Belgesellerin sihir numaralarından biri de değişen birini belli bir süre içinde filme almaktır. Birkaç yıllık bir dönemden bahsediyorsak, izleyici benzersiz bir psikolojik portre elde edebilir. Ancak bu uzun vadeli projeler, onları gerçekleştiren film yapımcılarına benzersiz zorluklar ve engeller getiriyor.
Bu belgesellerin çekilmesi ve tamamlanması birkaç yıldan on yıla kadar sürebilir ve nedenleri değişiklik gösterir. Bazen amaç, bir kişinin hayatındaki çok önemli bir dönemin tam olarak izini sürmektir. Veya film yapımcısının yaklaşımı, kişinin ne kadar ileri gidileceği ve ne zaman “son” diyeceği konusundaki duygusal deneyimlerine dayalı olarak açık uçlu olabilir. Koşullar ne olursa olsun, herhangi bir yapım, film yapımcısının konuyla ilişkisini dikkatli bir şekilde ele almasını gerektirir.
Bir yılı aşkın bir süredir temalarını takip eden üç güncel film, 18 Haziran Çarşamba-18 Haziran tarihleri arasında New York’ta gerçekleşen Tribeca Festivali’nde gösteriliyor: “Apolonia, Apolonia”, “Between the Rains” ve “Q”.
Lea Glob’un “Apolonia, Apolonia” filmi, Parisli genç bir ressam olan Apolonia Sokol’u en uzun süre, yani 13 yıl boyunca filme alıyor. Sokol Hanım, ebeveynleri tarafından işletilen ve aktörler ve diğer sanatçılar için şamatalı bir sığınak haline gelen bir tiyatronun bulunduğu binada büyüdü. Film ilerledikçe, sanat dünyasının ve akademinin zorlu, genellikle cinsiyetçi arenalarında bir kariyer oluşturuyor.
Bayan Glob, diğer potansiyel çalışma katılımcıları tarafından geri çevrildikten sonra, Danimarka Ulusal Film Okulu’nda okurken ilk olarak 2009 yılında Bayan Sokol hakkında bir kısa film çekti. Yönetmen o zamanlar onun daha sonra Sokol Hanım hakkında bir uzun metrajlı film çekeceğini bilmiyordu ama bu filmin çekimleri sırasında genç ressamda özel bir şey fark etti.
“Gerçekten kamera önünde vermek istiyor. Ondan sonra da gitmesine izin veremezdim,” dedi Bayan Glob, yaşadığı Danimarka’dan bir telefon görüşmesinde.
13 yıllık bir süre içinde çekim yapma kararı önceden verilmedi. Bayan Glob ve Bayan Sokol, Bayan Sokol’un Bayan Glob çekim yaparken görüntüleri izlemediği, bunun yerine düzenleme sırasında girdi sağladığı, on yıldan fazla bir prodüksiyonla sonuçlanan, esasen açık uçlu bir anlaşma üzerinde anlaştılar. Bayan Sokol kariyerine devam ederken Bayan Glob, Bayan Sokol bir başarı kilometre taşına ulaştığında olası bir derecenin geleceğini düşünmeye başladı, ancak (dostane) sonun daha çok Bayan Sokol’un kendine zaman ayırmasıyla ilgisi vardı.
Bayan Glob, Bayan Sokol’un ebeveyn tiyatrosunu çevreleyen topluluğun özgür sanat ortamından yararlandı. Genç sanatçı, ilginç bir şey olduğunda – örneğin tiyatrodan atılacakmış gibi göründüğünde – Bayan Glob’u aradı.
Yöntem bir tesadüf olabilir.
Bayan Glob, “Her şeyi bırakıp gittim ve sonra onu sadece erişte pişirirken ve okurken buldum” dedi.
Bayan Glob, olayları kovalamak yerine Bayan Sokol’un bir sanatçı olarak gelişimini takip etmek için yeniden ayarlandı. Bayan Sokol’un sanat okulunda gezinmesini, ilk galeri sergisini açmasını ve sanat tüccarı Stefan Simchowitz’in himayesinde Los Angeles’a seyahat etmesini izlemek – işte bu bir filmdi.
