Muazzam ses aralığı ve aşkın sahne varlığı onu operada yükselen bir figür ve operanın ilk ve en büyük siyah yıldızlarından biri haline getiren, engelleri aşan mezzosoprano Grace Bumbry, Pazar günü Viyana’da öldü. 86 yaşındaydı.
Ekim ayında felç geçirerek ölümü, uzun süredir dayanak noktası olduğu ve yirmi yılda 200’den fazla performans sergilediği New York’taki Metropolitan Opera’dan yapılan açıklamada doğrulandı.
Ayrımcılık döneminde St. Louis’de büyüyen Bayan Bumbry, Leontyne Price ve Marian Anderson gibi aydınların atılımlarına rağmen Afrikalı-Amerikalı şarkıcıların opera sahnesinde ender görüldüğü bir dönemde reşit oldu.
Ancak çılgın bir dürtü ve büyük bir karizma ile Bayan Bumbry, 1960 yılında, 23 yaşındayken Paris Opéra’da Verdi’nin “Aida” filminde Amneris’i söylediğinde uluslararası alanda çığır açtı.
Ertesi yıl, Richard Wagner’in torunu Wieland Wagner, ünlü Bayreuth’ta Wagner’in “Tannhäuser”inin modernize edilmiş bir versiyonunda onu Roma aşk tanrıçası Venüs olarak kullandığında, Batı Almanya’da ulusal bir skandala karıştı. Festival.
Anti-Semitizmi ve Alman milliyetçiliği ile tanınan bir bestecinin yazdığı bir operada tipik olarak bir İskandinav ideali olarak tasvir edilen bir karakter olarak rol alarak festivalde boy gösteren ilk siyah kadındı. Festival ve gazeteler, bestecinin “mezarında ters döndüğünü” iddia eden mektuplarla dolup taşıyordu.
Bayan Bumbry kararlıydı. Aslında iyi hazırlanmıştı.
Louis Magazine ile 2021’de yaptığı bir röportajda “Çocukluğumdan öğrendiğim her şey şimdi teste tabi tutuldu” diye hatırladı. “Çünkü ABD’de ayrımcılığa uğradığımı hatırlıyorum, öyleyse Almanya’da neden farklı olsun ki? ”
Seyirci bu tür endişeleri paylaşmadı: Bayan Bumbry, 30 dakika alkış yağmuruna tutuldu. Alman eleştirmenler de büyülendi ve ona “Kara Venüs” adını verdiler. Köln bölge gazetesi Kölnische Rundschau, onun “sanatsal bir zafer” olduğunu onayladı ve Die Welt bunu “büyük bir keşif” olarak nitelendirdi.
Çığır açan performansı ona opera impresario Sol Hurok ile 250.000 $’lık (şu anda 2,5 milyon $’dan fazlaya eşdeğer) bir sözleşme sağladı.
Ayrıca bu ona bir onur daha kazandırdı: Şubat 1962’de Beyaz Saray’da bir görünüm. Bayan Bumbry’yi Bayreuth’ta görmüş olan Avrupalı arkadaşlarının tavsiyesi üzerine, First Lady Jacqueline Kennedy onu bir devlet yemeğine davet etti. Başkan John F. Kennedy ve Bayan Kennedy, Başkan Yardımcısı Lyndon B. Johnson, Baş Yargıç Earl Warren ve diğer Washington liderleri katıldı.
Aniden bir yıldız oldu.
Claudia Cassidy The Chicago Tribune’de aynı yıl aryalarının bir kaydına ilişkin bir incelemede, “Ufukta patlayan Grace Bumbry’nin sesinden daha heyecan verici yeni bir ses varsa, onu duymadım,” diye yazmıştı. “Bu, tanrıların lütfuyla tüm güzelliğiyle duyulması için bir şans verilen muhteşem bir ses.”
Haber’tan Alan Rich, Kasım 1962’de Carnegie Hall’daki ilk çıkışı hakkında nitelikli bir inceleme yaptı, ancak “Bayan Bumbry’nin güzel, net, çınlayan bir sesi ve üzerinde çok fazla kontrolü olduğunu” kabul etti.
“En ufak bir çaba göstermeden parlak bir tizden güzel, yankılanan bir göğüs tonuna geçebilir” diye yazdı.
Bayan Bumbry, yalnızca ırksal algıların değil, aynı zamanda dilbilimsel kategorizasyonların da ötesine geçti. Aslen bir mezzo-soprano, soprano rollerini de üstlenerek önemli bir çıkış yaptı ve bu, ona Richard Strauss’un Salome ve Puccini’nin Tosca’sı gibi operalarda kayan yazı rollerine erişim sağladı..”
