The Night’s Passengers’da Radio France tabelası göründüğünde, filmin en canlı karakterinin orada bir iş bulmasının çok uzun sürmeyeceğini bilirsiniz. Bunun nedeni, bu çaresiz Fransız dramasına tutarlılık ve anlam katan yaşam gücü olan Élisabeth’i, Fransız sinemasının en ayırt edici, çekici ve anında tanınan seslerinden birine sahip olan Charlotte Gainsbourg oynamasıdır. Enstrümanının nefes kesici samimiyeti ve kulağının nazik dokunuşu göz önüne alındığında fısıldamak kesinlikle daha doğru hissedebilir.
Élisabeth, hikayenin başında dağınık olduğu için sesi eğitilmiş. Kocası, Élisabeth’i özgür ve ciddi mali sıkıntılar içinde (ve ergenlik çağındaki oğulları ile üniversite çağındaki kızlarının sorumluluğunu) bırakarak ayrıldı. Nöbetler içinde, gözyaşları ve endişeli bir kararlılıkla kendini toparlar. Çoğu zaman bu, dünyaya yeniden girerek yapılır – bir iş ve sonra başka bir iş bularak, bir sevgiliyle ve sonra ikincisiyle tanışarak – reddedilmeyi ve aynı zamanda onaylanmayı da içeren bir yol. Bu, kadının kendini keşfetmesi ve kendi kaderini tayin etmesine dair davetkar, paradigmatik bir hikaye, bu yüzden filmin sizi Gainsbourg’dan çok daha az kavraması çok yazık.
Yönetmen Mikhaël Hers’in Yolculara yaklaşımı hem kesin hem de eksiltili. Hikaye birkaç yıl içinde geçiyor ve 10 Mayıs 1981’de Paris’te kısa sahnelerle başlıyor – genç bir kadın bir metro haritasına bakıyor, sokaklarda insanları alkışlıyor, aynı ara sokaklarda sürünen bir araba – ilki daha sonra eşleşiyor. Kız bir gezgindir; arabadaki insanlar, bir aile. Sokaktaki eğlence düşkünleri, kırmızı bayraklar sallıyor ve güller dağıtıyor (arabadaki ışıldayan bir çocuğa da dahil), François Mitterrand’ın cumhurbaşkanı seçilmesini kutluyor ve onu on yıllardır ülkeyi yöneten ilk sosyalist yapıyor.
Coşkulu sokak sahneleri, arka planda cevapsız, kışkırtıcı sorular gibi süzülüyor. Hers, film boyunca siyasi imalar serpiştirirken, bu görüntüler ile sanki geçip gitmiş gibi görünen ana karakterleri arasında hiçbir zaman güçlü bir bağlantı kurmuyor. Bunun yerine, odağı hızla işte, evde ve okulda hayatları doğal sahnelerde gelişen Élisabeth, oğlu Matthias (Quito Rayon-Richter) ve kızı Judith’e (Megan Northam) kaydırır. Çocuklar kendilerini bulmaya çalışıyorlar ve kendine olan güvenini yavaş yavaş yeniden inşa eden Élisabeth de öyle. arayanlar
Mütevazi gerçekçiliği, aile yaşamının dokusunu iyi bir şekilde aktarıyor: ortak ve yalıtılmış anların heyecanını ve sığlığını yakalayarak, yüzlerini, ruh hallerini ve alanları aydınlatan veya karartan duyguları yakalıyor. Aile dairesindeki büyük panoramik pencerelere de defalarca dikkat çekiyor. Yüksek bir binanın tepesinde yer alan köşe daire, hem yuva hem de çevreleyen çerçevedir ve şehrin turizm merkezinden uzaktayken, aynı zamanda aşağıdaki dünyadan da çok uzak görünmektedir. Ancak Hers’in günlük yaşamdaki küçük şeylere karşı bir yeteneği olsa da, bazen sinir bozucu derecede olmak üzere çok şeyi hayal gücüne bırakıyor.
Zaman geçiyor; Olur böyle şeyler. Son olarak açılış filminde haritayı incelerken görülen genç kadın radyo programına girer ve doğruca ailenin hayatına ve ardından Matthias’ın kollarına girer. Kendisine Talulah (Noée Abita) adını veren Élisabeth’in büyük ölçüde gözden kaçırdığı sorunları var, bu yüzden sorunları hikayeyi karmaşıklaştırabilir. İlk bakışta Talulah, Agnès Varda’nın sevilmeyen bir başıboş hakkında üzücü bir hikaye olan Vagabond’daki kahramanı anımsatıyor. Ama tıpkı Elisabeth’in iki çocuğunda özel bir şey olmadığı gibi, Talulah’ta da şişkin suratından başka ilginç bir şey yok. Hers’in bu üçüyle çok fazla zaman geçirmesi ve burada görülmeye değer tek karakterin sonuçta Élisabeth olduğunu asla fark etmemesi çok yazık – aslında gerçek bir seyirci fısıltısı olan Gainsbourg’dan bahsediyorum.
gecenin yolcuları
Oylanmamış. Fransızca, altyazılı. Süre: 1 saat 51 dakika. Tiyatrolarda.