Şu anda resim yapmanın yanı sıra öğretmenlik yapan Bayan Sokol, “Kamerasıyla ve sonra onunla bir ilişki geliştirdim” dedi.
“Aile değil, arkadaşlık değil. Bu farklı bir şey. Sanırım daha güçlü bir şey” diye ekledi.
Bayan Glob, yaklaşık ayda bir Bayan Sokol ile temasa geçmeye çalıştığını ancak Paris’te yaşamadığını söyledi. Başka lojistik zorluklar da vardı: Bayan Glob başka projeler üzerinde çalışıyordu ve bunun değişken finansmanı vardı. İlk başta, Bayan Glob yan taraftaki görüntüleri düzenledi, ancak bunun ters etki yarattığını görünce düzenlemeyi daha sonraki bir tarihe erteledi.
Bayan Glob ayrıca, filmde yansıttığı bir travma olan doğum yaptıktan sonra neredeyse ölmek üzereyken en az bir yıl boyunca kenarda kaldı. Sokol Hanım’ın da 2018’de intihar eden Ukraynalı aktivist Oksana Shakhko ile yoğun bir ilişkisi vardı. Ancak 2022’de Bayan Glob, süreci “özgürleştirici” olarak nitelendirerek sanatçı arkadaşının portresini tamamladı; Film, dünya prömiyerinin ardından Amsterdam Uluslararası Belgesel Film Festivali’nde büyük ödül kazandı.
Yağmurlar Arasında, film yapımcıları Andrew H. Brown ve Moses Thuranira, Kenya’nın Ngaremara köyündeki Turkana topluluğunun genç bir üyesi olan Kole James’i dört yıldan fazla bir süredir hayatının önemli bir noktasında izliyor.
Bir çoban olarak Bay James, geçiş törenlerine hazırlanır ve komşu topluluklarla kuraklıkla ilgili çatışmalarda yol gösterir.
Filmi yapabilmek için çekimden en az bir yıl önce izin ve güven almak gerekiyordu.
“Gidip film çekebileceğiniz bir topluluk değil. Uymanız gereken birçok protokol var. Arabayla yaklaşık 40 dakikalık mesafedeki bir kasabadan gelen ve evini üretim için bir tür ana üs olarak kullanan Bay Thuranira, “Yaşlıların onayını almalısınız” dedi. (Yapım ekibinde bir aile bağı da var: bir yapımcı, Samuel Ekomol, Bay James’in kuzeni ve Ngaremara köyünde bir öğretmen.)
Ekip, yemek pişirmeye yardım etmekten ve bakkaliye getirmekten (bazen keçi, bazen de pirinç çuvalları) oluşan bir topluluk bağını sürdürdü. Ama aynı derecede önemli olan, film boyunca kendi topluluğunun bazı zorlu geleneklerine karşı çıkan Bay James’le kurdukları güven bağıydı.
Bir tercüman aracılığıyla Bay James, kendisine dış dünyayla bağlantı kurma ve topluluğunun karşı karşıya olduğu zorlukları paylaşma fırsatı verdiği için belgesele bağlı kaldığını söyledi. Özellikle bir sırtlanı yakalayıp öldürdüğü dramatik bir sahneden keyif aldı.
“Q” yönetmeni Jude Chehab, eve daha da yakın bir konu seçti: annesi Hiba Khodr. Chehab Hanım, Khodr Hanım’ın hayatının bir parçası olan gizli bir dini mezhep ile gelişen ilişkisini ayrıntılarıyla anlatıyor. Annesinin on yıllardır gruba ve liderine (Anisa olarak bilinir) yoğun odaklandığını gözlemledikten sonra Bayan Chehab, annesiyle röportaj yapmak ve grup ve ailesi hakkındaki duygularını keşfetmek için planlar yaptı. Bayan Khodr, kızının pek bahsetmediği şeyler hakkında onu açıkça sorgulayacağını çok iyi bildiği için kabul etti.