Fred Plotkin, 2013 yılında New York kamu radyo istasyonu WXQR’nin web sitesinde bir saygı duruşunda, “Verdi’nin ‘Aïda’ filminde her iki rolü de oynayabildiği için çok mutluydu” diye yazmıştı. “Tosca ve Salome olabilir ama aynı zamanda Carmen ve Eboli de olabilir.”
Bayan Bumbry, rol seçiminde geniş bir yelpaze gösterdi. 1985’te George Gershwin’in Porgy’sindeki Bess ve Metropolitan Opera’nın 50. yıl dönümü için Bess rolüyle, Charleston, SC apartmanlarında geçen popüler bir opera hakkındaki çelişkili duygularına ve aşağılayıcı siyah klişelerin kabartmalı olmasına rağmen coşku aldı .
Life dergisine verdiği bir röportajda “Bunun haysiyetimin altında olduğunu hissettim” dedi. “Çok fazla çalıştığımı, 1935’e geri dönmek için çok yol kat ettiğimizi hissettim. Benim bununla başa çıkma yöntemim, beğensek de beğenmesek de bunun gerçekten bir Americana, Amerikan tarihinin bir parçası olduğunu görmekti. Şarkı söylesem de söylemesem de orada olacaktı.”
Grace Melzia Bumbry, 4 Ocak 1937’de St. Louis’de, bir demiryolu yük gemisi olan Benjamin Bumbry ve bir öğretmen olan Melzia Bumbry’nin üç çocuğunun en küçüğü olarak dünyaya geldi.
Louis Union Memorial Kilisesi’ndeki koroda ve bayanlar çay partilerinde piyanoda Chopin çalarak becerilerini geliştirdi. 16 yaşında, akıl hocası olacak Bayan Anderson’ın performansını izledi ve yerel bir radyo istasyonunda bir şarkı yarışmasına katılmak için ilham aldı. 1.000 dolarlık bir savaş bonosu ve St. Louis Müzik Enstitüsü’ne bir maaş dahil olmak üzere büyük ödülü kazandı. Ancak ırkı nedeniyle kabulü reddedildi.
The Boston Globe ile yaptığı röportajda Bayan Bumbry, “Gerçekler acı vericiydi” dedi. “Ama bu olduğunda, ben de kazanan olduğumu düşündüm. Bunu hiçbir şey değiştiremez. Benim yeteneğim üstündür.”
Utanan radyo yarışması organizatörleri, Arthur Godfrey tarafından sunulan ulusal bir radyo ve televizyon programı olan Talent Scouts’ta görünmesini ayarladı. Babanın babası Bay Godfrey, Verdi’den Don Carlo’nun içler acısı “O Don Fatale” yorumunu dinledikten sonra dinleyicilere “Adınız bir gün müziğin en ünlü isimlerinden biri olacak” bilgisini verdi.
Önem, onu Boston Üniversitesi’ne ve daha sonra Bayan Bumbry’nin Paris’teki ilk çıkışına yaklaşırken bir başka değerli akıl hocası olan Alman opera aydını Lotte Lehmann’ın vesayeti altına düştüğü Northwestern Üniversitesi’ne doğru yola çıkardı.
Yıldızı yıllar içinde yükselmeye devam ederken, Bayan Bumbry hem sahne arkasında hem de sahnede prima donna rolünü üstlenmekten, Yves Saint Laurent ve Oscar de la Renta’yı giymekten ve bir Lamborghini ile dolaşmaktan asla korkmadı.
1963’te tenor Erwin Jaeckel ile evlendikten sonra İsviçre’nin Lugano kentinde bir villaya yerleşti. Çift 1972’de boşandı. Bayan Bumbry hemen kurtulan bırakmadı.
Muhteşem ses yeteneğinin yanı sıra Bayan Bumbry, rollerine ünlü bir şehvet kattı; bu itibarı, Londra’daki Royal Opera House’da 1970’te bir ‘Salome’ performansında iyi bir şekilde kullanmak için kullandı.
Basına, hızlı tempolu “Yedi Peçenin Dansı” için, kendi deyimiyle “mücevherleri ve parfümüne” kadar yedi duvağı da çıkaracağını söyledi – mücevherler dönüştüğü gibi Haber’ın belirttiği gibi, “mütevazı bir bikini” olarak hizmet etmek için yeterliydi.
