunda insanları kendi isteklerine göre yönlendirmeye çalışan savaş çığırtkanları olan atalarıyla aynı hataları yapacağını bilerek terk eder. boyun eğdirmek.
Sadece “Godzilla Eksi Bir”de gerçekten mutlu sonla karşılaşıyoruz. Ta ki birisi bize Godzilla'nın henüz gerçekten mağlup olmadığını hatırlatana kadar. Bu etiket teknik olarak gelecek devam filmlerine bir referans olsa da, aynı zamanda Koichi'nin eziyetinin tıpkı canavar gibi ortadan kalkmadığının da bir işareti. Ve tıpkı “Oppenheimer”ın Batı'nın hâlâ İkinci Dünya Savaşı'nın yok edilmesindeki sorumluluğuyla boğuşmasının bir örneği olması gibi, Japonya da aynısını yapıyor, ancak versiyonlarında canavarların hepsi insan değil.
1954 tarihli orijinal filmde hidrojen bombası testiyle uyandırılan yaratık Godzilla'nın üzerinde uzun zamandır travma hayaleti belirmişti. Ancak “Godzilla Minus One” (siyah-beyaz versiyonu Cuma günü vizyona girecek), görevlerini kaytaran ve hem savaşta hem de başlangıçta hayatta kalan bir kamikaze pilotu olan Koichi'nin (Ryunosuke Kamiki) hikayesini anlatarak bunu hala kelimenin tam anlamıyla ifade ediyor. Canavarla karşılaştıktan sonra gördüklerinin etkisinde kalarak Tokyo'nun harabelerine geri döner. Godzilla bir tehdit ama büyük ölçüde arka planda yaşayan bir tehdit. Daha ziyade bu hikaye, yıkımın ardından topluluğu bulmak ve sizi değersiz gören bir toplumda kendinize değer vermeyi öğrenmekle ilgilidir.
İzlerken, “Godzilla Minus One”ın yakın zamanda çıkan diğer iki yapımla olan sohbetinde nasıl var olduğunu düşünmeden edemedim: Hayao Miyazaki'nin başka dünyaya ait keder keşfi “The Boy and the Heron” ve Christopher Nolan'ın biyografik draması “Oppenheimer. ” Hem “Godzilla Minus One” hem de “The Boy and the Heron”, atom bombasının icadını belgeleyen “Oppenheimer”ın yayınlanmasından sonra bazı izleyicilerin sorduğu soruyu en azından kısmen yanıtlıyor. Yani, icadı onlara bu kadar acı veren adam hakkındaki bu hikayede Japonların bakış açısı neredeydi?
Ne “Godzilla Eksi Bir” ne de “Oğlan ve Balıkçıl” açıkça Hiroşima ve Nagazaki'nin bombalanmasıyla ilgili değil. Her ikisi de, yıkıcı bir çatışmanın kalıcı etkileriyle mücadele eden bir halkı ve bundan sorumlu yöneticilere olan öfkelerini tasvir etmek için fantaziyi kullanarak, II. Dünya Savaşı sırasında ve sonrasında Japonya'daki yaşamı araştırıyor. Birlikte ele alındığında filmler, insanlık hakkındaki karmaşık gerçekleri aktaran hikayelerde gerçekçiliğin her zaman gerekli olmadığını da kanıtlıyor.
Salı günü 13 Oscar adaylığı alan Nolan'ın draması, atom bombasının babasının hem dehasını hem de silahını kullandıktan sonraki suçluluğunu araştıran samimi bir karakter incelemesi sunuyor. Ancak film, Japonya'da yaşanan nükleer terörü tasvir etmekten bilinçli olarak kaçınıyor. Nolan, Oppenheimer'ın “öznel deneyimini” belgelemek istediği için bunun kasıtlı olduğunu söyledi. Variety'ye şunları söyledi: “Oppenheimer bombalama olayını dünyanın geri kalanıyla aynı anda duydu. Birisinin, eylemlerinin istenmeyen sonuçlarına ilişkin daha net bir resme sahip olmaya başladığını göstermek istedim.”
Filmin belki de en sarsıcı sahnesinde, Hiroşima'nın bombalanmasının ardından Los Alamos'ta yapılan kutlamaları, Cillian Murphy'nin canlandırdığı Oppenheimer'ın gözünden görüyoruz. Patlamanın kalabalığı delip geçtiğini hayal etmeye başlıyor. Cildi soyulan genç bir kadınla karşı karşıyadır. Tezahüratlar çılgınca ve korkutucu gelmeye başlıyor. Kömürleşmiş bir cesede adım atmayı hayal ediyor.
Hem “The Boy and the Heron” hem de “Godzilla Minus One” (aynı zamanda her biri Oscar'a aday gösterildi), tehlike altındaki masumlara dair ateşli vizyonlara sahip karakterlere yer veriyor. “Oğlan ve Balıkçıl”, Mahito adlı bir çocuğun, annesini bir hava saldırısının yol açtığı yangından kurtarmak için Tokyo sokaklarında boşuna koşmasıyla başlıyor. Onun alevler içinde kaldığı ve kurtarılması için yalvardığı görüntü, savaş uçağı yapan babasının onu gizemli bir malikaneye yerleştirmesinin ardından Mahito'nun geri döneceği bir görüntüdür.