Bayan Chehab, annesiyle ilk röportajını Şubat 2018’de filme aldı ve salgın patlak verdiğinde ailesiyle birlikte Lübnan’a kapatıldı.
Chehab, bir video görüşmesinde gülerek, “Sanırım kameradan kaçamadıkları için bu yakınlık düzeyine bu şekilde ulaştık” dedi.
Çekimler yaklaşık dört buçuk yıl sürdü, ancak kasıtlı olarak (her seferinde tam bir gün değil). Film daha da geriye, 1990’lara, Bayan Chehab’ın suskun babasının (filmde onunla da röportaj yapıyor) ev videolarına gidiyor.
Bu arada, Bayan Chehab, kamera konusunda Khodr’ın kafasını karıştırabileceğine dair aldığı tavsiyenin aksine, görüntüleri annesine gösterdi. Filmle bu erken karşılaşmanın, annesinin süreci daha sorunsuz hale getirmesine yardımcı olduğunu söyledi.
Khodr bir e-postada “Beni tanıyor, ne zaman üzgün olduğumu ve ne zaman zorladığımı biliyor” diye yazdı. “Ona bir yabancıdan daha fazlasını söyleyebilirim ve hiçbir işlem yok çünkü biz anne ve kızız.”
Kamera çalışması günden güne farklı bir karardı. Annesinin rutinlerini bilen Bayan Chehab, onu kendiliğinden filme alabildi, ancak aynı zamanda Bayan Khodr’un şiir okumaya gittiği veya dramatik bir ziyaret aldığı zamanki gibi beklenmedik anları da tahmin edebiliyordu.
Ev içi mahremiyet özel değerlendirmeler gerektiriyordu. Khodr Hanım başörtüsü takmadığında, Chehab Hanım saçını göstermeyecek şekilde çekimi ayarladı. Ayrıca annesine evden uzakta bir profesör olarak işini göstermek için bir arkadaşından geri bildirim aldı.
Bayan Khodr, başlangıçta kızının desteği için kampanya yürüttüğünü söyledi. Ama sonra film, biten belgeselde de ifade edebileceğimiz gibi onları değiştirdi.
E-postasında “İçimdeki bazı gizli katmanları ortaya çıkarmanın bir yoluydu” dedi. “Gerçek olmama gerçekten yardımcı oldu.”
Bu belgesellerin çekilmesi ve tamamlanması birkaç yıldan on yıla kadar sürebilir ve nedenleri değişiklik gösterir. Bazen amaç, bir kişinin hayatındaki çok önemli bir dönemin tam olarak izini sürmektir. Veya film yapımcısının yaklaşımı, kişinin ne kadar ileri gidileceği ve ne zaman “son” diyeceği konusundaki duygusal deneyimlerine dayalı olarak açık uçlu olabilir. Koşullar ne olursa olsun, herhangi bir yapım, film yapımcısının konuyla ilişkisini dikkatli bir şekilde ele almasını gerektirir.
Bir yılı aşkın bir süredir temalarını takip eden üç güncel film, 18 Haziran Çarşamba-18 Haziran tarihleri arasında New York’ta gerçekleşen Tribeca Festivali’nde gösteriliyor: “Apolonia, Apolonia”, “Between the Rains” ve “Q”.
Lea Glob’un “Apolonia, Apolonia” filmi, Parisli genç bir ressam olan Apolonia Sokol’u en uzun süre, yani 13 yıl boyunca filme alıyor. Sokol Hanım, ebeveynleri tarafından işletilen ve aktörler ve diğer sanatçılar için şamatalı bir sığınak haline gelen bir tiyatronun bulunduğu binada büyüdü. Film ilerledikçe, sanat dünyasının ve akademinin zorlu, genellikle cinsiyetçi arenalarında bir kariyer oluşturuyor.
Bayan Glob, diğer potansiyel çalışma katılımcıları tarafından geri çevrildikten sonra, Danimarka Ulusal Film Okulu’nda okurken ilk olarak 2009 yılında Bayan Sokol hakkında bir kısa film çekti. Yönetmen o zamanlar onun daha sonra Sokol Hanım hakkında bir uzun metrajlı film çekeceğini bilmiyordu ama bu filmin çekimleri sırasında genç ressamda özel bir şey fark etti.