Pek önemi yoktu. Bayan Bumbry 1985’te People Magazine’e verdiği bir röportajda “Covent Garden tarihinde hiç bu kadar çok dürbün satmamışlardı” dedi.
Ekim ayında felç geçirerek ölümü, uzun süredir dayanak noktası olduğu ve yirmi yılda 200’den fazla performans sergilediği New York’taki Metropolitan Opera’dan yapılan açıklamada doğrulandı.
Ayrımcılık döneminde St. Louis’de büyüyen Bayan Bumbry, Leontyne Price ve Marian Anderson gibi aydınların atılımlarına rağmen Afrikalı-Amerikalı şarkıcıların opera sahnesinde ender görüldüğü bir dönemde reşit oldu.
Ancak çılgın bir dürtü ve büyük bir karizma ile Bayan Bumbry, 1960 yılında, 23 yaşındayken Paris Opéra’da Verdi’nin “Aida” filminde Amneris’i söylediğinde uluslararası alanda çığır açtı.
Ertesi yıl, Richard Wagner’in torunu Wieland Wagner, ünlü Bayreuth’ta Wagner’in “Tannhäuser”inin modernize edilmiş bir versiyonunda onu Roma aşk tanrıçası Venüs olarak kullandığında, Batı Almanya’da ulusal bir skandala karıştı. Festival.
Anti-Semitizmi ve Alman milliyetçiliği ile tanınan bir bestecinin yazdığı bir operada tipik olarak bir İskandinav ideali olarak tasvir edilen bir karakter olarak rol alarak festivalde boy gösteren ilk siyah kadındı. Festival ve gazeteler, bestecinin “mezarında ters döndüğünü” iddia eden mektuplarla dolup taşıyordu.
Bayan Bumbry kararlıydı. Aslında iyi hazırlanmıştı.
Louis Magazine ile 2021’de yaptığı bir röportajda “Çocukluğumdan öğrendiğim her şey şimdi teste tabi tutuldu” diye hatırladı. “Çünkü ABD’de ayrımcılığa uğradığımı hatırlıyorum, öyleyse Almanya’da neden farklı olsun ki? ”
Seyirci bu tür endişeleri paylaşmadı: Bayan Bumbry, 30 dakika alkış yağmuruna tutuldu. Alman eleştirmenler de büyülendi ve ona “Kara Venüs” adını verdiler. Köln bölge gazetesi Kölnische Rundschau, onun “sanatsal bir zafer” olduğunu onayladı ve Die Welt bunu “büyük bir keşif” olarak nitelendirdi.
Çığır açan performansı ona opera impresario Sol Hurok ile 250.000 $’lık (şu anda 2,5 milyon $’dan fazlaya eşdeğer) bir sözleşme sağladı.
Ayrıca bu ona bir onur daha kazandırdı: Şubat 1962’de Beyaz Saray’da bir görünüm. Bayan Bumbry’yi Bayreuth’ta görmüş olan Avrupalı arkadaşlarının tavsiyesi üzerine, First Lady Jacqueline Kennedy onu bir devlet yemeğine davet etti. Başkan John F. Kennedy ve Bayan Kennedy, Başkan Yardımcısı Lyndon B. Johnson, Baş Yargıç Earl Warren ve diğer Washington liderleri katıldı.
Aniden bir yıldız oldu.
Claudia Cassidy The Chicago Tribune’de aynı yıl aryalarının bir kaydına ilişkin bir incelemede, “Ufukta patlayan Grace Bumbry’nin sesinden daha heyecan verici yeni bir ses varsa, onu duymadım,” diye yazmıştı. “Bu, tanrıların lütfuyla tüm güzelliğiyle duyulması için bir şans verilen muhteşem bir ses.”
Haber’tan Alan Rich, Kasım 1962’de Carnegie Hall’daki ilk çıkışı hakkında nitelikli bir inceleme yaptı, ancak “Bayan Bumbry’nin güzel, net, çınlayan bir sesi ve üzerinde çok fazla kontrolü olduğunu” kabul etti.
“En ufak bir çaba göstermeden parlak bir tizden güzel, yankılanan bir göğüs tonuna geçebilir” diye yazdı.
Bayan Bumbry, yalnızca ırksal algıların değil, aynı zamanda dilbilimsel kategorizasyonların da ötesine geçti. Aslen bir mezzo-soprano, soprano rollerini de üstlenerek önemli bir çıkış yaptı ve bu, ona Richard Strauss’un Salome ve Puccini’nin Tosca’sı gibi operalarda kayan yazı rollerine erişim sağladı..”