Yeni evin bir sığınak olması planlanıyor, ancak Mahito için bu, neyi kaybettiğinin kalıcı bir hatırlatıcısı: Babası, annesi için tam bir hayret verici olan teyzesiyle evlendi; ve dırdırcı büyük mavi balıkçıl, kayıp ebeveyniyle bir buluşma sözü vererek onunla alay ediyor. Mahito çok geçmeden kendini insan dünyasındaki kötülüklerin tüm çıplaklığıyla sergilendiği ama daha da büyük bir saçmalığa dönüştüğü alternatif bir evrene sürüklenir. (İnsan etini seven dev muhabbet kuşlarını düşünün.) Çocuk, evreni istediği gibi yeniden şekillendirme şansına sahip olduğu yerde mi kalacağına, yoksa geldiği kırık yere mi döneceğine karar vermek zorundadır. İkincisini seçiyor.
Mahito gibi Godzilla Eksi Bir'in kahramanı Koichi de kabuslarla boğuşuyor. Açılış sekansında, II. Dünya Savaşı'nın son günlerinde uçağını Odo Adası'na indiriyor. Tamir için orada olduğunu söylüyor ama işi iyi. Aksine, bir kamikaze pilotu olarak kendisini bekleyen kesin ölümden kaçınmak için yalan söyledi. Ve sonra Godzilla ortaya çıkıyor ve üste konuşlanmış neredeyse herkesi öldürüyor. Koichi, harap olmuş Tokyo'ya geri döner ve intihar görevini tamamlayamadığı ve canavarla etkili bir şekilde savaşamadığı için kendisini suçlar.
Sonunda Tokyo'da diğer savaş yetimleriyle birlikte derme çatma bir aile bulur; aralarında ebeveynleri öldükten sonra bir bebeği kurtaran genç bir kadın olan Noriko (Minami Hamabe) da vardır. Ancak Koichi, kendi utancından dolayı bu işe karışmaktan çekinir. Bir sahnede, bir kabustan uyanır ve Godzilla'nın yarattığı ateşli enkazla yüzleşir. Noriko'ya dehşet içinde sorar: “Burası Japonya, değil mi? Kesinlikle canlı olarak geri döndüm, değil mi?”
“Godzilla Minus One”, ilk “Godzilla”nın (bu nedenle adı) yayınlanmasından önce geçiyor ve Yamazaki, The Verge ile yaptığı röportajda “izleyicilere, Japonların II. Dünya Savaşı'ndan sonra hayatta kalanların nasıl hissettiğine dair bir anlayış vermek” istediğini söyledi. . Bunların bir kısmı Ishiro Honda'nın çığır açan orijinalinde bulunabilir; burada bir kadın “Nagasaki'deki atom bombasından kıl payı kurtulduğunu ve şimdi de bu” olduğunu söylüyor. Ancak Yamazaki, yeni filmi savaşın hemen sonrasında geçirerek, daha da taze bir acı duygusu aktarmak istiyor.
Godzilla Eksi Bir'deki karakterler iki kez ihanete uğradı – Bikini Atolü'ndeki bomba testleri Godzilla'ya yeni bir güç kazandıran Amerikalılar tarafından ve aynı zamanda Japonya'nın kendisi tarafından. Bir kamikaze pilotu olarak Koichi'ye hayatının değersiz olduğu söylendi ve o bunu taşıdı. onunla. Saldırıyı yöneten eski bir deniz silahı geliştiricisi (Hidetaka Yoshioka), Godzilla'yı yenme çabasına başlamadan önce yaptığı heyecan verici konuşmada, amaçlarının zafer için onu aramak yerine ölümden kaçınmak olduğunu açıklıyor.
“Bu ülke hayata çok ucuza muamele etti” diyor ve ardından Japonya'nın vatandaşlarının ölmesine nasıl izin verdiğini sıralıyor; örneğin zayıf zırhlı tanklar, fırlatma koltukları olmayan savaş uçakları ve elbette intihar misyonları yoluyla. Daha sonra şöyle devam ediyor: “İşte bu yüzden bu kez hiçbir yaşamı feda etmeyen yurttaşların öncülüğündeki bir girişimle gurur duyuyorum.” Bir sonraki mücadele ölümüne bir mücadele değil, gelecek için bir yaşam mücadelesidir. ” son perdede yankılanan iyimser bir savaş çığlığı.
Diğer iki film çok daha az umut verici. “Oppenheimer”, başlık karakterinin “tüm dünyayı yok edebilecek” bir zincirleme reaksiyon başlattığını söylemesiyle bitiyor. “Oğlan ve Balıkçıl”dan Mahito, tehlikeli ama büyüleyici paralel evreni, içinde olup biten her şeyi unutabileceğini ve sonunda insanları kendi isteklerine göre yönlendirmeye çalışan savaş çığırtkanları olan atalarıyla aynı hataları yapacağını bilerek terk eder. boyun eğdirmek.
Sadece “Godzilla Eksi Bir”de gerçekten mutlu sonla karşılaşıyoruz. Ta ki birisi bize Godzilla'nın henüz gerçekten mağlup olmadığını hatırlatana kadar. Bu etiket teknik olarak gelecek devam filmlerine bir referans olsa da, aynı zamanda Koichi'nin eziyetinin tıpkı canavar gibi ortadan kalkmadığının da bir işareti. Ve tıpkı “Oppenheimer”ın Batı'nın hâlâ İkinci Dünya Savaşı'nın yok edilmesindeki sorumluluğuyla boğuşmasının bir örneği olması gibi, Japonya da aynısını yapıyor, ancak versiyonlarında canavarların hepsi insan değil.