“Gerçekten kamera önünde vermek istiyor. Ondan sonra da gitmesine izin veremezdim,” dedi Bayan Glob, yaşadığı Danimarka’dan bir telefon görüşmesinde.
13 yıllık bir süre içinde çekim yapma kararı önceden verilmedi. Bayan Glob ve Bayan Sokol, Bayan Sokol’un Bayan Glob çekim yaparken görüntüleri izlemediği, bunun yerine düzenleme sırasında girdi sağladığı, on yıldan fazla bir prodüksiyonla sonuçlanan, esasen açık uçlu bir anlaşma üzerinde anlaştılar. Bayan Sokol kariyerine devam ederken Bayan Glob, Bayan Sokol bir başarı kilometre taşına ulaştığında olası bir derecenin geleceğini düşünmeye başladı, ancak (dostane) sonun daha çok Bayan Sokol’un kendine zaman ayırmasıyla ilgisi vardı.
Bayan Glob, Bayan Sokol’un ebeveyn tiyatrosunu çevreleyen topluluğun özgür sanat ortamından yararlandı. Genç sanatçı, ilginç bir şey olduğunda – örneğin tiyatrodan atılacakmış gibi göründüğünde – Bayan Glob’u aradı.
Yöntem bir tesadüf olabilir.
Bayan Glob, “Her şeyi bırakıp gittim ve sonra onu sadece erişte pişirirken ve okurken buldum” dedi.
Bayan Glob, olayları kovalamak yerine Bayan Sokol’un bir sanatçı olarak gelişimini takip etmek için yeniden ayarlandı. Bayan Sokol’un sanat okulunda gezinmesini, ilk galeri sergisini açmasını ve sanat tüccarı Stefan Simchowitz’in himayesinde Los Angeles’a seyahat etmesini izlemek – işte bu bir filmdi.
Şu anda resim yapmanın yanı sıra öğretmenlik yapan Bayan Sokol, “Kamerasıyla ve sonra onunla bir ilişki geliştirdim” dedi.
“Aile değil, arkadaşlık değil. Bu farklı bir şey. Sanırım daha güçlü bir şey” diye ekledi.
Bayan Glob, yaklaşık ayda bir Bayan Sokol ile temasa geçmeye çalıştığını ancak Paris’te yaşamadığını söyledi. Başka lojistik zorluklar da vardı: Bayan Glob başka projeler üzerinde çalışıyordu ve bunun değişken finansmanı vardı. İlk başta, Bayan Glob yan taraftaki görüntüleri düzenledi, ancak bunun ters etki yarattığını görünce düzenlemeyi daha sonraki bir tarihe erteledi.
Bayan Glob ayrıca, filmde yansıttığı bir travma olan doğum yaptıktan sonra neredeyse ölmek üzereyken en az bir yıl boyunca kenarda kaldı. Sokol Hanım’ın da 2018’de intihar eden Ukraynalı aktivist Oksana Shakhko ile yoğun bir ilişkisi vardı. Ancak 2022’de Bayan Glob, süreci “özgürleştirici” olarak nitelendirerek sanatçı arkadaşının portresini tamamladı; Film, dünya prömiyerinin ardından Amsterdam Uluslararası Belgesel Film Festivali’nde büyük ödül kazandı.
Yağmurlar Arasında, film yapımcıları Andrew H. Brown ve Moses Thuranira, Kenya’nın Ngaremara köyündeki Turkana topluluğunun genç bir üyesi olan Kole James’i dört yıldan fazla bir süredir hayatının önemli bir noktasında izliyor.
Bir çoban olarak Bay James, geçiş törenlerine hazırlanır ve komşu topluluklarla kuraklıkla ilgili çatışmalarda yol gösterir.
Filmi yapabilmek için çekimden en az bir yıl önce izin ve güven almak gerekiyordu.
