Moss ve Levene, onun genellemelerine, suçlamalarına ve tacizlerine karşı kendilerini savunurlar; Harunov değil. Sadece orada oturuyor ve alıyor. “Bunun taciz olduğunu mu düşünüyorsun?” Blake ona sertçe vurdu. “Bunu alamazsın. Otururken aldığınız sözlü tacize nasıl dayanacaksınız?” Bu hassas anda Arkın’ın yüzü, onu bir arada tutmaya çalışan ama başarısız olan bir maske gibidir; Doğrudan gözlerinin içine bakarsanız, gözyaşlarına yakın görünüyor. Sonunda hızlı atıştan görüş alanından çıktığında, uzun bir nefes alıyor.
Bu hassasiyet, Arkin’in karakterini ve performansını Glengarry Glen Ross’un farklı kükreyen maçoluk gösterilerinden ayırıyor. Pacino’nun Roma’sı kahramanlık dolu, çoğu hak etti; Lemmon’dan Levene ve Harris’ten Moss aynı şeyi deniyor, onlara yanlış yapan herkesi tersliyor ve bağırıyor ve onları nazikçe hattın diğer ucundakilere satıyor, ancak övünmeleri daha çok bir gürültü gibi geliyor. Aaronow ise tamamen savunmasız, açık bir çaresizlik ve korku yarası. Blake ayrılırken, “Satış ekibini kesmek istediğini kastetmediğine eminim,” diye ısrar ediyor, ancak inkar kısa süre sonra yerini depresyona bırakıyor. “Beni işimden atacaklar,” diye inliyor Moss’a, kendisini ofisin zorlu standartlarından ya da ofis dışındaki çökmekte olan ekonomiden sorumlu tutmuyor. “Bende bir sorun var,” diye ısrar ediyor. “Onları kapatamam.”
Bu zayıflamış durumda, duygusal destek ve cesaretlendirme için Moss’a gider. Bu ihtiyacı istismar eden Moss, Aaronow’u Premiere Properties ofisine girip ofisi çalmak için akılsızca bir plana çeker. yeni yol açar İyi Glengarry’ye liderlik eden liderler. Beefy Moss oltaya takılıp zayıf adamı tuzağa çekerek fikri çiviledi ve daha fazla araştırmayı ateşledi. Bu sekansta, Arkın’ın gözlerini dinlerken, alınan bilgileri özümserken ve işlerken gözlemleyin; “Bunun hakkında konuşacak mıyız yoksa sadece istiyor muyuz?” gibi bir cümle söylerken dikkatlice dinleyin. konuşmak hakkında”, kelimenin iki versiyonu arasındaki farkı anlayın ve ustaca dinleyiciye aktarın. Ve sonra sadece dinleyerek suça ortak olduğunu nasıl kaydettiğini izleyin. Bu farkındalığın yüzünde belirme kolaylığı ve bunu basit bir kelimeyle (“Ben”) nasıl ifade ettiği, hem oyunculuk tekniğinin inanılmaz bir göstergesi hem de karakterle özdeşleşmenin yürek burkan bir anıdır.
Arkin ve Harris bu düet sekansını bebop rifflerini değiş tokuş eden iki caz müzisyeni gibi çalıyorlar. İlişki, yalnızca söyledikleriyle değil, aynı zamanda bunu nasıl söyledikleriyle de kurulur – aşırı hız, gündelik jargon, cümleler ve hatta bazen diğerlerinin nereye gittiğini bildiğiniz için akışın ortasında kesilen sözcükler. çünkü neler olduğunu söylemek için sabırsızlanıyorlar o Ruh. Mamet’in hiper stilize diyaloğunu oynamak kolay değil; Ritim bozuk olduğunda, söylenmekten çok “yazılı”, dayanılmaz derecede sahte gelebilir. Ancak Arkin, burada ve benzer şekilde ağır bir dramatik aktör olan Pacino ile sonraki düetlerinde Harris’ten daha iyi durumda.