Fred Plotkin, 2013 yılında New York kamu radyo istasyonu WXQR’nin web sitesinde bir saygı duruşunda, “Verdi’nin ‘Aïda’ filminde her iki rolü de oynayabildiği için çok mutluydu” diye yazmıştı. “Tosca ve Salome olabilir ama aynı zamanda Carmen ve Eboli de olabilir.”
Bayan Bumbry, rol seçiminde geniş bir yelpaze gösterdi. 1985’te George Gershwin’in Porgy’sindeki Bess ve Metropolitan Opera’nın 50. yıl dönümü için Bess rolüyle, Charleston, SC apartmanlarında geçen popüler bir opera hakkındaki çelişkili duygularına ve aşağılayıcı siyah klişelerin kabartmalı olmasına rağmen coşku aldı .
Life dergisine verdiği bir röportajda “Bunun haysiyetimin altında olduğunu hissettim” dedi. “Çok fazla çalıştığımı, 1935’e geri dönmek için çok yol kat ettiğimizi hissettim. Benim bununla başa çıkma yöntemim, beğensek de beğenmesek de bunun gerçekten bir Americana, Amerikan tarihinin bir parçası olduğunu görmekti. Şarkı söylesem de söylemesem de orada olacaktı.”
Grace Melzia Bumbry, 4 Ocak 1937’de St. Louis’de, bir demiryolu yük gemisi olan Benjamin Bumbry ve bir öğretmen olan Melzia Bumbry’nin üç çocuğunun en küçüğü olarak dünyaya geldi.
Louis Union Memorial Kilisesi’ndeki koroda ve bayanlar çay partilerinde piyanoda Chopin çalarak becerilerini geliştirdi. 16 yaşında, akıl hocası olacak Bayan Anderson’ın performansını izledi ve yerel bir radyo istasyonunda bir şarkı yarışmasına katılmak için ilham aldı. 1.000 dolarlık bir savaş bonosu ve St. Louis Müzik Enstitüsü’ne bir maaş dahil olmak üzere büyük ödülü kazandı. Ancak ırkı nedeniyle kabulü reddedildi.
The Boston Globe ile yaptığı röportajda Bayan Bumbry, “Gerçekler acı vericiydi” dedi. “Ama bu olduğunda, ben de kazanan olduğumu düşündüm. Bunu hiçbir şey değiştiremez. Benim yeteneğim üstündür.”
Utanan radyo yarışması organizatörleri, Arthur Godfrey tarafından sunulan ulusal bir radyo ve televizyon programı olan Talent Scouts’ta görünmesini ayarladı. Babanın babası Bay Godfrey, Verdi’den Don Carlo’nun içler acısı “O Don Fatale” yorumunu dinledikten sonra dinleyicilere “Adınız bir gün müziğin en ünlü isimlerinden biri olacak” bilgisini verdi.
Önem, onu Boston Üniversitesi’ne ve daha sonra Bayan Bumbry’nin Paris’teki ilk çıkışına yaklaşırken bir başka değerli akıl hocası olan Alman opera aydını Lotte Lehmann’ın vesayeti altına düştüğü Northwestern Üniversitesi’ne doğru yola çıkardı.
Yıldızı yıllar içinde yükselmeye devam ederken, Bayan Bumbry hem sahne arkasında hem de sahnede prima donna rolünü üstlenmekten, Yves Saint Laurent ve Oscar de la Renta’yı giymekten ve bir Lamborghini ile dolaşmaktan asla korkmadı.
1963’te tenor Erwin Jaeckel ile evlendikten sonra İsviçre’nin Lugano kentinde bir villaya yerleşti. Çift 1972’de boşandı. Bayan Bumbry hemen kurtulan bırakmadı.
Muhteşem ses yeteneğinin yanı sıra Bayan Bumbry, rollerine ünlü bir şehvet kattı; bu itibarı, Londra’daki Royal Opera House’da 1970’te bir ‘Salome’ performansında iyi bir şekilde kullanmak için kullandı.
Basına, hızlı tempolu “Yedi Peçenin Dansı” için, kendi deyimiyle “mücevherleri ve parfümüne” kadar yedi duvağı da çıkaracağını söyledi – mücevherler dönüştüğü gibi Haber’ın belirttiği gibi, “mütevazı bir bikini” olarak hizmet etmek için yeterliydi.
Pek önemi yoktu. Bayan Bumbry 1985’te People Magazine’e verdiği bir röportajda “Covent Garden tarihinde hiç bu kadar çok dürbün satmamışlardı” dedi.