“Gidip film çekebileceğiniz bir topluluk değil. Uymanız gereken birçok protokol var. Arabayla yaklaşık 40 dakikalık mesafedeki bir kasabadan gelen ve evini üretim için bir tür ana üs olarak kullanan Bay Thuranira, “Yaşlıların onayını almalısınız” dedi. (Yapım ekibinde bir aile bağı da var: bir yapımcı, Samuel Ekomol, Bay James’in kuzeni ve Ngaremara köyünde bir öğretmen.)
Ekip, yemek pişirmeye yardım etmekten ve bakkaliye getirmekten (bazen keçi, bazen de pirinç çuvalları) oluşan bir topluluk bağını sürdürdü. Ama aynı derecede önemli olan, film boyunca kendi topluluğunun bazı zorlu geleneklerine karşı çıkan Bay James’le kurdukları güven bağıydı.
Bir tercüman aracılığıyla Bay James, kendisine dış dünyayla bağlantı kurma ve topluluğunun karşı karşıya olduğu zorlukları paylaşma fırsatı verdiği için belgesele bağlı kaldığını söyledi. Özellikle bir sırtlanı yakalayıp öldürdüğü dramatik bir sahneden keyif aldı.
“Q” yönetmeni Jude Chehab, eve daha da yakın bir konu seçti: annesi Hiba Khodr. Chehab Hanım, Khodr Hanım’ın hayatının bir parçası olan gizli bir dini mezhep ile gelişen ilişkisini ayrıntılarıyla anlatıyor. Annesinin on yıllardır gruba ve liderine (Anisa olarak bilinir) yoğun odaklandığını gözlemledikten sonra Bayan Chehab, annesiyle röportaj yapmak ve grup ve ailesi hakkındaki duygularını keşfetmek için planlar yaptı. Bayan Khodr, kızının pek bahsetmediği şeyler hakkında onu açıkça sorgulayacağını çok iyi bildiği için kabul etti.
Bayan Chehab, annesiyle ilk röportajını Şubat 2018’de filme aldı ve salgın patlak verdiğinde ailesiyle birlikte Lübnan’a kapatıldı.
Chehab, bir video görüşmesinde gülerek, “Sanırım kameradan kaçamadıkları için bu yakınlık düzeyine bu şekilde ulaştık” dedi.
Çekimler yaklaşık dört buçuk yıl sürdü, ancak kasıtlı olarak (her seferinde tam bir gün değil). Film daha da geriye, 1990’lara, Bayan Chehab’ın suskun babasının (filmde onunla da röportaj yapıyor) ev videolarına gidiyor.
Bu arada, Bayan Chehab, kamera konusunda Khodr’ın kafasını karıştırabileceğine dair aldığı tavsiyenin aksine, görüntüleri annesine gösterdi. Filmle bu erken karşılaşmanın, annesinin süreci daha sorunsuz hale getirmesine yardımcı olduğunu söyledi.
Khodr bir e-postada “Beni tanıyor, ne zaman üzgün olduğumu ve ne zaman zorladığımı biliyor” diye yazdı. “Ona bir yabancıdan daha fazlasını söyleyebilirim ve hiçbir işlem yok çünkü biz anne ve kızız.”
Kamera çalışması günden güne farklı bir karardı. Annesinin rutinlerini bilen Bayan Chehab, onu kendiliğinden filme alabildi, ancak aynı zamanda Bayan Khodr’un şiir okumaya gittiği veya dramatik bir ziyaret aldığı zamanki gibi beklenmedik anları da tahmin edebiliyordu.
Ev içi mahremiyet özel değerlendirmeler gerektiriyordu. Khodr Hanım başörtüsü takmadığında, Chehab Hanım saçını göstermeyecek şekilde çekimi ayarladı. Ayrıca annesine evden uzakta bir profesör olarak işini göstermek için bir arkadaşından geri bildirim aldı.
Bayan Khodr, başlangıçta kızının desteği için kampanya yürüttüğünü söyledi. Ama sonra film, biten belgeselde de ifade edebileceğimiz gibi onları değiştirdi.
E-postasında “İçimdeki bazı gizli katmanları ortaya çıkarmanın bir yoluydu” dedi. “Gerçek olmama gerçekten yardımcı oldu.”