Ancak oyuncu kadrosunun dehası, doğuştan gelen komik zamanlama duygusundan da yararlanabilmesi, bu hızlı konuşmalar sırasında veya daha sonra suça duyduğu öfkeyi abarttığında (“Suçlular gelir, alırlar ve Telefonları çalıyorlar!”) ve polis tarafından sorgulanması (“Görüşüyorum Gestapo taktikleri!”). Ama Aaronow olarak en iyi anları, Moss’a nazikçe yalvardığı zamanlar (fare kapanına yakalandığında), “Bunu bana neden yapıyorsun?” Sempati için oynamıyor; Bu, boğuk bir terk edilmişlik ve umutsuzluk çığlığıdır.
Bu hassasiyet, Arkin’in karakterini ve performansını Glengarry Glen Ross’un farklı kükreyen maçoluk gösterilerinden ayırıyor. Pacino’nun Roma’sı kahramanlık dolu, çoğu hak etti; Lemmon’dan Levene ve Harris’ten Moss aynı şeyi deniyor, onlara yanlış yapan herkesi tersliyor ve bağırıyor ve onları nazikçe hattın diğer ucundakilere satıyor, ancak övünmeleri daha çok bir gürültü gibi geliyor. Aaronow ise tamamen savunmasız, açık bir çaresizlik ve korku yarası. Blake ayrılırken, “Satış ekibini kesmek istediğini kastetmediğine eminim,” diye ısrar ediyor, ancak inkar kısa süre sonra yerini depresyona bırakıyor. “Beni işimden atacaklar,” diye inliyor Moss’a, kendisini ofisin zorlu standartlarından ya da ofis dışındaki çökmekte olan ekonomiden sorumlu tutmuyor. “Bende bir sorun var,” diye ısrar ediyor. “Onları kapatamam.”
Bu zayıflamış durumda, duygusal destek ve cesaretlendirme için Moss’a gider. Bu ihtiyacı istismar eden Moss, Aaronow’u Premiere Properties ofisine girip ofisi çalmak için akılsızca bir plana çeker. yeni yol açar İyi Glengarry’ye liderlik eden liderler. Beefy Moss oltaya takılıp zayıf adamı tuzağa çekerek fikri çiviledi ve daha fazla araştırmayı ateşledi. Bu sekansta, Arkın’ın gözlerini dinlerken, alınan bilgileri özümserken ve işlerken gözlemleyin; “Bunun hakkında konuşacak mıyız yoksa sadece istiyor muyuz?” gibi bir cümle söylerken dikkatlice dinleyin. konuşmak hakkında”, kelimenin iki versiyonu arasındaki farkı anlayın ve ustaca dinleyiciye aktarın. Ve sonra sadece dinleyerek suça ortak olduğunu nasıl kaydettiğini izleyin. Bu farkındalığın yüzünde belirme kolaylığı ve bunu basit bir kelimeyle (“Ben”) nasıl ifade ettiği, hem oyunculuk tekniğinin inanılmaz bir göstergesi hem de karakterle özdeşleşmenin yürek burkan bir anıdır.
Arkin ve Harris bu düet sekansını bebop rifflerini değiş tokuş eden iki caz müzisyeni gibi çalıyorlar. İlişki, yalnızca söyledikleriyle değil, aynı zamanda bunu nasıl söyledikleriyle de kurulur – aşırı hız, gündelik jargon, cümleler ve hatta bazen diğerlerinin nereye gittiğini bildiğiniz için akışın ortasında kesilen sözcükler. çünkü neler olduğunu söylemek için sabırsızlanıyorlar o Ruh. Mamet’in hiper stilize diyaloğunu oynamak kolay değil; Ritim bozuk olduğunda, söylenmekten çok “yazılı”, dayanılmaz derecede sahte gelebilir. Ancak Arkin, burada ve benzer şekilde ağır bir dramatik aktör olan Pacino ile sonraki düetlerinde Harris’ten daha iyi durumda.
Ancak oyuncu kadrosunun dehası, doğuştan gelen komik zamanlama duygusundan da yararlanabilmesi, bu hızlı konuşmalar sırasında veya daha sonra suça duyduğu öfkeyi abarttığında (“Suçlular gelir, alırlar ve Telefonları çalıyorlar!”) ve polis tarafından sorgulanması (“Görüşüyorum Gestapo taktikleri!”). Ama Aaronow olarak en iyi anları, Moss’a nazikçe yalvardığı zamanlar (fare kapanına yakalandığında), “Bunu bana neden yapıyorsun?” Sempati için oynamıyor; Bu, boğuk bir terk edilmişlik ve umutsuzluk çığlığıdır.