Élisabeth, hikayenin başında dağınık olduğu için sesi eğitilmiş. Kocası, Élisabeth’i özgür ve ciddi mali sıkıntılar içinde (ve ergenlik çağındaki oğulları ile üniversite çağındaki kızlarının sorumluluğunu) bırakarak ayrıldı. Nöbetler içinde, gözyaşları ve endişeli bir kararlılıkla kendini toparlar. Çoğu zaman bu, dünyaya yeniden girerek yapılır – bir iş ve sonra başka bir iş bularak, bir sevgiliyle ve sonra ikincisiyle tanışarak – reddedilmeyi ve aynı zamanda onaylanmayı da içeren bir yol. Bu, kadının kendini keşfetmesi ve kendi kaderini tayin etmesine dair davetkar, paradigmatik bir hikaye, bu yüzden filmin sizi Gainsbourg’dan çok daha az kavraması çok yazık.
Yönetmen Mikhaël Hers’in Yolculara yaklaşımı hem kesin hem de eksiltili. Hikaye birkaç yıl içinde geçiyor ve 10 Mayıs 1981’de Paris’te kısa sahnelerle başlıyor – genç bir kadın bir metro haritasına bakıyor, sokaklarda insanları alkışlıyor, aynı ara sokaklarda sürünen bir araba – ilki daha sonra eşleşiyor. Kız bir gezgindir; arabadaki insanlar, bir aile. Sokaktaki eğlence düşkünleri, kırmızı bayraklar sallıyor ve güller dağıtıyor (arabadaki ışıldayan bir çocuğa da dahil), François Mitterrand’ın cumhurbaşkanı seçilmesini kutluyor ve onu on yıllardır ülkeyi yöneten ilk sosyalist yapıyor.
Coşkulu sokak sahneleri, arka planda cevapsız, kışkırtıcı sorular gibi süzülüyor. Hers, film boyunca siyasi imalar serpiştirirken, bu görüntüler ile sanki geçip gitmiş gibi görünen ana karakterleri arasında hiçbir zaman güçlü bir bağlantı kurmuyor. Bunun yerine, odağı hızla işte, evde ve okulda hayatları doğal sahnelerde gelişen Élisabeth, oğlu Matthias (Quito Rayon-Richter) ve kızı Judith’e (Megan Northam) kaydırır. Çocuklar kendilerini bulmaya çalışıyorlar ve kendine olan güvenini yavaş yavaş yeniden inşa eden Élisabeth de öyle. arayanlar
Mütevazi gerçekçiliği, aile yaşamının dokusunu iyi bir şekilde aktarıyor: ortak ve yalıtılmış anların heyecanını ve sığlığını yakalayarak, yüzlerini, ruh hallerini ve alanları aydınlatan veya karartan duyguları yakalıyor. Aile dairesindeki büyük panoramik pencerelere de defalarca dikkat çekiyor. Yüksek bir binanın tepesinde yer alan köşe daire, hem yuva hem de çevreleyen çerçevedir ve şehrin turizm merkezinden uzaktayken, aynı zamanda aşağıdaki dünyadan da çok uzak görünmektedir. Ancak Hers’in günlük yaşamdaki küçük şeylere karşı bir yeteneği olsa da, bazen sinir bozucu derecede olmak üzere çok şeyi hayal gücüne bırakıyor.
Zaman geçiyor; Olur böyle şeyler. Son olarak açılış filminde haritayı incelerken görülen genç kadın radyo programına girer ve doğruca ailenin hayatına ve ardından Matthias’ın kollarına girer. Kendisine Talulah (Noée Abita) adını veren Élisabeth’in büyük ölçüde gözden kaçırdığı sorunları var, bu yüzden sorunları hikayeyi karmaşıklaştırabilir. İlk bakışta Talulah, Agnès Varda’nın sevilmeyen bir başıboş hakkında üzücü bir hikaye olan Vagabond’daki kahramanı anımsatıyor. Ama tıpkı Elisabeth’in iki çocuğunda özel bir şey olmadığı gibi, Talulah’ta da şişkin suratından başka ilginç bir şey yok. Hers’in bu üçüyle çok fazla zaman geçirmesi ve burada görülmeye değer tek karakterin sonuçta Élisabeth olduğunu asla fark etmemesi çok yazık – aslında gerçek bir seyirci fısıltısı olan Gainsbourg’dan bahsediyorum.
gecenin yolcuları
Oylanmamış. Fransızca, altyazılı. Süre: 1 saat 51 dakika. Tiyatrolarda.