Sanatçı David Hammons hakkındaki bu yeni belgeselin başlığı küçük bir bilgi: The Melt Goes On Forever: The Art & Times of David Hammons. Film Forum’da geçiyor ve onu öne çıkarmak zorunda olan hiç kimseyi kıskanmıyorum. Ancak, bu filmin amacı için adın çok önemli olduğu için, Hammon’ın alay etme ve kolayca sahip olmaktan kaçma şeklindeki konsept sanatına kurnaz, kızarmış, lezzetli bir bakış açısı getirdiğini öğrenmeliler. Bu şu anlama gelir: sanatının bilinçli olma şekli – çoğu zaman böyledir etrafında – pazarın boğazlarında dolaşan siyahlar için bahisler.
Film, ciddi bir kurgusal olmayan eleştirinin tüm süslerine sahip: akademisyenler, eleştirmenler, küratörler ve parlak yoldaşlar, Hammons deneyiminin mizahı, korkaklığı, atmosferi ve dokusu, asitliği ve ustalığı, bunun patlaması hakkında konuşuyorlar. Görünüşe göre sadece onun tüm telefon direklerini şişe kapaklarıyla kapatabilmesi ve her birine bir arkalık ve basketbol potası bağlayabilmesi ve ardından, 1986’da “Daha Yüksek Hedefler” de yaptığı gibi, onları Brooklyn şehir merkezindeki bir adliye binasının dışına kurabilmesi. NBA’in zirvesine ulaşma şansının zayıflığına göz kırpan bir kabile, gökdelen, palmiye ağacı heybetiyle yaptılar. Bu parça, Hammon’ın çalışmalarının çoğuna benziyor: trajikomik. Kısa forvet bu sepetlere sırıkla atlamalıdır.
Belki de Harold Crooks’un eleştirmen ve gazeteci Judd Tully ile birlikte yönettiği bu film, Hammon’ın gündelik malzemelerin (siyah saç, tavuk kemikleri, likör şişeleri, şapkalar, kürk mantolar, sakızlı ayılar) solan, parıldayan dönüşümü konusundaki yeteneğine değinmeye yeterli olabilirdi. , kapüşonlu kapşonlular), sanat ve statü hakkında kamuoyu. (2017’de Modern Sanat Müzesi’nde İngiliz kraliyet ailesine ait Leonardo da Vinci’nin bir resminin karşısına akıl hocalarından biri olan önemli, vizyon sahibi Charles White’ın bir resmini asmıştı.) Heyecan verici bir seçki Hammons’ın işte, sohbet ederken ve bir grup öğrenci tarafından sorgulanırken tartışmalı bir karşılaşma sırasında çekilmiş görüntüleri. Ve uzun, tatmin edici bir süreçte olan da bu. Bu, Ramachandra Borcar’ın vurmalı, ritmik bir caz notasıyla ve Son Şairler’den Umar Bin Hassan’ın izniyle bazı vurgulu sözler içeren geniş, sabırla yapılmış, eğlenceli bir portre.
Film, ciddi bir kurgusal olmayan eleştirinin tüm süslerine sahip: akademisyenler, eleştirmenler, küratörler ve parlak yoldaşlar, Hammons deneyiminin mizahı, korkaklığı, atmosferi ve dokusu, asitliği ve ustalığı, bunun patlaması hakkında konuşuyorlar. Görünüşe göre sadece onun tüm telefon direklerini şişe kapaklarıyla kapatabilmesi ve her birine bir arkalık ve basketbol potası bağlayabilmesi ve ardından, 1986’da “Daha Yüksek Hedefler” de yaptığı gibi, onları Brooklyn şehir merkezindeki bir adliye binasının dışına kurabilmesi. NBA’in zirvesine ulaşma şansının zayıflığına göz kırpan bir kabile, gökdelen, palmiye ağacı heybetiyle yaptılar. Bu parça, Hammon’ın çalışmalarının çoğuna benziyor: trajikomik. Kısa forvet bu sepetlere sırıkla atlamalıdır.
Belki de Harold Crooks’un eleştirmen ve gazeteci Judd Tully ile birlikte yönettiği bu film, Hammon’ın gündelik malzemelerin (siyah saç, tavuk kemikleri, likör şişeleri, şapkalar, kürk mantolar, sakızlı ayılar) solan, parıldayan dönüşümü konusundaki yeteneğine değinmeye yeterli olabilirdi. , kapüşonlu kapşonlular), sanat ve statü hakkında kamuoyu. (2017’de Modern Sanat Müzesi’nde İngiliz kraliyet ailesine ait Leonardo da Vinci’nin bir resminin karşısına akıl hocalarından biri olan önemli, vizyon sahibi Charles White’ın bir resmini asmıştı.) Heyecan verici bir seçki Hammons’ın işte, sohbet ederken ve bir grup öğrenci tarafından sorgulanırken tartışmalı bir karşılaşma sırasında çekilmiş görüntüleri. Ve uzun, tatmin edici bir süreçte olan da bu. Bu, Ramachandra Borcar’ın vurmalı, ritmik bir caz notasıyla ve Son Şairler’den Umar Bin Hassan’ın izniyle bazı vurgulu sözler içeren geniş, sabırla yapılmış, eğlenceli bir portre.